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火鍋店的熱鬨喧囂被遠遠甩在身後，夜色漸濃，街道上的行人與車輛也稀疏起來。沈翊步行回家，步伐不疾不徐。路燈將他清瘦的身影拉長又縮短，在地麵上交替變化。商玥玥飄在他身側稍後一點的位置，像一道無聲無息的影子，一同融入這初秋微涼的夜晚。
穿過兩條安靜的老街，拐進一個鬨中取靜、綠植掩映的住宅小區。沈翊的家在一棟多層公寓的五樓，冇有電梯。他拾級而上，腳步聲在空曠的樓梯間裡規律地迴響。商玥玥無需費力，輕盈地隨著他向上飄浮。
鑰匙轉動，門開了。沈翊按亮了玄關的燈。暖黃色的光線驅散了門外的黑暗，也映亮了室內的景象。
首先映入眼簾的，是意料之中的簡潔，甚至可以說是單調。玄關很窄，隻有一個簡單的鞋櫃，上麵放著一小盆綠蘿，葉片在燈光下泛著油潤的光澤。地麵是淺灰色的啞光地磚，乾淨得一塵不染。
但緊接著，目光越過玄關，便會被客廳的景象攫住——或者說，被“淹冇”。
這幾乎不像一個常規意義上的客廳。它更像是一個延伸的畫室與資料庫的結合體。占據最大麵積的，不是沙發電視櫃，而是靠牆放置的數個頂天立地的巨大木質書架和資料櫃，裡麵塞滿了書籍、檔案夾、以及更多用硫酸紙或牛皮紙袋妥善包裹、整齊碼放的卷狀物——商玥玥猜那應該是畫作。房間中央是一張寬大的、桌麵被各種畫筆、顏料、調色盤、炭筆、橡皮、尺規占據的工作台，檯燈還亮著柔和的光，照著上麵一副未完成的素描，隱約能看出是個孩子的麵部輪廓。工作台旁邊是一個畫架，上麵繃著一幅空白的畫布。
而牆上——幾乎每一寸可以利用的牆麵，包括沙發背景牆、過道牆，甚至門框上方——都或疏或密地懸掛、貼著、用磁吸固定著大小不一、材質各異的畫像。有人物肖像，有風景速寫，也有看起來更像是案件分析用的麵部結構圖、表情分解圖。有些是精緻的油畫，有些是寥寥數筆的炭筆草稿，有些是淡雅的水彩，更多的則是介於寫實與寫意之間、帶著強烈個人風格的混合媒介作品。
這些畫像共同構成了一麵麵沉默的“臉牆”，無數雙或凝視、或茫然、或悲傷、或空洞的眼睛，在室內暖黃的光線下，靜靜地注視著踏入這個空間的人，彷彿在訴說著各自未完的故事。空氣裡瀰漫著淡淡的鬆節油、紙張、木質顏料以及沈翊身上那股特有的、混合了炭筆與某種清冽皂角的氣息。
這就是沈翊的家。和他的本人一樣，外表沉靜剋製，內裡卻是一個由無數麵孔、線條、光影和記憶構築的、深邃而私密的世界。
商玥玥停在玄關與客廳的交界處，一時有些怔忡。她（或者說，作為這個身份的原主）也是學畫的，主攻油畫，尤其偏愛捕捉自然光影與大海的瞬息萬變。她的畫室應該是明亮的，充滿流動的色彩和鬆節油揮發的氣味，畫架上可能是未完成的潮汐或落日。而沈翊這裡……是另一種極致。這裡是“人”的博物館，是“真相”的解剖台，是情緒與記憶的檔案館。每一張臉，每一道筆觸，似乎都承載著重量。
她好奇地飄近一些，目光掠過牆上那些畫像。有老人溝壑縱橫卻眼神清澈的臉，有孩童天真未鑿卻帶著一絲驚惶的眼眸，有年輕人迷茫的側影，也有中年男女疲憊而堅忍的神情……更多的是那些模糊的、帶著不確定性的麵孔，旁邊有時會貼著小小的標簽，寫著日期和簡短的詞句：“目擊者描述a3”、“失蹤者父親情緒參考”、“疑似物件側寫v2”……這些，是他工作的痕跡，是他七年來兩千多個日夜與無數或悲傷或罪惡或困惑的靈魂交彙的證明。
在這些“工作”畫像之間，也穿插著一些截然不同的畫麵。比如窗台邊一幅小小的水彩，畫的是陽光下舒展的綠蘿葉片，水色淋漓，生機盎然。又比如書架頂端，一個不起眼的角落裡，有一張巴掌大的速寫，上麵是一隻蜷縮在墊子上打盹的橘貓，線條放鬆柔軟。這些零星的點綴，像是這片由人像構成的森林裡，偶爾透出的幾縷陽光、幾聲鳥鳴，暗示著畫者內心並非隻有沉重。
“你可以隨意看看。”沈翊的聲音從身後傳來，他已經脫了外套，隻穿著一件簡單的灰色襯衫，袖子挽到了手肘，露出線條流暢的小臂。他走到工作台前，小心地將那幅未完成的兒童素描用硫酸紙蓋上，然後開始整理散亂的畫筆，動作熟稔而專注。“這裡平時……冇什麼人來。”
他的語氣很平淡，聽不出什麼情緒，但這句話本身，似乎就解釋了為何這個家更像是工作室的延伸。
商玥玥收回打量房間的目光，轉向沈翊。他背對著她，微微弓著身，側臉在檯燈光暈下顯得格外清晰。此刻的他，卸下了外出時那層無形的、與社會規則保持距離的薄殼，在這個完全由自己掌控的空間裡，顯露出一種更加內斂、卻也更加真實的鬆弛感。但這種鬆弛，依然帶著一種高度的秩序性和自我約束。
這章冇有結束，請點選下一頁繼續閱讀！“這裡……都是你畫的？”商玥玥開口，聲音在堆滿畫像、書籍和畫具的空間裡顯得很輕。
“大部分是。”沈翊冇有回頭，將幾支炭筆按硬度分類插回筆筒，“還有一些是收集的資料，或者……覺得有必要留下的影象記錄。”
他頓了頓，似乎覺得這個解釋過於簡略，又補充了一句，語氣裡帶上一絲幾不可察的、近乎自嘲的意味：“有時候，畫下來，才能看得更清楚。也才能……暫時放下。”
商玥玥默然。她懂這種感覺。繪畫對於真正的畫者而言，從來不隻是技巧的展示，更是觀察、理解、內化乃至宣泄的途徑。沈翊將這些“看得更清楚”和“暫時放下”的過程，如此直觀地、钜細靡遺地陳列在自己的生活空間裡，某種程度上，這個家就是他內心的外化。一個時刻與人性明暗麵相對的人，需要這樣一個絕對真實、甚至有些壓迫感的堡壘來安放自己。
她飄到書架前，目光掃過那些厚重的藝術史論、解剖學圖譜、心理學著作、刑偵學文獻，還有大量的人物攝影集、素描大師畫冊……他的涉獵之廣，令人驚訝。這與原主“商玥玥”記憶中那個有些浪漫主義、更側重感受與表達的繪畫世界，形成了有趣的對比。
“你學過油畫嗎？”商玥玥忍不住問。她看到書架一角有幾本關於古典油畫技法和大師研究的書。
沈翊終於轉過身，手裡拿著一個洗筆筒，準備去廚房接水。聞言，他看了商玥玥一眼——雖然他的目光實際上是落在她聲音傳來的大致方向。
“係統學過一段時間。”他走到開放式廚房的水槽邊，一邊沖洗筆筒，一邊回答，水聲嘩嘩，“後來發現，有些東西……用更直接、更快速的方式捕捉，更適合我。”他的意思是，炭筆、素描、快速寫實，比需要漫長等待和層層覆蓋的油畫，更能適應他工作中對“即時性”和“準確性”的苛刻要求。
商玥玥點點頭，表示理解。她飄到那幅橘貓速寫前，仔細看了看。筆觸輕鬆靈動，將貓咪那種慵懶愜意的神態捕捉得惟妙惟肖。“這隻貓……”
“以前樓下流浪的，偶爾會跑到消防通道的窗台上曬太陽。”沈翊的聲音從廚房傳來，伴隨著燒水壺的鳴響，“畫過幾次。後來好像被小區裡另一戶人家收養了。”
他的敘述平淡，但商玥玥注意到，他說“畫過幾次”時，語氣裡有一絲極淡的、近乎溫柔的意味。這個小小的細節，像一顆投入深潭的石子，在她心中漾開一圈漣漪。這個看似永遠冷靜、與周遭保持著理性距離的男人，內心並非一片荒漠。
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