劇本的選擇及編製
既是出國演戲，劇本子當然很要緊，所以七八年以來，我對這層工作，就很注意。凡有熟悉外國情形的留學生，和到中國來的外國人，在可能的範圍內，我總要用最誠懇的態度，設法請教他們，並且問他們哪齣戲最宜在外國演唱。雖然各人有各人的意見，然而久住在中國的外國人，和初次來的外國人的議論，顯然不同；可是我相信久在中國的外國人說得不大可靠，因為他們已經染上了一點中國習慣，他們的眼光和議論，無形中都帶了中國色彩。自從我有了這種感覺，每逢遊曆團或單人初次來平，我就在他們所看過的戲裡，問他們哪一齣最好。日子多了，就漸漸找到幾齣多數人讚成的戲來。我就把這齣戲開出一個單子，以後就按著單子請人看，並且暗用投票的方法，有人讚成某一戲，我就在某齣戲下麵畫上一個圈子。五六年以來，經過很多人的議論，大概比較多數讚成的，是下列的幾齣戲：
霸王彆姬 貴妃醉酒 黛玉葬花
佳期 拷紅 琴挑 偷詩 洛神 思凡
遊園驚夢 禦碑亭 晴雯撕扇
汾河灣 虹霓關 金山寺 打漁殺家
木蘭從軍 天女散花
以上是關於梅君的戲。
群英會 空城計 捉放 青石山
打城隍
以上是關於彆人的戲。
以上各戲既然經多數人讚成，我就把他們整理出來。為什麼要重新整理呢？因為對時間的長短，曾斟酌了很多次，有許多人說：“時間不要太久，每晚頂多不得過兩個鐘頭，並且要演三出：頭一出必要梅君，末一出也須梅君，中間夾彆人一出。這樣辦法，一來梅君不至於太累，二來使觀眾眼光一新，更可以引起興味來！”所以把選定的劇本，都得按這個時間改編了一回。編完以後，去請教張彭春君。張君說：“剌虎這齣戲，非演不可，因為他不但是演朝代的興亡，並且貞娥臉上的神氣，變化極多，就是不懂話的人看了，也極容易明瞭。”我極端讚成這話，趕緊又把剌虎改編好。張君又說：“恐怕每晚得有四出纔好，為的是變化觀客的眼光，使他們不至於感到厭倦。可是戲碼一多，時候太久了，怎麼好呢？能不能把梅君的各種舞抽出來，單演一場？那樣時間不過幾分鐘，觀客的精神，就覺得活動多了。”我說：“這當然可以——其實元明時代的焰段，也就是這個意思！”於是把各種舞，又改編了一次：
杯盤舞（麻姑獻壽）
拂舞（上元夫人）
抽舞（上元夫人、天女散花）
綬舞（天女散花）
鎌舞（嫦娥奔月）
劍舞（霸王彆姬、樊江關）
刺舞（廉錦楓）
羽舞（西施）
戟舞（木蘭從軍、虹霓關）
散花舞（天女散花）
把以上各段的時間，都安置好了後，又來請教梁杜乾君。梁君問我：“梅君能不能踩蹺？”我說：“能！”他又問：“你有什麼證據，準保他能呢？他不是冇踩蹺上過台嗎？”我說：“他能踩蹺，是毫無疑義的。在宣統三年，和民國元二年的時候，梅君常踩著蹺，和茹萊卿、王蕙芳，院子裡打把子，天天打兩三個鐘頭，我是常看見的；不過因為他自己身量太高，又有身份的關係，所以在台上冇有踩過。”梁君說：“既能夠踩，好極了！那麼辛安驛這戲，在美國非演不可！因為這齣戲場上的變動極多，演員的神氣也屢次變化，美國人看著一定容易明白，覺得有趣味。”我說：“在外國踩蹺，恐怕惹起本國人的反對來！”梁君說：“不相乾！西洋近來最時興的企足舞，就是用腳尖來跳，這種性質和踩蹺差不多冇分彆。”我想了想，也很有理，於是把辛安驛又改編了一次。
劇本一層，到這裡纔算大致規定。可是每出都是編成又刪，刪後又改，前後改過了十幾次，隻是寫字一層，就有幾十萬了。