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\"content\": \"故事要怎樣“講”\\n\\n一則優秀的故事在五百字內就能吸引到聽眾，讓聽眾完成“聽故事——對故事好奇——跟隨故事”的心理變化。\\n\\n1．講故事的方法\\n\\n◆◇\\n\\n故事，顧名思義，重點在於講述事情，而非描述人，在眾多因素中，情節是最重要的。將故事講得繪聲繪色，就要用不同的敘事手法，也要用不同的敘事結構來表達。\\n\\n（1）倒敘方式走天下\\n\\n開頭即設定懸念，讓人出乎意料，統領全域性。平鋪直敘的故事是吸引不了他人的，比如在故事首段直接交代故事背景，會顯得無趣。不如在故事首段設計一個開頭，先吸引聽眾，讓他們有興趣聽下去。\\n\\n朋友曾經講過這樣一個故事：他曾搭一輛列車去外地，遇見了一個怪人。那是在夜晚的時候，有一名男子也上了車，剛開始男子有些愣神，冇過幾分鐘就緩了過來，開始四處張望。還回過頭與朋友攀談，問朋友：“請問您今年是28歲嗎？”\\n\\n朋友很奇怪，不過還是如實回答：“是的，請問您是怎麼知道的？”他冇有回答，而是繼續猜著其他乘客的年齡。“您是32歲嗎？”“對，對對。”“您已經65了吧？”“是的，冇錯。”\\n\\n這位乘客彷彿有看穿他人年齡的本事。等問到一位女士時，他問：“您是45歲嗎？”女士微笑地回答：“是的，不過還有五分鐘就要46歲了。”男子聽後大驚，臉色馬上變得蒼白。\\n\\n這個開頭通過一位男子奇異的舉動引起人們的興趣，他能夠猜對每個人的年齡讓人出乎意料，之後他聽到女士“是的，不過還有五分鐘就要46歲了”的回答，臉色突變，更是個巨大的疑點，激發聽眾的興趣。人們聽了開頭會迫不及待地想知道接下來的情節，這就是充滿懸疑的開頭，也是倒敘的開篇方式。\\n\\n倒敘是一種逆時間順序的敘述，從故事的結尾或關鍵之處開始，之後按照故事原本的情節發展繼續講述，它的講述方法和技巧區彆於順序敘述，是一種先告知重要事件，再講述過程和原因的敘事方式。 這種方式十分常用，即便是普通的故事用此方法也能增加故事的趣味性，避免單調的敘述和結構。\\n\\n（2）意料之外，情理之中\\n\\n卓彆林曾經說過：“我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我相信觀眾預料我會在街上走，那我便會跳上一輛馬車去。”\\n\\n卓彆林的電影、表演都力求做到不走尋常路。這種出乎意料給觀眾帶來久久不能平複的心情，講故事也該如此，故事的發展符合情理，結果卻出乎人意料之外。故事的情節如此，故事中的人物也是如此，他或她的每個行為都有依據，都是以性格為準做出的判斷和行動。當然，故事的發展和人物言行也要符合客觀規律和生活的邏輯。\\n\\n想要出乎意料，並不代表故事情節是荒誕不符合規律的，恰恰相反，符合事物發展規律但結果出乎意料的故事更容易讓人印象深刻。\\n\\n《麥琪的禮物》就利用了這一點。聖誕節當天，夫妻兩人為對方準備了禮物，結果出人意料，妻子將自己最珍貴的頭髮剪下賣了，買回一對錶鏈給丈夫作為禮物；而丈夫則賣了表買了一把精美的梳子給妻子。兩人看到對方的禮物都傻了眼，但同時又十分感動。\\n\\n夫妻兩人的想法和行為符合故事設定，結局卻出乎意料，也讓人深思。\\n\\n（3）平鋪直敘下暗藏玄機\\n\\n平鋪直敘一直是故事表達中儘力避免的方式，實際上在平鋪直敘中加些玄機可以讓其魅力大增。平鋪直敘適用於講述人生經曆的故事，在其中加入感情，讓一段經曆變得更特彆，感動聽眾。\\n\\n這種敘述方式看似簡單，實則不然，如何在平淡的故事中融入感情，是需要大力氣的：首先需要貼近生活，其次故事要有普遍性，最後故事應該具備打動人心、營造氛圍的特點。\\n\\n（4）一個故事，多個層麵\\n\\n好的講述者能夠利用故事中的人物和事物，幫助敘述故事，一個小形象可能在故事中發揮大作用。這種以點帶麵的講述方法，在故事中埋入細節，在講述的過程中不斷強化和揭示其作用。\\n\\n而且加入的細節事物並非隻圍繞主角一個人，可以讓故事中的人物都參與進來，豐富故事內容，使故事擺脫單調。在《二十先令的銀幣》的故事中，二十先令就是故事中的細節，主角、配角都與二十先令有關。二十先令成為貫通整個故事的“道具”，讓故事完整串聯。\\n\\n2．臨門三踢腳\\n\\n◆◇\\n\\n（1）至關重要的五百字\\n\\n無論是哪種形式的故事，開頭都是尤為重要的，前五百字決定了一個故事的生命力，五百字之後會迎來一個倦怠期。如果五百字內冇有讓聽眾感到新意，那麼就不是一則成功的故事。有吸引力的開頭相當於一個故事成功了一半。\\n\\n故事開頭五百字決定了一個故事的背景、內容和人物，也是聽眾判斷故事未來走向的重要參考依據。 這五百字通常包括講述者的創造方式、人物的塑造和情節的設定，也稱為“臨門三踢腳”。\\n\\n（2）如何講故事\\n\\n口頭表達經常出現的幾種問題：一是思維太過跳躍，這種情況很容易被聽眾拋棄；二是冇有弄清故事的主要內容，不寫事不寫人隻寫景，錯過重要時機；三是冇有脈絡，在故事前就應該清楚內容，有一條發展脈絡，故事應該按照其進行。\\n\\n我們講述的故事，不是哲學論作，不需講明過於高深的問題，也不要蘊含太深的哲學和教育理念，這些是在挑戰聽者的耐心，很容易讓其反感。\\n\\n（3）人物性格\\n\\n講述故事時最好在前五百字就讓主角出現，並完成一係列動作。製造氛圍雖然有用，卻不是萬能，也不是在任何情況下都適用的。\\n\\n許多故事背景，不是在開始就要介紹，可以放在後麵，也可以在講述人物時新增其中。有一種方法是故意不交代細節，留點神秘感，成為牽引整個故事的一條線索。在介紹故事背景時，不要太過詳儘，點到為止，太多的介紹並不能讓人記住，反而容易讓人混亂。\\n\\n故事的人物塑造有一個簡單的方法，是給人物增加一個習慣，比如隻穿白衣的女子、表不離身的男子、走路從不抬頭的老人，增加一個特點，在故事中不斷重複，可以加強懸疑點，增加辨識度。主角還要給聽眾期待感，在整個故事中強化期待，在故事結尾完成期待。\\n\\n雖然有許多故事的主角是平凡的人，也冇有特殊之處，但 增加一個習慣就可以讓人物出類拔萃，與眾不同 。如果冇有其他好的方法，不妨在開頭用這點來吸引聽眾。\\n\\n（4）勾人的情節\\n\\n把握情節一直是很難的一點，故事要有波瀾，也要合理，太過獵奇的故事不適合在公共場合講述。開頭要“欲語留三分”，也就是學會在吸引聽眾的過程中藏起一部分情節，不能一股腦交代完整的情節發展。\\n\\n情節可以曲折，但要自圓其說。故事中的漏洞會讓聽者不屑一顧，如果開頭就有漏洞，人們更不願意聽下去。對於愛情故事來說，曖昧也是開篇的一種方式，如果故事開始就告訴聽者百年好合的結局，願意聽下去的人是極少的，增加感情上的問題會讓故事變得更有趣。\\n\\n人們都瞭解故事開篇的重要性，但對其重要程度的認識還不夠， 一則優秀的故事在五百字內就能吸引到聽眾，讓聽眾完成“聽故事——對故事好奇——跟隨故事”的心理變化。 開頭五百字，雖然字數不多，但需要交代的問題卻不少，有故事的簡要說明，也有人物性格的揭示，還有情節的曲折發展。通過吸引原則，讓聽眾有興趣繼續聽下去，是故事開篇五百字的責任和義務。\\n\\n3．好房子要先打好地基\\n\\n◆◇\\n\\n一篇好的故事要有良好的基礎，就像房子要有好的地基一樣。\\n\\n（1）名稱\\n\\n一則故事的名稱看似可有可無，雖然講述故事對於故事的名稱並無嚴苛要求，但對寫故事來說名稱則至關重要。如果一則故事的開篇決定讀者會不會讀下去，那麼故事的名稱則決定讀者會不會看這則故事。\\n\\n名稱雖然隻有短短幾個字，卻有著統領全文的作用。一個好的題目能為故事增色不少，能引發讀者的興趣，讓他們產生聯想，從而對故事感興趣。\\n\\n好的標題是簡練的，通常以動詞為主，很少使用形容詞和虛詞。 另外，標題中不要出現複句，要能夠表達出文章的主題，讓讀者一看便知故事的大概內容。\\n\\n《三聯生活週刊》由《生活週刊》轉變而來，欄目種類齊全，涵蓋生活的方方麵麵，不僅內容優秀，文章標題起得更是魅力十足。在第920期的《三聯生活週刊》上，封麵故事的題目為“我們為什麼愛宋朝”。題目簡單明瞭，直接點明介紹的是關於朝的事，還表明作者的主題——愛。\\n\\n處於網際網路時代，故事經常發表在網路上，故事名稱也要符合網際網路資訊的傳播特點。標題講究的是網際網路傳播過程中的心理學藝術，而非語言藝術，吸引注意力是最大的目的，新奇的字眼是標題的關鍵，簡短也是必要前提。\\n\\n（2）明白故事中的問題\\n\\n如果你遵守了故事開頭的所有標準，也將興趣點和懸疑點設定在了開頭，但仍不能引起讀者的興趣，則說明故事在材料安排上出了問題。 想將材料安排得合理得當，一定要讓材料順序有致，能讓讀者儘快進入到故事中，感受人物麵臨的難題。為了讓主角的行動有說服力，可以給他安排一個困境，如何擺脫困境就成了主角和讀者共同的難題。\\n\\n通過難題和困境，推動主角的下一步行動，並將此作為故事的最終目的，強化指令。\\n\\n（3）關鍵性場麵\\n\\n此章節中所說的故事是長篇故事，並非幾句話的故事。在故事的描述中，必定會涉及對場麵的描述，此處的場麵描述是帶有目的性的，是讓讀者對將來的故事情景和情節有所準備，是心理暗示的過程。\\n\\n關鍵性場麵在故事中要儘早儘快出現，讓場麵也成為吸引讀者的一點，並且是出乎意料的一點。場麵與故事的未來走向和主角的反應都關係密切，是鋪墊也是引導，既引導讀者進入情節，也引導情節和人物的種種反應。\\n\\n許多長篇故事缺少關鍵性場麵，故事發展平淡，讀者必定印象不深刻。\\n\\n（4）趣味\\n\\n一個人在公園中百無聊賴地看報紙，突然一聲狂吠，一隻小黃狗與一群小黑狗打了起來。這人拿起一根樹枝想指揮小狗作戰。\\n\\n這是一個情節十分簡單的片段，也是一則完全不能引起人興趣的故事片段。但如果這則片段變成以下這樣，其趣味性會大大增加。\\n\\n一個人百無聊賴地在公園翻看報紙，他正在等待一位朋友。突然響起了幾聲狗叫，他望過去，是一隻小黃狗在跟一群小黑狗打架，小黃狗不時看向這裡，像是在求助。這人拿起了一根樹枝，指揮小黃狗作戰。\\n\\n這兩個片段相比，第二個更具體，給人的場麵感更強烈，更有細節觀賞力，當然更吸引人。第二個片段比第一個片段增加的最明顯之處，當屬互動和細節。\\n\\n我們再看另一段：\\n\\n一個人在公園等待朋友，他不時看向手錶，好似萬分焦急。他拿起身邊的報紙，快速翻看起來。這時天空突然陰雲密佈，一隻小黃狗向這邊叫了幾聲，好像在說它遇到了困境，它周圍圍著一群黑狗。男人站起來，撿了根樹枝教小黃狗如何逃脫，正當小黃狗要突出重圍時，後麵出現了一隻大黑狗。\\n\\n這則片段與之前的兩則相比，戲劇張力更明顯，更容易吸引人們的目光，趣味性當然更明顯。如果對狗的身份再次進行強調，趣味性會更強烈。\\n\\n趣味性是建立在聯絡上的，彷彿與主角的聯絡越密切，趣味性就會越強。同時，增加細節也能夠強化這種趣味性。如果是直接發生在故事主角身上的情節，那麼對主角來說越重要的事情會越能引發興趣。例如，一個人在身無分文的情況下如何買到一碗飯的例子會比如何買到花的例子更有趣，因為對於身無分文的人來說填飽肚子纔是第一位的。窮人買不到飯將麵臨餓死的困境，而買不到花則顯得無關緊要，遠遠冇有飯那麼急迫。\\n\\n任何事物和情境對於故事來說都是可以利用的，它們能變成故事的趣味所在。當你能夠善於利用這些元素，你就掌握了故事的趣味製造法，這也是小說家經常采用的構思方法。 如果不善於利用事物吸引讀者，可以加大情境的作用，讓這個情境變得獨一無二，並且與眾不同，這也能加大故事的趣味性。\\n\\n（5）與時俱進的題材\\n\\n選擇新穎的題材能夠有效緩解讀者的思維疲勞。其實並非題材在與時俱進，而是題材衍生出來的變化是具有時代性的。在網路時代， 平凡的故事有著天生的吸引力，因為它更貼近普通網民的生活。\\n\\n傳媒界有這樣一個說法：“一個平凡的人 平凡的生活＝0；一個平凡的人 一個平凡的妻子＝0；一個平凡的人 一輛汽車 一支槍 一品脫酒＝新聞；銀行出納員 妻子 七個孩子＝0；銀行出納員 十萬美元 女明星＝頭條新聞。”這種說法的意思是尋常事物是冇有吸引力的，但通過不同的組合，即便單個冇有吸引力的事物也能迸發出吸引力。他們各自看來往往是冇有吸引力的平常事物，也是相互冇有關聯的事物，正是這種非關聯性才營造齣戲劇感。\\n\\n（6）衝突\\n\\n在任何型別的故事中，衝突是必不可少的，懸念能在很大程度上幫助故事增加吸引力。衝突是故事發展的必要前提，衝突越大，越能讓故事有趣。另外，製造懸疑並非隻用於懸疑故事中，任何型別的故事都可以使用，也同樣具有效果。\\n\\n4．故事的連貫性\\n\\n◆◇\\n\\n一則故事一定要有連貫性，讓讀者讀起來有暢快感。\\n\\n（1）過渡段\\n\\n故事由一個情節發展到另一個情節，中間需要過渡，講故事和寫故事都是如此。在一個段落中，首句一般有提領的作用，規定後麵故事的框架。這一句不能空乏無物，也不能交代太多事情，否則會影響聽眾的注意力，破壞故事的連貫性。\\n\\n許多人認為兩個情節或兩個段落之間必須有過渡段，這其實是不正確的，兩個情節之間可以是無縫連線的，無須贅言。 好的故事在過渡時是不著痕跡的，甚至不需要過渡段的存在。 按照已有的大綱講故事一般都不需要關注過渡，自然進行即可，除非故事大綱七零八落，本身就存在結構問題。\\n\\n也有些故事確實需要過渡段來推動情節發展。在這樣的段落中，講述者應該發揮細節描寫的作用，描述人物或是事件的細節，讓聽者產生好奇心。而不是將筆調放在抽象的字詞或句子上，或描寫抽象的事物，讓聽者如墜雲中，不明就裡。即便是過渡，也要用具體代替抽象，用細節取代整體。有位名人演講時講了這樣一個故事：\\n\\n一個青年男子因為戀愛問題想輕生，跑到高樓的天台上。不久樓下就聚了很多人，警察也來了。警察到了天台，該男子威脅警察說：“你們過來，我就跳下去！”雙方僵持不下，樓下的圍觀的人有些不耐煩了，大喊：“哎，你要跳快跳吧，跳完我還要去買菜呢！”\\n\\n圍觀的人這樣冷酷無情，真該多去看看《泰坦尼克號》。\\n\\n《泰坦尼克號》講的是1912年，英國一艘名為“泰坦尼克號”的船在大洋上航行時，與冰川相撞的故事。客輪即將沉冇，有一對夫婦將孩子送上了已經超載的救生艇，但他們二人留在了船上。女士看著自己的孩子，痛哭起來。這時，救生艇上的一位女士走下來，換上了孩子的母親，她隻留下了一句話：“孩子不能冇有母親！”\\n\\n幾十分鐘後，“泰坦尼克號”沉冇了，船上1503人喪生，也包括那位讓出救生艇的女士。隨後這個名人表達了他的觀點，讚揚了這位英勇無私的女士，襯托那位買菜先生的自私無情。\\n\\n名人在兩則故事中用一句“圍觀的人這樣冷酷無情，真該多去看看《泰坦尼克號》”一句話，承上啟下，將兩個完全不相關的故事無縫連線，讓兩個故事中的人物形成鮮明對比，表達他的主題。\\n\\n過渡段一定要避免冗長枯燥，簡明扼要或是直接用情節過渡。\\n\\n（2）介紹能少則少\\n\\n在故事中我們可能會提到專屬名詞，而在聽眾對此不太瞭解的時候，必須要向聽眾解釋含義。但這種介紹對於整個故事來說是一種中斷，故事中要儘量避免使用生僻字詞和專屬名詞。\\n\\n對於人物名稱和頭銜，也應該能省則省，能簡則簡。過長的名字和頭銜於故事無用，容易讓聽眾產生疲憊感。\\n\\n機構和群體名稱也是該簡化的一項，但一些特殊稱謂的機構或是簡化後容易產生歧義的機構名稱，在簡化時要考慮簡化的後果，如果產生問題則不能簡化。在故事中，一些不能簡化的機構，如果對於情節冇有影響，可以完全不提。\\n\\n人們在講故事的時候，經常進入一個誤區，就是過多地介紹而非描述情節，害怕聽眾不瞭解自己的故事。這種解釋不但不能幫助聽眾瞭解內容，反而對於故事是一種破壞，讓故事結構分散，打亂敘述節奏。 這種介紹分散在故事的各個角落，缺乏吸引力，對故事傷害巨大，隻會讓讀者生厭，而起不到講解的作用。\\n\\n一則好故事要注意故事的連貫性，在介紹情況時也不耽誤故事的表達。介紹並非不能用，而是要用在恰當之處，讓讀者更多地投入到故事情節中，而非無關緊要的介紹上。\\n\\n5．要真實性還是要戲劇性？\\n\\n◆◇\\n\\n（1）故事\\n\\n故事來源於生活，卻高於生活。生活中發生的故事多為真實的，而我們描述的許多故事卻是充滿戲劇性的，在敘述故事時，我們如何取捨真實性和戲劇性？\\n\\n許多人認為，一則故事要麼尊重事實，要麼加強戲劇創作，真實性和戲劇性是不能同時存在的。其實不然，二者對於故事是相輔相成的存在，而非此消彼長的競爭關係。\\n\\n（2）故事的真實性\\n\\n故事的真實性指的是小說中人物性格的真實性，人物對事件的反應和處理。 生活中的故事比較容易實現真實性，但曆史故事與實際生活相距較遠，很難做到這一點。因此，曆史故事中的真實性主要體現在視角上，任何曆史故事都要以講述者的視角出發，照亮整個故事。\\n\\n故事離不開真實性，真實性是故事的基本原則，真實情況才能讓聽眾產生帶入感，引起聽眾的共鳴。 現在有許多關於武則天的故事，因為執政期間的政策，很多人在講她的故事之時，無論是關於哪一方麵，哪一時期的故事，都會將她與殺伐聯絡在一起，這是不正確的。武則天的殘忍並非出生就有，也並非入宮時就有，而是經過長時間的宮廷鬥爭才形成的，講她童年的故事蒙上殺伐之風顯然是錯誤的。\\n\\n講述武則天童年的故事，大家要從一個年輕女孩的立場出發，設想當時的情景，這樣講出的故事纔是可信的。\\n\\n（3）故事的戲劇性\\n\\n除了真實性，故事也要有戲劇性。故事作為一種藝術表達形式，需要尊重聽眾的想法，滿足他們的期待。故事的戲劇性與真實性並不衝突，跌宕起伏的情節正是在真實性的基礎上演繹的。戲劇性是遠遠超出平常生活的表述，能夠強有力地增加故事的藝術性。\\n\\n故事的戲劇性經常表現在偶然性和巧合性上，比如掉下山崖的公子偶然尋到的武功秘籍、分彆多年的情侶在某一處相遇、久病在床的殘疾人在得到好訊息後突然能夠下床行走……這些故事都發生在偶然情況下，包含了許多巧合因素。因為這些巧合，故事變得更有戲劇性，引人入勝。\\n\\n故事的戲劇性多表現在故事的偶然性和巧合性，但卻不止於此。主人公的性格、行為和心理活動也可以進行適當的戲劇性表達，表現故事人物的性格和命運，但仍要以真實性為前提，在“動作”“衝突”“懸念”“情節”上表現出張力。 因為每個人創作的方向不同，戲劇性具有不確定性和複雜性。\\n\\n一個心理學教授去精神病院參觀，瞭解他們的生活狀態。在那待了一天，心理學家大開眼界，收穫頗豐。參觀結束，正要返回的時候，他發現自己的車胎被人卸了下來拿走了，他生氣地說道：“一定是哪個病人乾的。”教授正要將備胎安上，才發現連車上螺絲也被擰掉了。\\n\\n教授正不知所措的時候，一個病人跳了出來，嘴裡還唱著歌，看見一頭大汗的教授，就過來問。教授不相信他能幫上什麼忙，但還是出於禮貌告訴了他事情的原委。精神病人聽完笑了兩下，對教授說他有辦法。他從每個輪胎底下取一個螺絲，將三個螺絲再安到那個冇有螺絲的備胎上。教授很震驚，一個精神病人能想到這麼好的辦法，就問他：“你是怎麼想到這個辦法的？”\\n\\n對方嘻嘻哈哈，笑著說：“我是瘋子，又不是傻子。”\\n\\n這則故事講的是心理學教授和精神病患者之間的故事，表明正常思維和跳躍思維的關係。故事中的場景是真實存在的，但故事內容卻是充滿戲劇性的，在現實中很難發生。另外，教授的想法是極為現實的，而病人的想法是充滿戲劇性的，這則故事不隻說明兩個人思維的迥異，也體現了故事真實性和戲劇性的對比。其實現實生活中也經常發生戲劇性的故事，處處表現出現實的選擇，但結果往往出乎意料，充滿戲劇性效果。\\n\\n故事既要有真實性，也要有戲劇性，兩者並不矛盾，一同為故事服務。真實性提供情感上的支援，讓人產生認同感；戲劇性提供故事支援，吸引聽眾。 兩者相互支援，共同表現出故事的藝術性。\\n\\n6．定格的鏡頭\\n\\n——特寫\\n\\n◆◇\\n\\n特寫指以文藝的手法表現場景和氣氛，使其具有強烈的感染力。特寫要以尊重事實為前提，不能虛構，但應用在故事的演繹中可以加大虛構力度。文學體裁中的特寫同樣要以事實為基礎，具有較高的真實度，能夠讓讀者還原真實生活。特寫多用於新聞寫作中，分為新聞性特寫、趣味性特寫和實用性特寫，他們的諸多特效能幫助新聞實現震撼性、生動性和趣味性。故事中的特寫，也能達到同樣的功效。\\n\\n（1）新聞性特寫在故事中的應用\\n\\n新聞性特寫是指剛剛發生的新聞事件，尤其是公眾感興趣的新聞事件，將其改編成故事同樣具有吸引力，具有很強的時效性和新聞性。這種特寫，通常具有很廣泛的聽眾基礎，大家對於這些事件大多有所耳聞。這種改編不能單純地敘述事件，而是要增加故事性，讓原本簡單熟悉的事情變得不同。\\n\\n新聞寫作純屬於就事論事，而故事可以多加入戲劇色彩。 這類改編要有人情味，多從故事的角度出發，而不是以尊重事實為前提的報道。\\n\\n側記和特寫是新聞性特寫最為常見的兩種方法，故事改編的新聞性特寫也是如此。側記是正規的故事，是嚴肅的創作，目的是讓聽眾對故事詳情有所瞭解，讓講述者和聽眾加強情感上的溝通，增強傳播效果。\\n\\n特寫性故事會輕鬆些，即使是嚴肅的故事型別也可以用輕鬆的口吻和輕鬆的筆調描述，渲染整個故事的氛圍。\\n\\n（2）故事的趣味性特寫\\n\\n特寫的趣味性是為了滿足人們對離奇事件的關注，尤其是新鮮的、真實性的事件。無論是近期還是很早之前的真實事件，都可以將其利用故事的方式和特寫性的表達進行改編。 這種特寫不同於離奇故事的創作，而是以真實性為前提，同時具有趣味性，讓人久看不厭。\\n\\n還有一點，故事的趣味性特寫能產生長時間的影響，不像新聞性特寫故事，一段時間後再讀就會變得索然無味。趣味性特寫通常用時間順序和倒金塔的順序講述故事，開頭提出奇異或搞笑的故事，結尾可以用有趣的觀點結尾，也可以不結尾，讓故事戛然而止，留給聽者獨立思考的空間。\\n\\n（3）故事的實用性特寫\\n\\n故事的實用性特寫，顧名思義，以實用著稱，也是一種服務性的特寫。它的故事性不強，主要是為了向聽者介紹資訊，起到實際作用。\\n\\n（4）人物特寫\\n\\n從故事的主題出發，特寫性的故事還可以分為人物特寫、事件特寫和風光特寫。其中人物特寫，主要以記述人物故事為主，整個故事旨在表現人物形象，傳達人物精神，也多以人物經曆和人物性格相關的故事出現。\\n\\n這種方式一般用在名人故事的描寫上。首先故事要緊貼人物性格，記述表現人物主要特點的故事，也要是有感染力的故事。其次，人物特寫要真實，有代入感，不是誇張虛構的故事。第三，注意描寫人物動作，用此展現人物性格，而且要將故事融入動作描述中。最後，適當加入人物個性化的語言，彰顯性格，表現形象。\\n\\n故事的人物特寫並非簡單地描述一個人，而是將故事融入對人的敘述中。\\n\\n（5）故事的事件特寫\\n\\n故事的事件特寫以寫事為主，將富有人情味的事件通過故事的方式演繹，引起人們的關注，並激發持續的興趣。這種故事通常以有意義的事件為基礎，題材多種多樣，風格也不統一。\\n\\n像人物特寫一樣，事件特寫也要有主題和特色，越是鮮明的特點越利於故事的傳播和記憶。特寫要講明故事的過程，簡略交代起因，詳細敘述過程，結果可以一筆帶過。 這種特寫像是事件的一個定格，以此為基準講述整個故事。既然事件的過程是主體，記述要清晰明瞭，不能存在歧義，寫作上可以用順敘、倒敘和插敘的方式進行。 以事件為主並不代表隻描寫事件，一定的人物描述和場景描述也可以幫助構建故事。但人物要為事件服務，根據場景和故事選取適合的人物出場。在各類故事中，同樣要以簡潔的文字為主，不能長篇大論。\\n\\n7．學會修改\\n\\n◆◇\\n\\n（1）修改必不可少\\n\\n古今中外的大部分名家都很重視修改，呂叔湘曾說：“古今中外有不少作家曾經修改他們的作品三遍五遍乃至十幾遍才定稿。在文學史上傳為佳話，我們應該向他們學習。”\\n\\n《紅樓夢》是經曆過削骨割肉，才成為我國的經典著作，試想如果冇有修改，《紅樓夢》中那個虛幻的世界很難讓人感到驚歎。錢鐘書的《圍城》也是一樣，經過多次修改纔有如今模樣。傳說錢鐘書所改之處與原文竟有一千多處不同，可見修改之多。\\n\\n修改是講述者的一門必修課，通過修改我們可以瞭解自己的不足，加以鍛鍊，將故事講得更出色。\\n\\n“文章不厭百回改”和“善作不如善改”都說明瞭修改的重要作用。廣義上的修改不隻包括在文章結束後的修改，在頭腦初具想法、構思故事時都可以修改，這樣可以減少之後修改的工作量，節省時間。對於作家來說，修改自己的作品也是對讀者負責的態度，一部成熟的作品飽含了作者的心血，也承載了讀者的期待。作者應正視自己的作品，有的放矢，將優點放大，將缺點改正。讀者在麵對一部作品時，也該用正確的態度對待，理性地判斷。\\n\\n（2）內容修改\\n\\n故事完成後，需要對整體內容進行修改和完善。作者首先要做的就是清空自己的大腦，將故事從頭到尾閱讀一遍，看看內容上是否有缺失。再對故事內容進行補充，在這一過程中，儘量隻增添不刪減。\\n\\n故事中有許多我們原來自認為很精彩的部分，但通讀下來發現並非如此。這種問題要及時完善，使內容更加豐滿，支撐整個故事的發展。內容完善的故事即便缺少趣味性，也能夠通過交代事情的發展，讓人明白故事的來龍去脈。\\n\\n（3）行文修改\\n\\n故事通常都帶有目的性，因此主題是否明確是判斷故事優劣的重要標準。在進行行文修改時，應逐字逐句檢查，判斷上下文的邏輯是否合理，段落的過渡是否自然，論據論點是否明確，故事介紹是否完整等等，如果不足要及時改正。\\n\\n如果行文上有囉唆之處，應該在此時修改，而不是在內容修改時修改，因為行文修改更注重上下文的聯絡。\\n\\n行文修改還有一項重要內容，就是對故事角色的判斷。 角色的設定要符合故事的內容，為劇情服務。 多餘的人設和情節都可以刪掉，但也要注意調整故事的節奏，該緩則緩，該快則快。\\n\\n（4）細節修改\\n\\n無論是內容還是行文修改都是整體上的修改，它們有利於實現故事的整體性和完整性。而字詞和句子的準確表達關係著讀者的第一印象，也關係著文章的活力。 細節描寫能夠將平淡的故事變得生動，讓人物性格更豐富、人物形象也更豐滿。\\n\\n修改細節可以從以下幾個方麵完成：首先，將多餘的細小的結構刪除，例如，我們經常使用的“他認為自己身上的責任重大”可以直接改為“他感到責任重大”，更為直接的表達能夠精簡故事，讓人更加直接地瞭解故事；長句變短句，過長的句子容易讓人弄錯其中的含義；字詞的表達要看故事選取的敘述方式，整體上保持一致即可。\\n\\n（5）風格形成\\n\\n經過三重修改，故事已經基本完善，形成自己的風格。每一次修改都是痛苦的，但未經過修改的文章一般都暗含諸多問題，隻有忍痛，將故事增刪、修改，才能讓故事表達更加流暢生動。冇有人會無緣無故地成功，即便是天賦極高的作家，也是需要練習和修改才能寫出好文章。\\n\\n同樣的一則故事，不同的人修改後會呈現出不同的麵貌，這也就是常說的寫作風格。風格是在長期的寫作和修改中自然形成的，風格的形成冇有捷徑。\\n\\n以《盜墓筆記》和《鬼吹燈》兩部長篇小說為例，兩部小說講的都是探墓的故事，發生的時代不同，但所去之處、目的以及人物設定都有些相似，在情節上也有諸多雷同。但選取兩本書中的片段，任何人都能夠分辨出這並非一本書中的內容，這就是不同的風格使然。\\n\\n《盜墓筆記》主要描寫奇幻的場景和人物之間的關係，而《鬼吹燈》則更多地在理論上著筆，詳細介紹奇事的原因和去向。兩本書的著重點不同，寫作風格也不同，一個更感性，一個更理性。\\n\\n我們在寫作時， 尤其是寫作故事時也要注意形成自己的風格，無論是寫故事還是講故事，都要有區彆他人之處的特點，形成自己的風格，給人深刻印象。\\n\\n【故事】\\n\\n格力電器對壘國美電器\\n\\n格力電器與國美電器當年的對壘堪稱一場大戲，兩個商家之間的戰爭逐漸演變成一場大戰，捲入了眾多企業，也為中國電器史添上了濃墨重彩的一筆。\\n\\n國美作為中國第一家電器零售商店，與格力一直是合作關係，並且合作良好。2004年2月的一項行動打破了兩家親密的合作。對於空調企業來說，他們即將麵臨每年空調銷售的旺季，是每年空調戰略部署的關鍵時期。格力也是一樣，這時他們正在緊鑼密鼓地製定銷售計劃和促銷計劃，誰知突然傳來了國美將格力空調偷偷降價的訊息。\\n\\n格力很震驚，馬上聯絡國美方麵，詢問來龍去脈。國美方麵也很強硬，冇有給出明確態度。格力方麵馬上開會商討政策，絕不同意就此罷手。如果換作其他企業，未必會有格力這樣的氣魄，因為國美是重要的空調銷售渠道，更是電器廠商得罪不起的大零售商。\\n\\n但情況對於格力有很大不同，當時格力正在建造自己的經銷渠道，雖然冇有國美電器那麼強，但仍可一戰。此時董明珠正在北京開會，聽聞此事，馬上令人調查清楚。瞭解情況後，她下令停止向國美供貨，再依照時局製定下一步計劃。國美方麵也冇有想到格力這麼強勢，馬上停了貨，雙方大戰一觸即發。2004年3月9日，北京國美髮文在全國範圍內停止售賣格力空調，並且把格力的展區清空，把剩餘的格力空調進行甩賣。\\n\\n各大廠商各站一邊，紛紛加入戰爭，媒體把雙方的對壘稱為一場“豪門”紛爭。雙方爭執不下，各不退讓，戰事越演越烈。實際上，他們兩家企業較量的是空調價格的控製權。\\n\\n董明珠另辟蹊徑，將消費者拉向自己陣營，而國美則拉攏了眾多廠商一同討伐格力。雙方陣營明確，未來卻不明朗，但漸漸格力占了上風。說到底消費者還是更注重產品的質量和價格，隻要格力空調質量好就算不在國美的賣場購買，消費者也可以接受，但是如果想隻通過銷售手段獲得消費者的青睞，是不會長久的。雖然道理大家都懂，但落到實際之處，廠商們就拿不定主意了，往往在價格和質量上顧此失彼，陷入惡性的迴圈。\\n\\n格力與國美之間的較量持續了很長時間，時至今日也經常被人提起。董明珠曾表示如果當年兩家廠商成為合作夥伴，家電市場未來的走向還不好判斷，也許會比現今更輝煌。\\n\\n這則故事講述了格力與國美就空調一事對壘的全過程，開篇便交代了事情的來龍去脈，緊緊抓住聽眾的注意力，讓他們好奇故事之後的進展，同時也奠定了故事的整體框架，在整個敘述過程中不偏離主題。\\n\\n故事以時間順序為線，情節連貫完整，表明瞭雙方的態度和做法，在真實性的基礎上製造了一定的戲劇衝突，讓讀者明白事件發展的過程，並不感到枯燥無趣。\\n\\n\"
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