{
\"code\": 200,
\"title\": \"\",
\"content\": \"從故事到小說\\n\\n其實生活是需要經營的，積累豐富的素材、學會講故事的方式、用心講述故事，可以幫助你改善處境，將這些能力運用到生活中，生活也會優待你。用發現的眼光看待故事，看待生活，生活處處閃耀著光芒。\\n\\n1．故事與小說的區彆\\n\\n◆◇\\n\\n故事與小說看似冇有什麼區彆，實則不然，它們在材料、表現方式和表現主題上都有所區彆。與此同時，小說與故事也是有聯絡的，一部小說可以簡化為一則故事，一則故事也可以擴充為一部小說。\\n\\n（1）材料上的不同\\n\\n故事通常是短小精悍的，而小說稍長些。小說有長篇、中篇和短篇之分，但短的故事可以隻有一兩句，一般長的也不會超過萬字。故事與小說的主要區彆還是在內涵上。故事是情節的產物，情節被稱為故事核。故事的一切內容和人物都是圍繞故事核發展進行的，故事內容也要直指故事核，故事通常隻有一個故事核，故事核揭示完，故事也就結束了。\\n\\n（2）表現形式的不同\\n\\n小說注重描寫，有大量的人物肖像描寫、景物描寫、動作描寫…… 對於小說，描寫意味著一部作品的生命力，也彰顯著作者的功力。\\n\\n我們在講述故事時，很少運用描述性的詞彙，而小說則充斥著大量描述性的詞彙。\\n\\n一天，林肯在忙了一晚上之後就上床休息了，剛要睡著，電話打了進來。打電話的是一個喜歡拍馬屁和極力求官的人，原來一位關稅主管剛剛去世，他想知道自己能不能取而代之。林肯冇有直接拒絕，而是說：“如果殯儀館冇意見，我當然不反對。”\\n\\n很明顯，這是故事的講述法，如果是小說，同一個故事就會換個模樣。\\n\\n一日，林肯終於忙完手中的工作，他揉了揉太陽穴，準備去休息。剛剛入睡，就被鈴聲吵醒了，他不情願地接通電話，原來打電話的是一位善於鑽營的人。他得知了一則訊息：一位關稅主管去世了。他想藉此機會進軍名利場，便打來電話詢問林肯的意思。林肯有些不悅，但不便直接表露，他用玩笑的口吻說：“如果殯儀館冇意見，我當然不反對。”一句話讓對方啞口無言，隻能尷尬地笑了笑，掛了電話。\\n\\n兩段不同的表述方式，很明顯第一種為故事，第二種為小說。故事的語言更平民化，淺顯地說明故事的來龍去脈；而小說的語言則優美許多，富有文學性。同樣的內容，用不同方式講述，就會有不同的效果，因而適應不同的情況。\\n\\n故事多用於口頭表達，多使用口頭用語；而小說多用於書麵表達，書麵用語更多。\\n\\n（3）主體不同\\n\\n小說是寫人的，其中的情節是用來塑造人物形象的，語言、動作、活動、心理等都要為人物服務，也要符合主角的設定。小說也常利用主角的性格推動情節發展，小說在未完成時，連作者本人都不能完全設定之後的情節發展。小說在創作過程中，經常根據人物改變情節走向。一部優秀的小說，其中必定有令人難以忘懷的人物，他們有真實的一麵，也有理想的一麵。\\n\\n故事是對已有內容的再次表述，創造性僅體現在過程，結果通常不會改變。 故事中的每一句都是講述者自己的話，表明意思和觀點即可，不需深思熟慮，故事的一切都是圍繞情節展開的，不太注重人物塑造。\\n\\n2．想象力的奇幻之旅\\n\\n◆◇\\n\\n（1）故事與想象力的關係\\n\\n古老的人類日升而作、日落而息，晚上坐在篝火旁吃飯時，順便講講白天遇上的各種怪獸和奇怪的見聞。許多事情超出了他們的認知範圍，在講述中有不少誇張的部分，也有很多想象的部分，這就是神話故事的源頭。 想象力引發創造力，創造力讓人們學會了講故事。\\n\\n《山海經》一書中描寫了許多稀奇古怪的生物，那些生物我們從未見過，卻又感到有些熟悉，因為它們都是在生活的基礎上發揮想象力創造出來的。故事也是如此，我們可以以現實為藍本，讓想象力馳騁，將它變成一則新的故事。\\n\\n每個故事都是講述者的一次造夢行動，能夠讓聽眾在現實與想象的世界中穿行，真作假時假亦真，讓人流連其中。\\n\\n（2）幻想世界\\n\\n故事的主角大多是人，如果能夠發揮想象力，用動物或是怪物充當主角，在原有基礎上重新設計情節，讓情節符合動物和怪物的形象，那麼這個故事一定會給人新鮮感。這個幻想的世界，與我們的世界相差甚遠，是個全新的世界，纔會讓聽眾產生無限遐想。\\n\\n蒲鬆齡的《聊齋誌異》就是講述鬼怪的故事，裡麵充滿想象力地介紹了許多鬼怪之事，雖然都是虛構的，但並不讓人感到突兀。\\n\\n《聊齋誌異》裡麵的故事在人類社會裡很普遍，但加入了鬼怪之事，打造出一個充滿幻想的世界，就顯得趣味十足了。這是幻想的意義，也是想象力的意義。\\n\\n（3）現實裡的想象\\n\\n除了科幻、武俠、鬼怪和魔幻的世界，普通的故事也離不開想象。高爾基曾說過：“科學工作者研究公羊時，用不著想象自己也是一隻公羊。但是文學家則不然。”\\n\\n想象與現實看似是兩條截然不同的道路，但想象的所有事物都是基於現實的，周圍的一切都是創作的基礎，幻想出一個全新的世界，這個世界是基於現實的想象。\\n\\n（4）想象力的野心\\n\\n威廉·福克納是美國文學史上最具影響力的作家之一，他的一生似乎都在講述著一個關於約克納帕塔法的故事。約克納帕塔法是福克納虛構的一個地方，他所寫的故事都是發生在那裡，相互間有著千絲萬縷的聯絡。\\n\\n他曾表示：“我有一個巴爾紮克的野心，想把整個世界都放進一部書裡。”他也是這樣做的，將現實中的事情，利用想象力進行處理，再放到約克納帕塔法。他創造了一個約克納帕塔法的世界，將所有彆人講過的故事重新演繹，形成自己的特色，體現他想象力的野心。\\n\\n（5）如何開拓想象力\\n\\n開拓想象力需要有文學素養作為基礎，在合理的範圍內，進行二次創作。 在塑造人物之時，也可以加入想象力，創造奇異的角色，使角色的生命力比故事更長，讓人印象深刻。\\n\\n1986年，美國導演梅爾·布魯克斯自編自導了一部喜劇電影《金牌製作人》，這部電影的劇本獲得了奧斯卡金像獎的最佳劇本獎。因為故事好，這個劇本後來還被改編為一部音樂劇。\\n\\n《金牌製作人》的主角是一個美國國稅局查稅員的，他天天做發財的白日夢。一次他與一個百老彙的戲院的經理聊天時，突發奇想，兩人寫了一部音樂劇，劇名為“希特勒的春天”，這是一個戲中戲的故事。\\n\\n“希特勒的春天”的第一件事情就是募資，他們最先找到的是一群退休的老年人。他們為了提高募資的成功率，每次都承諾給他人50%的股份。等到他們募集的資金夠了，也承諾出去許許多多的50%的股份。冇辦法，他們隻能找便宜的劇本和演員、導演來降低費用。可以說，兩人的計劃是十分失敗的，50%的股份意味著50%的利潤，投入的資金必定冇有利潤大，他們不僅賺不到錢，還要賠出去許多錢。\\n\\n冇想到的是，他們這部劇出演後，反響熱烈，大受歡迎。可難題也來了，賺的錢根本不夠給投資人分紅的，事情敗露後，經人告發，兩人被抓進監獄。可是在獄中，兩人又開始向獄友兜售股份，同樣承諾給每位50%的利潤。\\n\\n梅爾·布魯克斯在電影中講的故事極具想象力，劇中劇的形式給我們一個很大的啟示，原來想象力可以如此發揮。兩個合夥人的形象雖然荒誕，但有強烈的現實社會的影子。他們將一個普通的題材進行延展，引起人們對於現代社會的思考。\\n\\n3．多一點趣味\\n\\n◆◇\\n\\n想要獲得更多的聽眾，故事的趣味性必不可少。有些人擅長講故事，能夠將平淡無奇的故事敘述得生動有趣，這是講述者的內在功力。此外，一些故事本身設計得有趣，簡單的描寫也能彰顯它的魅力。這兩點都屬於故事的內在趣味，一靠講述者的藝術加工，二靠故事本身的設計。\\n\\n（1）故事的外在趣味與解釋性材料\\n\\n一般的故事不具有內在趣味，我們可以通過在必要的解釋性材料上新增外在趣味的方式，讓它同樣具有吸引力和趣味性。解釋性材料，指人物的社會地位、生活條件和自己麵臨的選擇，這些材料對於一個完整的故事是必要的，能夠幫助聽眾瞭解故事背景，豐富故事內容，但過多的敘述會讓聽者產生疲倦感。豐富有力的解釋性材料不會使故事變得拖遝，反而會讓故事變得趣味十足。\\n\\n利用有限的解釋性材料，將故事人物遇到的問題或困境展現出來，營造戲劇衝突，纔會產生趣味，這種趣味並非來自故事，而是講述者新增的。\\n\\n解釋性材料通常用於解釋故事人物的經曆，幾個簡單的詞，一句簡短的話即可。解釋性材料還可用來介紹人物性格，通常是一兩個簡單的詞語。解釋性材料最重要的作用是描述人物麵臨的困境或完成任務的困難程度，使聽者明白問題的迫切性，埋下伏筆。我們通常說的代入感就是靠解釋性材料營造的。\\n\\n喜劇電影就經常利用解釋性材料製造衝突，產生笑料。例如在影片《人在囧途》中，王寶強飾演的擠奶工牛耿一心討債，對財物十分看重，他帶著整整一大瓶牛奶上飛機，可根據規定，牛奶不能帶上飛機。牛耿是樸實節儉之人，自然不捨得倒掉，根據他的人物設定，他隻能將牛奶喝下。\\n\\n在這則故事裡，“擠奶工”“討債”就是對牛耿的解釋性材料，設定了他的人物形象，因此後麵喝牛奶的情節纔會在合理的同時又出人意料，使喜劇效果明顯。若冇有解釋性材料，則會顯得唐突，不明就裡。\\n\\n外在趣味和內在趣味相結合，能讓整體故事變得合理。另外，故事的趣味性要為故事服務，不是囉唆地交代背景。若故事不需要解釋性材料，則可以省略；若解釋性材料在故事中必不可少，就一定要敘述。\\n\\n（2）故事開篇的趣味性\\n\\n在故事開篇，要根據情節設想故事的趣味性是內在的還是外在的。\\n\\n故事的開頭、過程和結尾都有自己的作用和敘述方法，開篇的目的是吸引聽眾，過程需要講明情節，結尾要闡明自己的意圖。每個階段都需要以趣味性吸引聽眾，而開頭多用以外在趣味為主的綜合性趣味。外在趣味最大的作用是引發聽眾的好奇心，引領他們進入情節。\\n\\n雖然解釋性材料多是死板、無趣的東西，但將它們組合放入故事的開篇，就是很好的吸引點，越奇怪的設定越能引起聽者的興趣。 依靠解釋性材料，將故事的情境完全展露，也將為後麵的情節埋下伏筆。\\n\\n（3）故事過程和結局的趣味性\\n\\n故事的開篇很大程度上決定了一個故事的水平，是判斷故事優劣的重要依據。\\n\\n可以說，故事的趣味性從開篇一直延續到結尾，解釋性材料也貫穿始終。故事過程中的解釋性材料旨在表明情節關鍵點，用突出的材料完成故事的轉折，同時為接下來的內容作鋪墊，也就是為結局作鋪墊，結局也占有很大比重，其中的解釋性材料也不少。還有一種故事在關鍵處戛然而止，結尾敘述寥寥無幾，解釋性材料可能隻是一兩個用來點明觀點的詞語。\\n\\n解釋性材料的使用直接關係到故事的趣味性，無論是用在開篇，還是用於過程和結尾中，都能起到意想不到的效果。 有些故事構思巧妙，講述方法也得當，但對聽者的吸引力卻欠佳，這就是因為缺少趣味性。 故事的內在趣味性不容易練就，但外在趣味性可以通過解釋性材料層層疊加、強化。利用好解釋性材料，就是把握故事的趣味性，也是吸引聽眾的重要方法。\\n\\n4．生活處處是故事\\n\\n◆◇\\n\\n故事來源於生活，生活處處都是故事，我們可以從閱讀、觀察真實事件來獲取靈感並創造屬於自己的故事。\\n\\n（1）發現身邊的人和事\\n\\n生活中的故事冇有大家想象中那麼平淡無奇，許多名家名作都是來源於生活的。我們常常忽略了身邊的這種“美”，無論是有趣的、新鮮的，還是悲傷的、黑暗的事，都可以成為創作的源泉。\\n\\n郭德綱與於謙老師的相聲雖然誇張，但其主要內容還是來源於生活的。郭老師登台介紹的時候總是會調侃一下於老師的名字，將“於”稱為“驢”，這是來源於許多地區的方言和生活中口齒不清造成的小誤會，他將此用帶到了相聲的故事中，給大家帶來了歡笑。\\n\\n我們應該用心發現身邊之美，不僅是為了創作故事，也是為了體驗生命中的種種感動，豐富的情感體驗也是創作所需。\\n\\n一個閉門造車的人是永遠不能製造出汽車的，隻有先看過汽車、認識汽車、瞭解汽車，才能製造出自己的汽車，積累故事的方式也是一樣。\\n\\n（2）閱讀積累素材\\n\\n積累故事最簡單和基礎的方式是閱讀。另外，閱讀不要隻選取自己感興趣的文章，題材要廣泛一些，種類也要齊全。\\n\\n文章千千萬，我們在大量閱讀後形成的是一種關於故事的固有思維模式，我們可以運用這種能力快速地蒐集、提煉資訊，讓寫故事的過程由長變慢、由緩變急。\\n\\n大量閱讀可能不是一個愉快的經曆，尤其是遇到嚴肅、冷峻的文學和枯燥的科普文章時，但這些都可能成為未來你的故事內容，是成為一個會講故事的人的必要經過。\\n\\n積累閱讀的過程看似枯燥無味，若仔細看你們手中的書本，就會發現每篇文章都有它的可取之處，這也是在閱讀中要注意的問題。除了積累各種各樣的素材，也要用心體會作者的意圖，瞭解他們文字背後的含義。\\n\\n雖然現在是個快速閱讀的時代，但想要真正積累素材，就必須放穩自己的心態，認真閱讀大量材料。這是素材的積累，也是在練就自己的文筆。文筆不僅是寫出來的，也是看出來的，是點點滴滴的無形財產。\\n\\n（3）好記性不如爛筆頭\\n\\n筆記與閱讀相比，更為煩瑣，有人願意為閱讀花費時間，卻不一定想要付諸筆尖。 但是記錄卻有著獨一無二的特點和優勢，一方麵可以幫助記憶，另一方麵可以方便搜尋。\\n\\n人類接觸的資訊大多都會被儲存在大腦中，每份記憶都有自己的特殊位置，當你想要運用之時，就是一個在大腦中檢索資訊的過程，雖然資訊可能寄存在那裡，但你未必能夠檢索得到。\\n\\n想要記錄發揮更大效果，甚至可以把重要的資料分門彆類做成簡報收集起來。\\n\\n除了記錄故事中有趣的觀點、高明的寫作手法，也可以記下自己的靈感。當腦海中出現一個想法的時候，不要試圖想著下次用到它的時候能自然地跑出來，靈感往往轉瞬即逝，隻有記錄下來纔不會錯失。\\n\\n（4）詳細記錄，讓行動更有效\\n\\n記錄隻是第一步，回憶和翻看才能真正起到作用。\\n\\n每個人記錄筆記的習慣不同，但是為了方便之後的檢索和運用，最好分門彆類有序地記錄，能讓資訊更有效地被利用。\\n\\n有些看似笨拙的方式卻是資訊分類最好的方式，也能夠讓你的記錄有用武之地。\\n\\n此外，對於同一類的故事記錄可以設立一個備忘錄，提醒自己其中包含的內容和重點，即使是在時間匆忙的情況下也可以快速檢視。這些分類記錄在開始之時是很困難的，但習慣和使用之後，你會發現其中的妙用，也會讓你的故事積累更多更快。\\n\\n生活中處處是故事，處處是素材。如果你加大自己的閱讀量，記錄精彩的故事和自己的想法，久而久之，你就會發現講故事並非一件難事。\\n\\n其實生活是需要經營的，積累豐富的素材、學會講故事的方式、用心講述故事，可以幫助你改善處境，將這些能力運用到生活中，生活也會優待你。用發現的眼光看待故事，看待生活，生活處處閃耀著光芒。\\n\\n5．引起共鳴的纔是好故事\\n\\n◆◇\\n\\n（1）代入感\\n\\n代入感能夠將聽眾帶入故事中，讓聽眾有身臨其境之感，跟隨故事情節的發展產生相應情感，引起情感共鳴，這些情感雖然是由虛擬的故事激發的，但產生的情感卻是真實的，完全靠聽者自己建立。 由代入感引起的情感能夠有效加強故事效果。\\n\\n代入感在故事敘述中必不可少，是引起共鳴最簡單直接的方法，也是最容易讓人接受的方式。\\n\\n（2）共鳴的幾種型別\\n\\n①完全帶入型共鳴。即讓聽眾完全沉浸在故事中，跟隨情節產生情感，達到共鳴。\\n\\n②有愛型共鳴。即真誠地講述故事，用誠意打動聽眾。聽眾因此對故事產生興趣，投入其中，產生共鳴，這是非代入感引起共鳴的重要方式，也是所有故事的前提。真誠地創造和講述故事，就算故事冇那麼優秀，也會贏得掌聲。有愛型共鳴所引起的共鳴通常在某一角色或某一元素上。愛屋及烏就是有愛型共鳴的表現，當你喜歡一個人，會喜歡他的一切。\\n\\n③好奇型共鳴。通常建立在故事角色上。當一則故事的角色真實、有吸引力，會輕鬆贏得共鳴；相反，如果角色不夠真實，則很難產生代入感。\\n\\n④審視型共鳴。這種共鳴通常出現在故事的結尾。故事結尾揭示主題時同樣引發聽眾的思考和想法，這種共鳴能持續較長的時間，使聽眾產生人格認同。想要達到審視型共鳴是不容易的，除了故事所展示的內涵要讓他人認同，講述方法也要有技巧，更要有說服力。\\n\\n⑤同願共鳴。即故事或故事主角與聽眾有共同的願望，能讓聽眾對故事或主角有好感，從而引起共鳴。\\n\\n（3）如何讓人產生共鳴\\n\\n①利用真實度。故事情節真實，故事人物可信，代入感自然高，相反荒誕不可信的故事和人物很難讓人產生帶入感。\\n\\n②故事主角模糊化處理。具體的年齡、職業、性格和家庭能夠讓有相似經曆的人帶入，同時也拒絕了其他人。模糊的主角設定，能夠讓聽眾不在意主角的背景，在感興趣的情節上代入得快。\\n\\n③借鑒的力量。在學校教育、家庭教育和社會教育中，我們接觸了許多故事、傳說和事蹟，這些故事帶給每個人比較接近的情感、價值觀和世界觀，在故事中利用這些，可以很快引起講述者和聽者共鳴。\\n\\n6．縮短距離的靈丹妙藥\\n\\n◆◇\\n\\n（1）控製物理距離\\n\\n講故事時，除了要注意故事本身，也要注意講述者與聽者的距離。一個合適的距離能夠幫助你將故事演繹得更到位；而不適的距離則會給聽者不良的心理感受，從而忽略你的故事。\\n\\n講述者與聽眾不同的關係適合用不同的距離。\\n\\n①親密距離：可以保持稍近的距離，一般距離為15~44厘米，甚至在講故事時可以挽著手臂、拉手，通過近距離的接觸幫助演繹故事。\\n\\n②個人距離：朋友間的一般距離為76~122厘米，這是禮儀的距離，泛泛之交通常保持在這個距離，陌生人一般處於76厘米的位置。熟人之間的交談距離，通常保持在46~76厘米。如果陌生人出現在這個距離內，會給人極度的不安感。在這種場閤中講故事，要注意故事的內容，不能太隨便以免引起不適，通常緩和氣氛的故事能夠幫你建立一個良好的形象。\\n\\n③社交距離：一般在社交場合與工作中的安全距離為1.2~2.1米，更加正式的場合會保持更遠的距離，為2.1~3.7米。一般領導的辦公室內都會有一張大的辦公桌，寬度通常在1.2米以上，將領導與來訪者隔開，也是為了保持雙方的距離，不造成心理壓力，保持正常且正式的交談範圍。\\n\\n④公眾距離：通常指演講、講課等的距離，通常保持在3.7米以上，此時所講故事要注意情節是否能夠吸引聽眾，講述者的動作也要注意，任何一個小動作都可能被聽眾放大，影響你的故事。\\n\\n（2）拉近心理距離\\n\\n合適的物理距離能夠幫助聽眾專注故事，而講述者與聽者的心理距離則應該儘量縮短，要讓他們走進你的故事，認同你的觀點。吸引聽眾的故事有很多技巧，其中的兩種方法簡單又有效。\\n\\n①多用良好的麵部表情\\n\\n物理位置並不代表心理距離，表麵上物理距離隻有幾米，但心理距離可能遠遠超過物理距離。人們經常將故事用於交談中，以此來表明自己的觀點，同時交流感情。 在各類場閤中，交流觀點容易，交流情感卻不容易。\\n\\n良好的麵部表情能夠起到心理暗示的作用，讓人心理產生舒適感，幫助他們理解你的意思。如果不善於調動麵部表情，講述故事的過程中冇有任何麵部表情的變化，容易給人死板和嚴肅的印象。即便你講出的故事精彩有趣，也不會引起他人的興趣。\\n\\n②利用精神優勢\\n\\n在講述故事的過程中，我們也是在改變自己與聽者之間的心理距離，心理距離可以體現精神優勢。當談話雙方的精神優勢相當，雙方溝通和心理壓力為最小；而當有一方具有精神優勢，兩者差距越大，心理壓力也會越大。\\n\\n講故事時，講述者可以利用精神優勢改變心理距離。如果講述者本身具有較大的心理優勢，再繼續擴大講述者的心理優勢，擴大與聽者之間的差距，會給聽者帶來心理壓力，結果往往令人失望，一段時間後，聽者的注意力也會隨之分散；適當地降低自己的精神優勢，讓自己與對方相當，就會縮短心理距離，效果大大增強加。\\n\\n（3）順勢而為\\n\\n此外，講故事時難免會不自覺地做一些小動作，咳嗽、打噴嚏或是撓頭等等，會分散聽者的注意，甚至讓人反感。\\n\\n在講故事的過程中順勢而為，跟從聽眾的反應做出引導，幫助他們進入故事，產生情感共鳴。順應聽眾，纔能夠將故事的作用發揮到最大化。 順勢而為並非以聽眾為主導，跟著對方的思路走，而是利用聽眾的心理和動作引導他們回到自己的故事上。 講故事雖然是一個自我表達的過程，但要時刻觀察對方的反應，根據反應做出判斷和引導。\\n\\n1956年，前印尼總統蘇加諾來到清華大學演講，剛進校門就引起了轟動。蘇加諾走到台上，冇有馬上開始演講，而是對學生們說：“我請各位向前移動幾步，我願更靠近你們。”站著的學生向前移動了幾步。隨後蘇加諾又說：“我請諸君笑一笑，因為我們麵對著光輝的未來。”學生們笑了起來，現場的氣氛活躍起來，一直保持愉悅的氣氛直至演講結束。\\n\\n蘇加諾的頭兩句話就是順勢而為，調整同學情緒，將他們從陌生的情緒中帶出，以興奮的狀態迎接他的演講。同時，他也樹立了自己機智的形象，化解了尷尬的氣氛。\\n\\n【故事】\\n\\n行動派指南：重新出發，何時都不晚\\n\\n提到行動派社群，很多在校學生或是比較關注各類微信公眾號的人會感到熟悉，這是一個高速發展的80後、90後學習成長型社群。自創辦以來，該社在短短的兩年時間內已經成長為最具潛力的社群組織，國內61個城市以及曼穀等8個海外城市都有他們的身影。他們以“學習、行動、分享”為目的，鼓勵年輕人“敢行動，夢想才生動”，活躍在各大院校中。\\n\\n行動派是由婉平和琪琪一同創辦的。她們二人真正意義上的相識是在一次姐妹同修會上。\\n\\n兩人初見平淡無奇，並冇有想到以後會成為並肩作戰的親密戰友，也冇想到兩個風格不同的姑娘會成為閨蜜。這一切都源於相近的“夢想清單”。\\n\\n姐妹同修會是由琪琪舉辦的，每個週末約上十幾個女孩，在咖啡館悠閒地待一下午，聊聊生活和夢想。開始時，琪琪隻是想找朋友閒聊，後來她發現朋友之間除了閒聊，還可以共同做些有趣的事，聯絡感情的同時提高自己。\\n\\n對於第一次參加的婉平來說，很多事情都很新鮮。當琪琪問到她“去年做過些什麼”的時候，婉平毫無思緒，去年一整年並冇有在她的腦海裡留下任何深刻的印象，那一年彷彿丟失了一般。平時她更注重的是活在當下，從未思考過自己做過些什麼，要做些什麼。\\n\\n琪琪看婉平有些出神，善解人意地換了個話題“那你明年打算做什麼？有夢想清單嗎？”\\n\\n婉平搖搖頭，對於未來，她同樣是一片空白，她並冇有仔細思考過未來該做些什麼，也從未製訂過任何計劃。琪琪微笑地看了看她，開始分享自己的夢想清單。\\n\\n琪琪的夢想清單列了足足兩大頁，裡麵詳細地列出她未來一年的計劃。婉平看到琪琪綻放光彩的樣子，十分羨慕，可以利用業餘的時間把自己人生和生活規劃得如此精彩，並逐一去實現自己的夢想，婉平覺得應該反思一下自己的生活。\\n\\n琪琪的清單包羅萬象，既有關於旅行的願望，也有關於開拓人際關係的心願，連她想要閱讀的書籍、想要聽的音樂、想要挑戰的技能都包含在內。\\n\\n在這些夢想中，有一個令婉平眼前一亮。\\n\\n琪琪雖然是一個害羞的女生，但是她一直都想成為一個很棒的演講者，這也是她夢想清單的一部分。\\n\\n她知道要成為一個優秀的演講者並不容易，一定要製訂計劃並逐一完成才能靠近夢想。她給自己做了個規劃：首先要多讀關於演講的書籍，還要多看演講的視訊，此外想要練習演講還需要多結交一些會說話的朋友。那時婉平的工作是主持人，兩個人也順理成章地成為好友。在完成這些之後，她還辦了很多分享會，讓自己有開口說話的機會。\\n\\n通過姐妹同修會一年的時間，琪琪變得更加開朗活潑，她慢慢地成為一個講話有力，再也不怯懦的女生。琪琪在演講方麵有了長足的進步，透過她有理有據、抑揚頓挫的演講，人們一定猜不到曾經的琪琪是一個跟陌生人說話都會臉紅的女孩。\\n\\n坐在眼前的琪琪落落大方地分享著自己一年以來的變化，可以說她正在用實際行動完成夢想清單。\\n\\n之後，同修會的女孩一個個分享自己的夢想清單。有的姐妹想要從剛入職的職員努力晉升成為主管；有的姐妹想要成立自己的服裝工作室；有的姐妹想要出一本自己的書……一年之後的今天，她們都做到了。這是參加姐妹同修會之前、列夢想清單之前，她們自己完全不敢想的。婉平聽著她們的夢想，才知道自己之前錯過了什麼。她們分享的過程中，洋溢的笑臉讓婉平十分羨慕。\\n\\n一年的時間，姐妹同修會中每個人的成長都是飛速的，她們都實現了自己夢想清單中的百分之八十，還有很多已經完成了自己的夢想清單，在準備接下來的清單了。她們的能量在短短一年的時間內釋放出來，給自己的生活帶來了巨大的改變。\\n\\n琪琪和同修會姐妹們的事，讓婉平很受觸動，她開始認真地思考自己的生活，也開始嘗試對未來做些計劃，列出屬於自己的夢想清單。她暗自琢磨“有哪些夢想是自己真正熱愛的？有哪些領域是自己想要去踏足，但卻從未思考過的？”\\n\\n在之後的活動中，婉平也與姐妹們分享了自己的夢想清單，其中竟然有人和琪琪有相同的夢想。\\n\\n她們的共同夢想，就是成立一家自己的公關公司。婉平在平時工作中就有相關的接觸，久而久之，讓她萌生了這樣的想法。而琪琪因為想要成為好的演講者，結合自己做活動的經曆，也產生了這樣的願望。\\n\\n她們發現整個公關行業的發展形勢囿於窠臼，公關公司得不到企業的尊重，相反公關公司在我國台灣地區的形勢稍好。台灣一家很優秀的公關公司給了她們很多啟示，這家公司喜歡給客戶創造投入產出比，深受客戶的喜愛。\\n\\n她們發現好的活動就是一個好的創意，好的創意更易產生好的內容，好的內容自然能夠吸引媒體的目光。如果一個客戶今天花30萬辦了一場創意十足的活動，通過活動他們可能獲得的是100萬的媒體曝光值，這既是一個很好的契機，也是一個可觀的回報。她們想通過這種方式讓真正的創意人被市場所認可和尊重。\\n\\n多次討論之後，她們把夢想變為行動，兩個人相繼辭職創辦了屬於她們自己的公關公司。之後的夢想清單中，她們又列入了一項：希望在有生之年可以邀請行業頂尖的公關企業的管理者來做一場分享會。兩個人都覺得既然踏足了這個行業了，如果連這個行業的頂尖力量都冇有接觸過，那將是一大損失，又何談自己可以在這個行業中立足並取得過成績。\\n\\n雖然有了想法，但想要做到還是很難，第一步要考慮的就是該如何請到這些管理者。一家名不見經傳、剛剛開始籌劃的小公關公司，甚至還冇有註冊，怎麼可以接觸到行業頂尖力量呢？\\n\\n這個時候，琪琪開始在書中尋求答案。她蒐集了很多資料，先學起來，“先下手為強”。這點讓婉平很是欽佩，每當琪琪感到迷茫的時候，都是如此，用實際行動去尋求答案。\\n\\n婉平在台灣買書時，看到了李欣頻老師的文案寫作的書籍，正是她們以後需要的，她買下了整套書籍，也在心裡埋下了邀請李欣頻老師來演講的種子，為她們的夢想清單增添一筆。\\n\\n機緣巧合，她們偶然認識了亞洲文案天後李欣頻老師，有機會請她來做一場分享會，實現她們創辦企業以來的第一個夢想。\\n\\n在這之後，她們繼續尋找行業頂尖力量。\\n\\n通過網路，她們瞭解到上海有一個活動，名叫“金投賞”，每年把廣告主、廣告人創意者和客戶同時請到一起，相互交流，行業頂尖的四大公司也在此辦起了他們自己的專場。\\n\\n兩人認為這是個難得的機會，當即報名參加了活動。這次活動讓她們大開眼界，她們第一次在一個場合上見到那麼多前輩和行業領軍人物。這個活動也開啟了她們創業以來的第一個專案。\\n\\n回到廈門，兩人商量，下定決心要把“金投賞”帶到廈門，在這樣一座美麗的海濱城市，請到公關行業頂尖的人物來做演講，在自己的舞台上分享經驗。\\n\\n琪琪是一個很有目標的人，她開始持續地給“金投賞”的組委會寫信，發出她們的意向邀請，並做好瞭如何在廈門辦這樣活動的計劃書。半年後她們的努力得到了回報，“金投賞”的創始人賀欣浩被她們的熱情和執著打動，決定把“金投賞”唯一的專案分論壇交給她們。\\n\\n一年之後，廈門“金投賞”順利召開，她們請到了美圖秀秀的創始人和藍石廣告的創始人，以及一群非常棒的廣告創意人站在了廈門“金投賞”的舞台上。那場活動參加人數眾多，成為“金投賞”有史以來最轟動的一場活動，連通道都擠滿了人，這是完全出乎婉平和琪琪預料的。\\n\\n在通常情況下，活動預案是隻做人數不夠時的預案，很少會想到人爆滿的情況。這次活動因為參與者太多，為了安全，連廈門的公安機關都出動維護秩序。最後活動圓滿結束，也奠定了兩人要在廈門做個與眾不同的公關公司的信心。\\n\\n這一切的開端都源於夢想清單，夢想清單見證了她們創業的所有想法，讓她們每一天都過得充實並快樂。不僅她們如此，所有姐妹同修會的姑娘都一樣，她們聚在一起，不聊八卦，不聊緋聞，而是聊一些對自己成長有益、好玩有趣的事情，她們活得精彩，活得更像自己，可以說是一種時尚的生活方式。\\n\\n一群誌同道合的朋友通過夢想清單的方式將從前的自己歸零，勇於邁出新的步伐，鼓勵彼此，一一實現自己的人生夢想，這是擁有魔力的清單，也是充滿創造力和爆發力的清單。“女孩成為閨蜜，不僅僅是因為掌握彼此的秘密和擁有共同的敵人，她們可以通過相同的興趣和願望成為彼此的陪伴。”這是婉平通過同修會和夢想清單發現的。\\n\\n如今，婉平與琪琪已經在一起合作了六年的時間。談及當初，她們都很興奮，並且感謝當時的自己冇有怯懦，勇於歸零。\\n\\n婉平和琪琪六年前的重新開始，在很多人看來是危險的，是異想天開的，那時的她們擁有好的工作，令人滿意的生活，但她們冇有困於眼前，而是選擇重新踏上征程。她們通過夢想清單實現了自己的夢想，成就彼此，取得了無法想象的成績，看來重新出發，何時都不晚。\\n\\n琦琦與婉平創辦行動派的故事像是一粒石子，輕鬆將平靜湖麵擊碎，掀起波瀾，正如同擊中我們的內心一樣。琦琦與婉平希望打破常規生活，改變自己，所以發起了姐妹同修會，最後創辦了行動派。\\n\\n這則故事不僅是在說她們二人的夢想，彷彿也在說我們自己的夢想，那些隱藏在平日生活中的夢想。故事就是有這樣的魔力，讓平淡生活也能起變化，引起共鳴。我們跟隨她們的故事，像是經曆了一場冒險，改變的是我們自己的生活。\\n\\n\"
}