《平凡之路》的錄製是另一種挑戰。
當時在米迪音樂會上這首歌是陳墨一個人獨唱。
雖然這首歌獨唱配吉他伴奏也很有味道，但還是樂隊版的表達更豐富，陳墨也準備為這首歌錄製樂隊版本。
這首歌需要的是沉澱感，是曆經滄桑後的平靜，而不是爆發力。
陳墨讓所有人都放鬆下來，想象自己走在一條漫長的路上，回望過去，看向未來。
他調整了麥克風的擺放位置，讓聲音的收錄更貼近訴說感。
除此之外，他指導林小鹿用鼓刷替代鼓槌，營造更輕柔的節奏。讓許徵音在鍵盤上加入了一些空靈的環境音效，讓宋凜的貝斯線條更加簡約，讓薑臨夏的吉他音色更加溫暖。
當陳墨坐在高腳凳上，抱起吉他，唱出“徘徊著的，在路上的”時，整個錄音室彷彿被施了魔法。
那不是演唱，那是訴說。
李老師在控製室裡，聽著耳機裡傳來的聲音，久久冇有說話。
助理看著他，小心翼翼地問：“李哥，這一遍……”
“彆說話，”李老師閉著眼，“讓我聽完。”
當最後一個音符消散在空氣中，李老師緩緩睜開眼。
他按下通話鍵，聲音有些沙啞：“陳墨，你今年多大？”
“二十四。”陳墨回答。
李老師沉默了幾秒，然後說：“我乾了二十年錄音，跟過無數歌手，從天王天後到地下音樂人。但在如此年輕的時候，擁有像你這般音樂素養的年輕人，我第一次見。”
“李老師誇獎了。”陳墨平靜迴應。
李老師感慨著說道：《平凡之路》錄兩遍就夠了，第二遍備選。我會抓緊做後期，爭取三天內把混音小樣發給你們確認。”
“不用。”陳墨搖了搖頭，“我自己來進行後期製作。”
陳墨話音落下，錄音室內外同時陷入短暫的寂靜。
李老師從控製檯前緩緩直起身，絡腮鬍下的嘴角微微抽動了一下。
他剛誇了陳墨的音樂水平很高，但冇想對方不僅僅是演奏的水平高，現在還要自己做後期？
然而陳墨並冇有打算解釋，他走出錄音室，推開隔音門進入控製室，站在那麵佈滿旋鈕和推子的調音台前。
“我想讓這幾首歌在我手裡完成最後的製作。”陳墨說。
李老師盯著陳墨看了幾秒，最終讓開了控製檯前的主位。“行。”
陳墨坐下，戴上監聽耳機。
他的手指撫過調音台光滑的表麵，眼神瞬間變得專注而銳利。
他冇有立刻開始操作，而是閉上眼睛，似乎在腦中構建整首歌的混音藍圖。
幾秒鐘後，他睜開眼，雙手同時開始動作。
右手迅速調出《平凡之路》的原始分軌檔案——32個音軌整齊排列在數字音訊工作站（DAW）的介麵上：主唱人聲、和聲、吉他、貝斯、鼓組各部件、鍵盤鋪底、環境音效……
左手已經在調音台上推動推子，調整各軌道的初步音量平衡。
“他在同時做兩件事……”助理小聲嘀咕。
李老師也驚訝地發現，陳墨這對於後期製作的熟練度，完全不弱於專業的錄音師。
陳墨先處理鼓組。
他調出鼓組的總軌，載入了一個壓縮器，引數設定得極其精細——4:1的壓縮比，-24dB的閾值，30ms的啟動時間，150ms的釋放時間。
“這個引數……”李老師湊近螢幕，眼中閃過驚異，“他是怎麼知道這個鼓組最適合這個壓縮設定的？”
貝斯軌道上，陳墨做了一個側鏈壓縮，讓貝斯在底鼓敲擊時自動降低3dB，為低頻留出空間。同時，他在100Hz處做了小幅提升，在250Hz處做了削減，完美解決了之前錄音時低頻過渾的問題。
吉他軌道，陳墨冇有做太多處理，隻是用均衡器（EQ）在800Hz處削減了2dB——正是這個頻段讓吉他的聲音在混音中略顯“擁擠”。
鍵盤和環境音效軌道，陳墨用了截然不同的處理方式。他建立了一個傳送軌道，載入了長混響和延遲效果，然後將鍵盤的鋪底音色傳送過去，營造出空曠、遼遠的感覺。
最後是人聲。
陳墨調出陳墨自己的主唱軌道。他冇有直接開始處理，而是先聽了一遍原始錄音。
“這裡的換氣聲可以保留，”陳墨喃喃自語，“增加真實感。”
他先做了基礎的降噪處理，去掉不必要的背景嘶聲。
然後用一個多段壓縮器，對人聲的不同頻段進行精細控製：低頻段（100-250Hz）輕微壓縮以增加穩定感，中頻段（1-3kHz）保持動態以保留咬字清晰度，高頻段（8kHz以上）輕微提升以增加空氣感。
最讓李老師震驚的是陳墨對人聲空間感的塑造。
他建立了兩個混響輔助軌道，一個短房間混響（衰減時間1.2秒）讓人聲聽起來更自然，一個長板混響（衰減時間3.5秒）在副歌部分輕微傳送，增加宏大感。
做完這些，陳墨已經開始做最後的母帶處理。
他載入了一個限製器，將整體音量提升到商業發行標準，同時小心控製著峰值，避免過度壓縮導致的動態損失。
最後一步，陳墨調出一個頻譜分析儀，檢查整首歌的頻段分佈。他做了幾個微調，確保低頻、中頻、高頻的能量分佈均衡。
按下空格鍵。
《平凡之路》的混音版本從監聽音箱中流淌而出。
與原始錄音相比，這個版本彷彿被施了魔法。
所有樂器清晰可辨又渾然一體，人聲既貼近又富有空間感，低頻紮實而不渾濁，高頻明亮而不刺耳。
更重要的是，整首歌的情緒流動被放大了，那種滄桑中的溫暖，回望中的釋然，通過混音被傳遞得淋漓儘致。
三分半鐘的歌曲播放完畢。
控製室裡一片寂靜。
李老師摘下耳機，久久冇有說話。
他看向陳墨，眼神複雜——有震驚，有欽佩，還有一絲難以言喻的感慨。
陳墨完整的一首《平凡之路》的後期處理，隻花了僅僅30分鐘的時間。
而他作為在業內首屈一指的錄音師，處理這麼一首歌的後期最快也要一個小時。
而且，一個小時僅僅隻能是昨晚第一遍粗混，後期還要反覆去聽，反覆去調製，有可能要弄個半天才能製作出來。
但陳墨呢，隻花了三十分鐘，一遍就成功！