雷小燕弱弱道：“花花姐！你這個故事影射唐老師嗎？”
花花意味深長道：“我故事裏沒有提到唐老師。”
雷小燕心領神會道：“我明白了。”
杜雨一頭霧水，問道：“小燕！你明白什麼呢？”
眾人聞言，不由笑起來。
杜雨更加丈二摸不著頭腦了。
花花看了看手機，起身道：“我還有事，再會！”
眾人也紛紛起身，送花花到門口。
等花花走後，杜雨疑惑道：“龍哥！我真的不明白啊！花花姐說的那個網文大神為什麼不自己再寫小說呢？非要跟新手合作？”
“巔峰不再啊！”高傳龍感慨著往沙發走去。
於是，杜雨、林婉兒和雷小燕跟隨高傳龍又坐回剛才的座位去了。
林婉兒和雷小燕吃了幾個小西紅柿，高傳龍和杜雨則喝茶水。
潤喉後，高傳龍幽幽道：“不是網文大神不想寫，而是難以再寫出一部超越自己的巔峰之作。這時，網文大神往往會利用自己的名氣另謀出路。比如唐家三少，寫完鬥羅係列，就走IP之路，商業操作，大獲成功。”
雷小燕弱弱道：“為什麼會這樣呢？難道每個網文大神寫出巔峰之作後，都無法超越自己了嗎？”
高傳龍深深嘆息道：“很難！真的很難超越。”
眾人聞言，都若有所思。
高傳龍分析道：“在我看來，某個作者能一書封神卻難以持續突破創新，核心問題不是不想，而在於那本讓他聲名鵲起的作品，或許本就不是刻意追求創新的結果。
他不過是將自身的人生閱歷、情感體驗，毫無保留地融入到了作品之中。
而這些閱歷對於廣大讀者而言，是新鮮且獨特的，所以大家便誤以為他在進行創新。
寫作，本質上是一件極其私人的事情，即便是在網路文學這個領域亦是如此。
你可以去瀏覽榜單，借鑒熱門作品的風格；
可以模仿那些廣受好評的寫作手法；
也可以學習其他作家作品中你認為出彩的部分。
但歸根結底，寫作始終是作者個人情感、思想與經歷的投射。
你作品中的主角視角，很難完全脫離作者本人而獨立存在。
你筆下的主角，必然會在某種程度上反映出你自身的特質。
你內心深處相信怎樣的世界會在幻想中呈現，你才會將這種幻想轉化為筆下的故事。
而這種幻想，必然是基於你過往的人生閱歷。
你在過去的人生中，環境如何影響你，你也會被環境如何塑造。
就像天蠶土豆，他在19歲時能寫出‘少年意氣’‘莫欺少年窮’這樣的熱血情節，是因為在那個特定的時間點，他之前的所有經歷融合成了這樣一種發自內心的感悟。
他所有的故事，都是圍繞這一感悟展開的想像，這使得他的冒險故事有了堅實的依據，讓讀者能夠產生強烈的共鳴。
貓膩的作品，總是充滿了‘自由主義’的色彩和‘文藝矯情’的氣息。
喜歡他作品的人，沉醉於這種獨特的風格；
討厭他作品的人，也正是因為覺得這種矯情和擰巴過於突出。
無論他的故事多麼宏大，最終總會落到一個極為細微的點上。
但如果你關注過他的社交賬號，瞭解過他的生平事蹟，就會發現他本人就是這樣一個矯情且擰巴的人。
他甚至曾做出‘為了維護偶像的錯誤言論，而站到家國民族對立麵’這樣的事情。
所以，他作品中一脈相承的主角性格，其實正是他本人性格的真實投射。
愛潛水的烏賊，以構建複雜嚴謹的世界觀而受到讀者的稱讚。
然而，這種盤根錯節的世界觀構建，也在一定程度上限製了他在故事創作上的發揮。
他筆下的角色，有時就像提線木偶，被複雜的外部設定牽著走，甚至完全失去了‘改變世界’的主觀能動性。
在他的作品中，我們常常能看到一個想要改變世界的人，最終卻被世界同化，拉回到現實的泥濘之中。
這同樣源於烏賊本人的閱歷與性格。
你若讓他寫一個高歌反抗的故事，他可能會反問：‘為什麼要反抗呢？為什麼要改變遊戲規則？順從規則的目的，難道不是為了在規則中找到自己的位置，從而獲得更多嗎？’
所以，他的主角往往不會徹底改變世界，而是在改變的過程中半途而廢，最終回歸原點。
就像開頭時豪情萬丈‘引刀成一快，不負少年頭’，結尾時卻悠然自得‘春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花’。
我會修空調筆下的角色，總是莽撞易怒、睚眥必報。
而實際上，作者本人在現實生活中也是這樣的人。
他甚至曾因覺得對手刷票，就連夜坐火車去對手的城市，持刀線下堵門。
會說話的肘子筆下的角色，總是嘴不饒人、語驚四座，這也是放大了作者本人在現實中的性格特點。
作者線上下聚會時，同樣是個語不驚人死不休的人。
方想是一位極具天賦的幻想作家。
他的作品充滿了天馬行空的想像，社會構建看似散漫，實則嚴謹。
然而，他的作品卻常常爛尾，甚至作者本人也會消失得無影無蹤。
這同樣是因為方想本人就像他筆下的主角一樣，是一個‘覺得很多事情無所謂的人’。
耳根的作品則呈現出非常明顯的前後分界。
在這一分界之前，作品風格黑暗深沉，但主角能夠一路披荊斬棘，最終得道。
而在這一分界之後，主角看起來變得‘小白’了許多，但世界的構建卻顯得更加拘束和刻意。
這其實是由於耳根在現實生活中遭遇了家庭變故的衝擊。
更值得一提的是狐尾的筆。
狐尾的作品中，總是充斥著存在主義的思辨。
這種思辨從《詭秘地海》到《道詭異仙》，看似是一種進化升級，但實際上從他第一本練手書《響噹噹》中就已經初見端倪。
在他的所有故事裏，都圍繞著‘我是誰’和‘我應該幹什麼’的思考。
即便是在《道詭》之後的《故障烏托邦》和《舊域怪誕》中，狐尾對於這樣的思辨其實自己也沒有答案。
但他卻在每一個故事中，都在強調這個思辨的過程。
這實際上也是作者本人在現實生活中一直處於‘沉淪’狀態的反映。
那麼，為什麼大神作家一旦一本書成名之後，難以再創造出像成神之作那樣的輝煌呢？
其實，他們從寫第一本書開始，就在每一個故事中嘗試‘整理自己’。
而最終成神的那本書，不過是他們成功地將自己的閱歷、觀點、性格和思辨整理成冊，以一個幻想故事的形式呈現給了讀者。
而這之後的、更新的幻想故事，同樣都是立足於這一冊的進一步延伸與探索。”
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