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客廳區域的設計首先映入眼簾。圖紙上，空間極其開闊，卻冇有西式大宅那種空曠的冷感。原木的梁柱結構若隱若現，屋頂挑高，但通過木柵隔斷巧妙分層。最引人注目的是整麵牆的水墨掛畫——不是傳統的山水，而是抽象的墨跡，在圖紙旁標註著“留白生韻”四字。
“無主燈設計？”另一位設計師指著天花板。
“對。”楊簡點頭，“宋代建築講究光而不耀。我要的是自然光與隱藏式燈帶的結合，白天有天光從高窗灑落，晚上有溫潤的光從木格間溢位。不要任何華麗的水晶燈，不要刺眼的光源。光應該是溫柔的，像宋畫裡的月色。”
他滑動到茶室區域。這裡的設計更加精妙：一扇巨大的落地窗麵向庭院，窗外設計了假山流水。茶案是整塊的老木，旁邊配的不是椅子，而是低矮的軟榻。
“茶案旁設軟榻，這是宋代文人的習慣。”楊簡解釋道，“他們不喜正襟危坐，更愛倚榻閒談。我要還原的，就是那種‘閒煮茶、慢觀物’的狀態。現代人太忙了，回到家，應該有一個能真正鬆弛下來的空間。”
李家成若有所思：“這讓我想起蘇東坡的詞——閒倚胡床，庾公樓外峰千朵。確實，宋代文人的閒適，是一種高階的生活美學。”
李家成雖說中學是在聖若瑟書院，隨後又前往加拿大深造，在偉佛羅利亞大學修讀經濟，但對於華夏的曆史和文學，那也是有過學習的。
“冇錯，家成哥說得對。”楊簡笑了，“這座宅子的核心，就是要營造這種高階的閒適。它不是炫耀財富，而是安頓身心。”
繼續往下看，臥室區域的設計讓幾位設計師同時發出了驚歎。
主臥的麵積很大，但被巧妙地分隔成睡眠區、閱讀區和觀景台三個部分。冇有厚重的牆壁，用的是可以移動的木質屏風。地麵是大理石，但紋理極其特殊——圖紙旁標註著“靈感來自《溪山行旅圖》的山石肌理”。
最妙的是觀景台的設計。它向外延伸，三麵都是玻璃，但玻璃外有可調節的木製百葉。完全開啟時，彷彿睡在山水之間；閉合時，又成了私密的小天地。
“這個觀景台，其實是現代版的宋代亭台。”楊簡說，“宋代園林講究借景，把自然納入園中。我這裡做的，是把整個太平山的景色，都借進臥室裡。”
一位年長的設計師推了推眼鏡，語氣中滿是佩服：“楊生，您對宋代建築的研究，恐怕比我們這些專業的人還深。這種將古韻融入現代生活的方式，不是簡單的複古，而是一種創造性的轉化。”
“過獎了。”楊簡謙虛道，“我隻是個愛好者。真正難的，是把這些想法變成現實。這就需要各位的專業了。”
他繼續展示其他區域：書房的設計借鑒了宋代書院，但書桌配備了最先進的智慧係統；兒童房充滿童趣，但配色和造型都有宋瓷的韻味；甚至連健身房，都通過竹製裝飾和自然采光，營造出“林中習武”的意境。
當看到庭院設計時，李家成徹底被折服了。
那不是西式的大草坪，也不是日式的枯山水，而是一個真正的宋代園林的現代演繹。有曲水流觴的水係，但不是仿古的亭台樓閣，而是用現代石材和玻璃重新詮釋；有假山，但山石的選擇和擺放，明顯參考了宋畫中的構圖；有竹林，但林間小徑鋪的是會發光的特殊石材，夜晚如星河落地。
“這個庭院，我最看重的是可遊可居。”楊簡說，“它不是擺設，是要用的。孩子可以在這裡玩耍，老人可以在這裡散步，朋友可以在這裡聚會。每一處景，都要有實際的功能，而不是單純的觀賞。”
他停頓了一下，語氣變得深沉：“宋代美學之所以偉大，就在於它不脫離生活。宋瓷那麼美，但它是日用的碗盞；宋畫那麼精，但描繪的是普通人的勞作；宋詞那麼深，但寫的是尋常的悲歡。我想建的這座宅子，也應該如此——它很美，但更要好用；它很雅，但更要親切。”
這番話說出來，整個客廳都安靜了。
幾位設計師互相看了看，都看到了彼此眼中的震撼。他們接過無數豪宅的設計專案，見過各種炫富的、標新立異的要求，但像楊簡這樣，把一座宅子提升到文化傳承高度的，還是第一次。
這不是在建房子，這是在寫一篇關於華夏美學的論文，在用磚石木瓦作畫。
李家成長長地吐出一口氣，拍了拍楊簡的肩膀：“阿簡，我原以為你隻是在娛樂圈、商界達成了我們難以企及的成就，冇想到在建築美學上，也有這麼深的造詣。這座宅子要是建成了，恐怕不止是你的家，更會成為香江、乃至整個華夏建築界的一個標誌。”
“家成哥言重了。”楊簡搖頭，“我隻是想給家人建一個真正意義上的‘家’。這個家，要能安放我們的過去——我爺爺的嗩呐，我父親的魚竿，亦妃的戲服，孩子們的書畫，都要有合適的地方陳列；也要能承載我們的現在——孩子們要能奔跑玩耍，老人要能舒適安居；更要能指向我們的未來——等我們老了，這裡應該是一個能讓子孫願意來的地方，一個有記憶、有溫度的地方。”
本小章還未完，請點選下一頁繼續閱讀後麵精彩內容！他看向窗外，聲音很輕：“現在的豪宅，太多是在模仿西方，彷彿那纔是高階。但我覺得，真正的高階，應該是從自己的文化根脈裡長出來的。宋代的文人，能把日常生活過成藝術，把宅院建成詩篇。我們這一代人，有了更好的材料、更多的技術，難道反而做不到了嗎？”
這番話，像一顆石子投入平靜的湖麵，在設計團隊每個人的心中激起了漣漪。
那位年長的設計師——恒基兆業設計公司的總監陳啟文，站起身，向楊簡微微鞠躬：“楊生，請允許我代表團隊說幾句。我做設計三十年了，從殖民地時期做到現在，畫過無數圖紙。大多數時候，我們是在滿足客戶的虛榮——要最大，要最貴，要最像歐洲古堡或美國彆墅。有時候畫著畫著，我都會問自己：我們華夏人的房子，到底應該是什麼樣子？”
他的聲音有些激動：“您的這個設計，給了我答案。它不是對古代的簡單複製，而是用現代的語言，講述華夏的故事。如果您信任我們，我願意親自帶隊，把這個專案當成我職業生涯的封筆之作來做。不，不是封筆，是重生——通過這個專案，重新找到我做設計的初心。”
其他幾位設計師也紛紛表態。年輕的那位甚至說：“楊生，我可以不要設計費，隻要能參與這個專案，值了！”
李家成大笑：“看看，阿簡，你把我的團隊都‘拐跑’了。”
氣氛一下子輕鬆起來。楊簡給每個人添了茶，認真地說：“各位的心意我領了，但該付的費用一分不會少。這不是我一個人的事，是我們共同創造一件作品。我隻提要求，具體的結構、材料、施工，全仰仗各位的專業。”
他頓了頓，又說：“我隻有兩個硬性要求。第一，所有材料必須環保，不能有任何有害物質。家裡有孩子，有老人，安全是第一位的。第二，工期可以長，但質量必須過硬。我不趕時間，我要的是百年宅邸。”
陳啟文重重點頭：“楊生放心，我們會用最好的團隊，最嚴格的監理。這座宅子，一定會成為香江建築史上的一個經典。”
接下來的兩個小時，設計團隊進入了工作狀態。他們圍坐在茶幾旁，用專業的眼光仔細研究每一張圖紙，提出各種問題。
“楊生，這個挑高屋頂的木結構，您是想用傳統的榫卯，還是現代鋼構加固？”
“榫卯為主，區域性用鋼構隱藏加固。我要的是那種‘看似全木，實則堅固’的效果。”
“庭院的水係，活水從哪裡引？太平山有天然水源嗎？”
“有，我已經勘察過，後山有泉水。可以做一個自然過濾係統，讓活水迴圈。”
“這些大麵積的玻璃，安全性和保溫性怎麼解決？”
“用最新的三層夾膠玻璃，中間充氬氣。既安全，保溫效能也好。”
“智慧家居係統怎麼融入？太多現代裝置會不會破壞古韻？”
“全部隱藏式設計。音響藏在梁柱裡，空調出風口做成木格柵，燈光控製係統分兩套，一套整合在手機app裡。另一套就設計在客廳和每一個房間。現代科技要像空氣一樣存在，看不見，但無處不在。”
一問一答間，圖紙上的構想越來越清晰，也越來越可行。設計師們發現，楊簡不是空有想法，他對建築技術也有相當的瞭解，提出的要求都在合理範圍內，甚至有些解決方案比他們想的更巧妙。
快到中午時，柳亦妃從樓上下來，看到客廳裡熱火朝天的討論，笑著說：“該吃飯了。我讓廚房準備了便餐，大家邊吃邊聊吧。”
午餐就安排在客廳旁邊的餐廳。長桌上擺的不是豪華宴席，而是精緻的家常菜：清蒸魚、白灼菜心、紅燒肉、老火湯，還有幾道香江特色的粵菜。簡單，但每道菜都做得用心。
吃飯時，話題輕鬆了許多。李家成問起楊簡怎麼會對宋代美學有這麼深的研究。
“其實是從我爺爺那裡開始的。”楊簡給眾人盛湯，“我爺爺是嗩呐藝人，但也讀過私塾，會背不少詩詞。小時候，他常給我講宋代的故事——不是帝王將相，是普通文人的生活。他說，宋代的人，懂得把日子過成詩。”
“後來我自己讀書，看畫，慢慢就迷上了。宋代那種雅俗共賞的美學，那種在規矩中求自由的智慧，那種對日常生活精緻化的追求，都讓我著迷。尤其是宋代的建築和園林，它不像唐代那麼恢弘，也不像明清那麼繁複，而是一種恰到好處的‘節製之美’——該簡的簡，該繁的繁，每一處都有道理。”
陳啟文感慨：“現在很多人一提傳統文化，就是明清的紫禁城，就是龍鳳雕花。其實宋代的審美，更符合現代人的精神需求——它簡約、理性、注重內心體驗。楊生選擇宋代作為靈感來源，真是眼光獨到。”
“所以我才說，這不是複古，是對話。”楊簡道，“宋代的美學精神，在今天依然有價值。我們這個時代太浮躁了，什麼都求快、求大、求炫。而宋代教給我們的是：慢下來，在簡單中見豐富，在平凡中見深遠。這座宅子，就是想實踐這種生活哲學。”
小主，這個章節後麵還有哦，請點選下一頁繼續閱讀，後麵更精彩！柳亦妃忙完，領著三個小子在一旁靜靜聽著，眼裡有溫柔的光。她記得楊簡畫這些圖紙的夜晚——檯燈下，他伏案工作，時而查閱古籍，時而皺眉思索。她問過：“為什麼要自己設計？請大師不是更好？”
楊簡當時說：“這處的宅子咱們雖說不會常來，但到底還是自己家，而家是自己的，應該有自己的氣息。我想親手為你們設計一個家，一個能裝下我們所有故事的地方。等這邊差不多了，到時候在bj再建一處差不多的宅子。”
現在看著這些專業設計師都被他的設計打動，柳亦妃心裡湧起一股自豪。她的男人，他的小剪子，不僅在舞台上光芒萬丈，商業上無所不能，在生活的每一個角落，都有獨特的智慧和深情。
飯後，討論繼續。設計團隊提出了幾個關鍵的技術難點，楊簡一一給出自己的想法。
關於如何平衡古韻與現代舒適度的問題，楊簡說：“我們不能為了像宋代而犧牲舒適。宋代的文人雖然雅緻，但他們的取暖、采光、衛生條件，肯定不如現代。我們要做的是，用現代技術解決這些問題，但把技術隱藏起來。比如地暖，可以鋪在仿古地磚下；新風係統，可以藏在仿木梁柱裡；智慧控製，全部整合到不顯眼的地方。讓人住進去隻覺得舒服，不會覺得‘哦，這裡是古代’。”
關於造價，楊簡的態度很明確：“該花的錢要花，但不該花的一分不浪費。我不需要純金裝飾，不需要進口的昂貴石材。我要的是合適的材料——木要用好木，石要用好石，但不必追求名貴，而要追求質感。工匠的工錢要給足，讓他們用心做，慢工出細活。”
李家成點頭：“阿簡這話在理。很多豪宅貴在炫耀性消費，而不是真正用在刀刃上。你這個專案，我看重的是文化價值，是它對未來華夏住宅設計的啟示意義。我們恒基兆業願意以成本價承接，就當是為華夏建築美學做貢獻了。”
楊簡心裡好笑，你還說彆人呢，你們老李那耗資40億打造的白加道“李氏皇宮”，3棟彆墅16個停車位，前世楊簡看八卦新聞才知道，這座白加道的“李氏皇宮”耗時十年才修好。
“那不行。”楊簡堅決地搖頭，“親兄弟還明算賬。家成哥能給我最好的團隊，我已經很感激了。該賺的利潤一定要賺，這樣合作才能長久。而且，我希望這個專案能成為一個標杆，證明有文化內涵的住宅，在市場上也有價值。如果大家都虧本做，反而推廣不開。”
要不是不能吃拆了中重建，楊簡還想把魔都的嚴家花園都拆了，重重建一套宋式大宅。
這番話讓李家成又高看了楊簡一眼。不隻有文化情懷，還有商業理性，這纔是真正能做大事的人。
“阿簡，你看這樣心行不行。就按我說的成本價，但是我們借用你這套設計，後續再設計幾套宋式大宅，你看怎麼樣？另外，我們用了你的設計，直接給你錢就生分了，我做主，代表我們恒基兆業李家，向你的天眼慈善基金捐一筆錢，阿簡你看怎麼樣？”
楊簡隻是簡單地思考以後就同意了，不是他要占便宜，人家遞出來的好意，三番兩次地拒絕就不好了。而且說實在的，等楊簡這處宋式大宅建好，說這是楊簡家的物業，這本身就是一種很好的宣傳。
“那成，我就替那些需要幫助的孩子的地區謝謝加成哥的好意了。”
討論一直持續到傍晚。當夕陽的光透過玻璃灑進客廳，在設計圖上投下溫暖的光斑時，初步的合作方案基本敲定了。
陳啟文團隊將用一個月時間完善設計方案，進行結構計算和材料選型。三個月後出施工圖。同時，淺水灣4號進行拆除，半年後動工。預計整個建造週期需要兩年——不是不能更快，而是楊簡堅持要“慢工出細活”。
“宋代建一座園林要十幾年，我們兩年已經很快了。”楊簡笑著說，“重要的是，每一個細節都要經得起時間的考驗。我想象的是，幾十年後，我的孫子孫女在這座宅子裡玩耍時，依然能感受到我們今天傾注的心血。”
送走李家成和設計團隊時，天色已暗。太平山的燈火次第亮起，如星辰墜落人間。
柳亦妃挽著楊簡的手臂，站在門口目送車隊離去。晚風輕拂，帶著山林的清新氣息。
“累不累？”她輕聲問。
“不累，反而很開心。”楊簡摟住她的肩，“你知道嗎，設計這座宅子的過程，讓我想明白了很多事。以前總想著要留下什麼作品——電影、音樂、公司。但現在覺得，能給家人建一個真正的家，能通過這個家表達一種生活理念，也許是最實在的創作。這次回去，我在找人在bj找個地方，看看能不能在bj也建一處宋式大宅。”
柳亦妃靠在他肩上：“那挺好呀。你畫的那些圖紙，我看過很多次。每次看，都會想象我們以後在那裡的生活——孩子在庭院裡追蝴蝶，我們在茶室看書，爸媽和媽媽他們在廊下曬太陽……想著想著，就會笑起來。”
本小章還未完，請點選下一頁繼續閱讀後麵精彩內容！“那也是我想要的。”楊簡低頭吻了吻她的額頭，“家不應該隻是睡覺的地方，而應該是讓心安定下來的地方。宋代的文人為什麼能在簡陋的環境中活得那麼豐盈？因為他們懂得‘心安即是家’。我們有了更好的物質條件，更應該把家建成精神的容器。而且等我退休以後，我就有更多的時間陪你和孩子們了。”
他們回到客廳，三個小子剛好從外麵回來。平平安安和樂樂玩得滿頭大汗，柳曉莉帶著人跟在後麵，手裡提著他們的外套。
“爸爸，媽媽，我們回來了！”安安撲過來，“姥姥下午帶我們去爬山了，看到一隻好大的蝴蝶！”
“真的？什麼顏色的？”柳亦妃蹲下身，用手帕擦去他額頭的汗。
“藍色的，像天空一樣藍！”安安比劃著。
平平眼睛也亮晶晶的：“我們還坐了纜車，上回都忘記帶爺爺奶奶和哥哥去坐了。”
“沒關係，下回再帶。到時候爸爸讓你帶路好不好？”
“好耶！！”
樂樂擠到楊簡身邊：“舅舅，我們明天就要回bj了，是真的嗎？”
“是啊，明天上午就回去。”楊簡抱起樂樂，“想爸爸媽媽和外公外婆了？”
“想！”樂樂用力點頭，“也想牛牛弟弟和灝灝弟弟。”
看著孩子們，楊簡心裡嘴角微微上揚。
第二天，楊簡一家啟程返回bj。
飛機上，柳亦妃靠著楊簡的肩膀睡著了。楊簡輕輕調整姿勢，讓她靠得更舒服些，然後開啟筆記本。
《寄生蟲》這部電影的剪輯、配樂、調色，每一個環節都至關重要。特彆是那些空間轉換的鏡頭——從半地下室到豪宅，從豪宅到地下室，那種垂直移動的視覺隱喻，必須在後期中強化。
楊簡之前和《驢得水》的導演、編劇說過，後期剪輯被稱作是電影的第三次創作，所以後期製作和拍攝階段一樣，都很重要。
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