由於師傳不同，有茅山教和師娘教之分。師公傳授者為茅山教，師娘傳授者為師娘教，二者的“師壇圖”上都共同頂敬“玄壇會上趙侯聖主儺公**師”。茅山教與師娘教所用道具基本相同，但演出內容和風格則有一定的差異，師娘教的文戲、正戲較多，茅山教的正戲、插戲較多；師娘教柔美細膩，唱腔婉轉，舞步輕盈；而茅山教則粗獷豪放，唱腔質樸，舞步驕健。或者說，一是充滿陰柔之美，一是充滿陽剛之氣。
時至今日，德江儺堂戲在民間開展活動十分普遍，儺戲壇遍佈全縣二十個鄉鎮，據不完全統計，現有儺戲壇班一百三十一壇，掌壇師一百三十一人，儺藝師二百餘人，古老麵具一千四百八十四麵，專門從事儺文化研究的人員有二十餘人。
德江儺堂戲又稱儺戲和儺壇戲，土家人叫“杠神”。它是一種佩戴麵具表演的宗教祭祀戲劇，也是一種古老的民族民間風俗文化活動。它源於古時的儺儀，是古儺的一種。漢代以後，逐漸發展成為具有濃厚娛人色彩的禮儀祀典。
威寧彝族變人戲，“撮泰吉”是彝語。“撮”意是人，“泰”意是變化，“吉”意是遊戲、玩耍、合在一起的意思是“人類剛剛變成的時代”或“人類變化的戲”，簡稱“變人戲”。
“撮泰吉”的演出，一般是在陰曆正月初三到十五的“掃火星”民俗活動中舉行。由四個有機聯係的環節組成：祭祀。由包頭布把頭頂纏成錐形，身上和四肢用白布纏緊以象征裸體；戴著麵具，用類似羅圈腿的步伐，表示先人初學直立行走形態的一群演員表演。開場時，在場地四角點燃燈籠，由惹嘎阿布發號施令，領著幾個“撮泰”老人，手柱棍棒，踉踉蹌蹌，像從遙遠的原始森林裏走來，發出猿猴般的吼叫聲。接著向天地、祖先、神靈、山神、穀神斟酒祭拜祭禱畢，跳“鈴鐺舞”。
正戲。正戲就隻有一個劇目——“變人戲”。它的內容是反映先民創業、生產、繁衍、遷徙的曆史。演出中，對先民如何馴牛、犁地、撒種、薅刨、收割、脫粒、翻曬、貯藏等生產過程，都作了粗獷的示意性動作描述。演出由模擬動作、原始舞蹈及用彝語講述的對白和誦片語成。誦詞內容主要是驅邪、講史、祝福。演出中，除惹嘎阿布用常人聲調講彝語外，其他幾個“撮泰”老人，則用抽氣衝擊聲帶發出怪聲答話，很像猿猴一類動物叫聲。麵具大於真麵，有猴相，前額寬大厚實向前突出。製作工藝原始、拙樸、粗獷。有打擊樂器鑼、鼓、鈸，但隻是在演出開始和舞獅時敲打。
喜慶。正戲演完，在緊鑼密鼓聲中，獅子登場翩翩起舞，幾個演員揮舞棍棒逗耍獅子，氣氛十分熱烈。
掃寨，即“掃火星”。正月十五演出後，由惹嘎阿布領著幾個“撮泰”老人，走村串寨，向村民祝願：“一切天災人禍、邪惡隨著老人去，一切吉利留下來，六畜興旺，四季發財，五穀豐登，兒孫滿堂”。主人要備下酒肉，表示歡迎，“撮泰”所到之處，喜氣洋洋。最後由惹嘎阿布瓴誦詞，向各家各戶要幾個雞蛋和一束麻。走時，還要從主家草房四角，扯走一些茅草，來到寨邊，埋下雞蛋，用茅草作燃料，把其餘雞蛋燒熟後分食，高呼：“火星走了，火星走了！”埋下的雞蛋，來年由“撮泰”老人撬出看其好壞，以卜來年吉兇禍福、年景好壞。上述儀式完成後，“撮泰”們取下麵具，放在住在寨邊的人家儲存。麵具是作為神靈看待的。
“撮泰吉”是儺戲大家族中的早期成員。它具有儺戲最突出的特征，即在表演上要戴麵具，而麵具是作為神靈看待的；在內容上與民俗信仰，儺祭活動密不可分。完成了儺祭向儺戲藝術的初步過渡，是儺戲的雛形，是儺戲的低階層次。
仡佬族地戲儺，是華夏先秦時期黃河流域漢族先民用以驅逐鬼疫的一種宗教儀式。後逐漸增加了有戲劇情節的內容，用以娛人，稱之為“儺戲”，明王朝“調得征南”和“調得填南”的過程中，內地眾多的漢族軍民進入貴州境地，與仡佬族等各少數民族錯居雜處，漢族文化向仡佬族社會滲透。漢族儺文化逐漸在仡佬族社會紮根，成為仡佬族文化的一個組成部分。黔新、黔東等地區受漢文化影響較早、較廣、較深，仡佬族傳說的原始宗教信仰受到較大衝擊和削弱。黔中地區仡佬人受漢文化影響麵窄，程度淺，民族傳統的原始宗教尚大量保留，因而盛行的是以娛人為主的儺戲變種——地戲。
仡佬族民間儺戲請巫師演出，既酬神女娛人。演出的特點是戴儺麵演出，按祭祀程式進行，分開壇、開洞、閉壇三段。開壇和閉壇是酬神送鬼，表示對祖先的虔城祈禱，開洞則是演出戲劇節目。其劇目有《山王圖》《收蚩尤》《柳毅傳書》《金雞嶺》《五嶽廟》《財神圖》《青龍山》《黑風洞》等。道白用當地漢語方言土語，唱曲有九板十三腔。九板是：一字、二流、三眼、快板、慢板、搖板、碰板、剁板、倒板。十三腔指：儺腔、鬆腔、二迴迴、連二腔、上香調、清水調、點兵調、縷縷金、菊花馨、哭皇天、罵玉郎、祝運程、滿庭芳。戲有唱有舞。其舞，手姿講究勾、屈、伸、按、擰、扭、旋、翻，腳功有踢、跌、滾、爬、躍、旋。
除了以上地區的儺戲代表，湖北三岔儺戲、雲南大關儺戲、四川川北儺戲 、甘肅臨夏儺戲等各具特色的儺戲，都是儺戲文化的重要組成部分。
儺戲具有悠久的發展曆史，鮮明的地域特色，廣泛的社會基礎，豐富的文化內涵和藝術表現形式，正是這種混合性的古老藝術形式，其對華夏戲曲藝術的發展具有重要的影響作用。
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