五是民間特色器樂，常用的樂器有小鑼、中鑼、鈸、小釵、苗鼓、師刀、牛角和其他一些特有的地方性特色樂器。這些樂器在儺戲音樂中的地位重要，有“半台鑼鼓半台戲”之說。城步苗族儺戲除用嗩呐伴奏過門外，其餘大多為鑼鼓伴奏的清唱。
侗族儺戲，“咚咚推”流行於湖南省新晃侗族自治縣貢溪鄉四路村天井寨，因演出時在“咚咚”、“推”的鑼鼓聲中跳躍進行，“咚咚推”由此而得名。
咚咚推”有簡單情節的舞蹈，一部分是具有戲劇雛形的儺戲。所有的演唱全部用侗語。它的劇目有反映本民族生活的《跳土地》《癩子偷牛》《老漢推車》等；也有《關公捉貂蟬》《古城會》等以關公為主角的三國戲。“咚咚推”的音樂多由當地山歌、民歌發展而成，常用的曲調有溜溜腔、石垠腔、吟誦腔、壘歌等。“咚咚推”演唱時所有角色全戴麵具。常用的麵具稱為“交目”，共有三十六個。
沅陵辰州儺戲，辰州儺又稱土家儺，是湘西土家族苗族地區流傳最廣的儺戲，見諸史籍者甚多：《沅陵縣誌》、《永順縣誌》、《辰溪縣誌》均有記載。沅陵縣七甲坪鎮尚有較為完整的儲存。辰州巫師衝儺還願時，必唱儺戲。辰州儺由兩大流派組成，即上河教和河南教，儺時，分為三個部份：即儺祭、儺戲、儺技。
江西儺戲，江西儺的品類之豐富，在華夏儺文化中也不多見。從其性質而言，如儺祭、儺藝術之分；從表現形式而言，有“開口儺”、“閉口儺”，“文儺”、“武儺”之別；從藝術開礦而言，則有“儺戲”、“儺舞”相輔相成。正是由於這種豐富，贛儺才能在漫長的社會發展曆程中，存其生命，葆其活力。贛儺已形成了自己的文化體係，並在民俗文化中占有一席之地。贛儺在曆時千年的發展過程中，不斷使自己適應時代發展，並不斷從釋、儒、道三教中汲取營養，文化積澱不斷增加，逐漸形成了包括信仰、特定的祭祀儀式，具備了祭祀場所，以及由儺祭影響形成的民間習俗、文化活動等的贛儺文化體係。
寧都儺戲，寧都儺舞是贛南僅存的儺舞，其所在地為江西寧都南部的黃石鄉中村。這個村自明代洪武年間建村迄今，已有六百多年的曆史。寧都中村儺舞到明代已形成儺戲，麵具達一百零八個，節目也較多。通常演出的節目有《打安樂》《打鍾馗》《打冬易》《打王卯》。
寧都中村的儺舞表演一般在每年兩次的“禳神”期間進行。一次是農曆正月初二至十六日，另一次是農曆九月十一日至十七日。
這裏的儺戲表演有一定的程式，其特點有些類似道教“踏罡”、“踩靈”等步伐，動作雖簡單卻相當原始，也很優雅。表演時，不論演什麽角色，演員都必須頭戴麵具，麵具由樟木雕鑿而成。演員用不同身段動作區別男女角色，配器也簡單，主要以鑼鼓伴奏，人聲幫和。服裝有兩種，一為紅色，代表男性；一為綠色，代表女性。服裝前後有特殊圖案和道教符錄等標誌，頭上用一塊一麵紅、一麵黑的頭巾包紮。道具也很簡單，大多是用木製劍和木製令尺令箭或根據劇情需要製作的其他道具。
中村儺戲曆史悠久，積累了豐富的劇目。據說先前可演《薛仁貴征東》《薛丁山征西》等大戲，到今天僅儲存《賴公射月》《太公釣魚》《鍾馗斬鬼》等七個節目，劇情單調，內容簡單，但原汁原味，鄉土氣息濃鬱。到今天，麵具僅存下三十四個，能演儺戲的也隻剩下郭家習、郭天春兩位老人。
萍儺舞 ，萍鄉俗稱“仰儺神”，“耍儺神”、“耍儺案”、“蹍儺神”，有的地方因舞步必須踩在鑼點上而稱為“踩儺”、“踩儺案”。萍鄉儺舞一直沿襲“逐疫於衙署中及各民戶”所謂“沿門舞”的習俗。
一是索室。按舊製，在索室之前，先要到縣城集結，在“官迎”後才正式開始。
二是夜場演出。儺隊住哪村，就在哪村表演兩三個小時的節目。
三是封洞儀式，即儺隊迴儺廟將麵具擱置神龕上和神龕下密封 。封洞是跳儺中最大的活動，當天在儺廟要通宵達旦表演儺舞。
舞蹈節目依據麵具名稱而定。如戴太子麵具跳舞、就叫《太子舞》、以此類推。舞蹈的特點大體可分三類：一是以古樸莊重，典雅文靜為特色；二是以激烈奔放、對峙而舞為特色；三是以雄壯剽悍、風趣詼諧為特點。舞蹈節目有：《頭陣》《太子》《關公》《三將軍》《趙公》《鍾馗捉小鬼》《雷公電母》《瘟神下界》《先鋒祭將》《功曹奏本》《歐陽將軍》《小鬼戲判官》《關公觀南北二鬥》《關公戰顏良》等。
江西萍鄉，普遍流傳著關於“銅麵具”的傳說。據說古時儺麵具全為銅製。一百多年前，因“褻瀆了神靈”才絕跡，改用樟木雕刻。麵具在儺舞中具有特殊的位置，是儺舞中不可缺少的重要組成部分。它分為供奉和舞耍兩種麵具。萍鄉的儺麵具，原有四千多幅，現存七百多幅，製作時間從元末、明朝時期都有。麵具雕刻藝人被稱為“處士”，專職雕刻麵具，並在麵具頭頂後鑿刻的小方洞中，放茶葉，燈芯草，稻穀、藥物等，以油膏密封稱為“安腹藏”。還要殺雞取血塗抹麵具，給額頭和眼睛“開光”後，據藝人說，麵具才成為有生命力的神靈。
萍鄉儺麵具的雕刻，蘊含著藝人們的聰明才智和精巧技藝，其中傳承著曆代藝人對儺的祟信和理解，將先民們對神靈的偶像崇拜，對鬼魅疫癘的痛恨，通過麵具的製作而表現得淋漓盡致，使人們仍能感受到遠古先民請神驅鬼的巨大震攝力。
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