《beyond
iv》於1989年7月正式發行。在此之前，beyond已憑借《四拍四》ep和《黑色迷牆》電影原聲進行著多元嘗試。從地下走到主流，六年時光，汗水、堅持與無數抉擇鋪就了這條路。這張新專輯清晰地呈現出一種“去中心化”的創作態勢：十首歌中，黃家駒個人主唱僅四首，黃貫中三首，黃家強兩首，主打歌《真的愛你》更是四人共同獻聲。作為主唱與靈魂人物，家駒正有意識地將更多表現空間讓渡給隊友，激發樂隊整體的創作能量，這份無私與遠見，在當時的樂隊核心中並不多見。
專輯末尾，收錄了一首特彆的歌曲——葉世榮作詞、黃貫中作曲並演唱的《最後的對話》。這首歌結構獨特，前半部分是深情動人的演唱，後半部分則轉向純音樂鋪陳，彷彿是旋律未儘的餘響與思緒的延伸。它像是一個小心翼翼的試探，被安靜地置於專輯結尾，象征著beyond在商業流行與自我表達之間，試圖尋找的那個微妙而脆弱的平衡點。這個嘗試在當時並未引起太大波瀾，卻精準地對映出樂隊此刻內心的探索與遊移。
與此同時，樂瑤在新藝寶的工作逐漸步入正軌，並展露出超越單純藝人助理的才能。她不僅將beyond的日常事務處理得井井有條，其專業的協調能力、敏銳的時尚嗅覺以及在複雜人際關係中靈活而不失原則的處事方式，開始獲得公司其他部門的賞識。在beyond沒有密集行程的日子裡，她常被借調去協助其他藝人的宣傳活動或唱片籌備，在新環境中默默積累著口碑與人脈。她像一顆逐漸打磨出光澤的卵石，努力在更大的溪流中找到自己的位置。
而在家駒的生活中，另一個“圈子”也在悄然形成。因工作結識的歌手gina，與beyond的交往日漸密切。一次記者會後，家駒隨口邀請，gina欣然駕車同往二樓後座。那次之後，他們便成了幾乎每日相聚的夥伴。她常常坐在家駒的吉他音箱上，看著樂隊排練，哼著歌，並自然地成為了這群不太注重出行的音樂人的“專屬司機”。共同的音樂夢想讓彼此惺惺相惜，一種基於欣賞的親密感在頻繁的接觸中滋生。
家駒開始對這位才情不俗、且能深入理解他們音樂追求的女性友人產生更多的共鳴。gina的主動與陪伴，如同一種溫和而持續的浸潤，悄然填補了家駒在巨大成功壓力與創作迷茫期所急需的某種情感慰藉與專業認同。一段始於知己、逐漸模糊界限的關係，在圈內小範圍的朋友眼中，已有了些許不言而喻的跡象。
1989年初，在錄製《beyond
iv》期間，林楚麒為世榮創作的《摩登時代》獻唱了和聲，她的聲音正式彙入beyond的音樂軌跡。同年8月，林楚麒發行首張個人專輯《這就是愛》，其中一曲《怨你沒留下》，由黃家駒、黃家強作曲，黃家強填詞，beyond編曲，標誌著雙方的合作從私人友誼延伸到公開作品，關係更為緊密。
這一切，忙於在新藝寶拓展事業、同時又要兼顧beyond助理工作的樂瑤，並非毫無察覺。她偶爾會從家駒提及排練的隻言片語中，或從圈內零星的傳聞裡，捕捉到那個名字出現得越來越頻繁。她見過gina，欣賞她的才華與颯爽。當在電台或場合看到家駒與gina自然交談、默契微笑時，樂瑤心中那根敏銳的弦會被輕輕撥動，泛起一絲複雜難言的漣漪。但她選擇將更多精力投注於眼前具體的工作，用專業的忙碌來消化那些私下翻湧的不安。她與家駒之間，因各自事業的加速奔跑和新的社交圈層形成，物理上與心理上的距離，都在不知不覺中被微妙地拉遠、填入了更多複雜的內容。
《beyond
iv》的商業成功將beyond推向更廣闊的舞台，但舞台之下，個人的情感世界與樂隊內部的人際生態，卻如同專輯末那首《最後的對話》般，進入了某種朦朧而關鍵的變奏段落。
《beyond
iv》的成功將beyond推上高峰，但家駒的內心卻陷入了一場無人察覺的、寂靜的風暴。他清晰地意識到，命運彷彿跟他開了一個複雜而甜蜜的玩笑，同時將兩份截然不同的“驚喜”置於他麵前。
樂瑤，是那個早已融入他生活肌理的驚喜。她像空氣，自然而然，無處不在。從蘇屋邨隔壁的玩伴，到kinns那個細心的小助理，再到如今新藝寶裡為他擋開紛擾、用炸毛頭和玩笑驅散陰霾的“自己人”。她的存在堅實而溫暖，是疲倦時可以倚靠的港灣，是迷茫時可以傾訴的樹洞，是無論他飛得多高、跌得多痛，回頭似乎總能在不遠處看見的、帶著理解目光的守望者。對她的感情，深厚、習慣，帶著家人般的親密與無需言說的信任，早已成為他生命背景色的一部分。
而gina，則是突然闖入視野的、截然不同的驚喜。她才華橫溢，對音樂有深刻見解，能與他暢談和絃編配直到深夜；她灑脫不羈，能自然地融入他們的band房氛圍，坐在他的音箱上哼唱；她帶著一種新鮮而迷人的藝術家氣質，與他既有音樂上的惺惺相惜，又似乎能跳脫出beyond日益沉重的商業框架，帶來新的視角和刺激。與她相處，讓他感到一種久違的、純粹基於才華吸引與心靈共鳴的興奮與愉悅，彷彿在循規蹈矩的成功道路上，瞥見了一條充滿未知趣味的岔路。
正是這兩份同樣珍貴卻又性質迥異的“驚喜”，讓他陷入了前所未有的徘徊與迷茫。理智上，他深知樂瑤的意義與分量，那份經年累月沉澱的感情和默契，絕非輕易可以動搖或替代。但情感上，gina帶來的新鮮感、音樂上的深度契合，以及那種似乎更能理解他此刻作為“音樂人黃家駒”而非“明星黃家駒”的共鳴，又讓他不由自主地被吸引，甚至沉迷。
獨處時，這種矛盾最為尖銳，像一把鈍刀來回切割他的心神。他會坐在蘇屋邨舊屋的地板上，吉他擱在一旁，腦子裡卻反複交錯著兩個女孩的麵孔和與她們相處的片段。想起樂瑤收拾舊屋時明媚的笑臉，心頭便湧上滿滿的溫暖與隨之而來的、沉甸甸的愧疚——他怎能一邊享受著這份毫無保留的守護，一邊卻讓心向另一處新鮮風景偏移？而想起與gina討論音樂時她發亮的眼睛，那種智力與藝術上的愉悅又讓他感到一種罪惡的吸引。迷茫帶來深深的悲傷，他厭惡這樣優柔寡斷、彷彿同時傷害著兩個人的自己。
於是，在外人麵前，他必須戴上更強硬的麵具。在公眾場合，在隊友麵前，他努力表現得一切如常，依然是那個專注音樂、帶領樂隊前行的家駒。然而，細微的裂痕無法完全掩蓋。當樂瑤如常為他處理瑣事、對他露出毫無陰霾的笑容時，他回應笑容的背後，是尖銳如刺的自責與內疚，幾乎不敢長時間直視她清澈的眼睛。他害怕她看出端倪，害怕破壞那份珍貴的純粹。而在與gina相處時，儘管享受著那份新鮮有趣的交流，心底卻總有一個聲音在低語，提醒著他另一份等待與付出，讓本該純粹的愉悅也蒙上了一層陰影。
壓力與矛盾無處排解，終於在一個午夜，band房隻剩他和阿paul除錯裝置後的片刻寧靜裡，借著幾瓶啤酒下肚的微醺，家駒罕見地卸下了部分心防。他靠在舊沙發上，盯著天花板，聲音帶著疲憊和罕見的脆弱：
“paul，有時我覺得自己……好離譜。”
阿paul停下擦拭吉他的手，看向他：“咩事？”
家駒沉默了幾秒，像是在組織語言，又像是難以啟齒：“好似……同時睇緊兩場好正嘅戲，但門票隻得一張。唔知應該留喺原本熟悉嗰場，定係走去新開、好似好刺激嘅另一場。但係……兩場都唔想錯過，又知道咁樣對兩邊都唔公平。”
他歎了口氣，灌下一口酒，聲音更低：“我覺得自己好自私，又好似控製唔到。對住一個覺得慚愧，對住另一個又忍不住被吸引……好亂。我唔想傷害任何人，尤其係……嗰個一直喺度嘅人。但係另一個出現，又真係……好似開啟咗另一扇窗。”
阿paul沒有立刻回答，隻是拿起酒瓶和他碰了一下。作為最親密的戰友之一，他或許早已察覺家駒近期的些許不同。他理解家駒對音樂的執著，也明白感情世界的複雜遠非和絃進行那麼簡單。
“家駒，”阿paul最終開口，語氣少了一貫的嬉鬨，多了份難得的認真，“我唔識講大道理。但係，無論係音樂定係人，最重要都係唔好呃自己，亦都唔好呃人。時間會同你講，邊個先係你真正唔可以冇嘅‘和絃’。不過，拖得越耐，可能傷得越深。你咁聰明，冇理由唔明。”
家駒沒有回答，隻是將臉埋進掌心。阿paul的話像石頭投入心湖，激起的漣漪正是他日夜逃避的拷問。矛盾依舊在敲擊他的心靈，那份沉醉於新鮮感的愉悅與對舊日深情的慚愧，如同冰與火在他胸中交織，讓他既迷戀又痛苦，在情感的十字路口徘徊難定，不知該忠於習慣的溫暖，還是奔向心跳的未知。這場內心的風暴，遠比任何舞台下的擁擠人潮，更讓他感到窒息與無力。
壓力與矛盾無處排解，終於在一個午夜，band房隻剩他和阿paul除錯裝置後的片刻寧靜裡，借著幾瓶啤酒下肚的微醺，家駒罕見地卸下了部分心防，吐露了內心的掙紮。阿paul聽後，沒有給出簡單的答案，隻是提醒他不要欺騙自己與他人。
沉重的氣氛持續了片刻，或許是為了打破凝重，也或許是酒精讓思維跳脫，阿paul忽然轉了話題，用他慣有的、帶著點玩世不恭的語氣挑起了一個看似荒誕的辯論：
“喂，講開又講，駒，你覺得一個男人，有幾多個老婆先係最理想？”
家駒還沉浸在方纔的低落裡，被這突兀的問題弄得一愣，隨即失笑，也順著這荒誕的路徑走了下去，試圖驅散心頭的陰霾。他想了想，帶著點開玩笑的、不切實際的憧憬說：“我諗……三四個啦。一個打理頭家，一個陪我玩音樂傾計，一個……嗯，總之各有各好嘛！”
他說得隨意，彷彿在談論收集不同型號的吉他。
“癡線！”阿paul立刻嗤之以鼻，灌了口啤酒，豎起一根手指，一副“你太天真”的表情，“一個！老婆，一個就夠，而且要精挑細選，係可以一齊過世嘅。但係情人、女朋友，”他眉毛一挑，露出那種“你懂的”笑容，“就可以好多個啦！唔同場合，唔同心境，需要唔同嘅伴嘛。老婆係大本營，情人才係出去探險嘅快艇！你諗下，搞掂一個老婆已經幾咁多嘢煩？三四個？你嫌命長啊？”
家駒不服，反駁道：“喂，照你咁講，情人多咪一樣煩？時間點分配？爭風食醋點算？煩上加煩！不如揾幾個都誌同道合，可以和平共處嘅，好似……好似組band咁，各有分工，幾好！”
“組band？你當娶老婆係夾band啊？”阿paul大笑，“夾band可以夾夾下唔夾，老婆點話唔要就唔要？情人就唔同啦，合則來，不合則去，冇咁大責任，自由得多！你嘅‘三四個’理論，係將自己困死喺一個超大嘅責任網裡，蠢！”
“你嘅‘一個老婆n個情人’先係自私同唔負責任！”家駒也來了勁，坐直身體，“對老婆唔公平，對情人亦都係玩火。感情點可以分得咁清楚？到最後傷嘅人更多！”
“感情？感情就係要分清楚先至玩得長久！”阿paul晃著酒瓶，“老婆係親情同責任，情人係激情同享受，清清楚楚，明明白白，大家各自安好。你嗰種模糊界線嘅幻想，先係最傷人，到頭來個個都覺得你畀得唔夠！”
兩個人就這樣，從現實可行性、道德責任、情感複雜度、時間管理甚至古代帝王例子，一路爭辯下去。band房裡充滿了他們或認真、或調侃、或抬杠的聲音。酒精讓話題越來越天馬行空，從“一個老婆能否接受開放式關係”爭到“如果真有平行宇宙是不是每個宇宙娶一個就解決了”，又繞回“究竟係心靈契合重要還是新鮮感重要”。
這場徹夜的、半醉半醒的辯論，表麵上是關於一個不切實際的、男人間的幻想話題，深層裡，卻彷彿是他們各自對情感關係認知的一次投射，也是家駒內心矛盾的一種曲折外化。阿paul的現實主義與享樂主義混合論，家駒潛意識裡對“兼得”與“和諧共存”不切實際的幻想，都在玩笑般的言語交鋒中展露無遺。
他們誰也沒能說服誰，爭論往往以“你傻嘅！”“你先傻！”作結，然後又開始新一輪。直到窗外天色泛白，酒瓶空了，兩個人都筋疲力儘地癱在沙發上。
家駒在晨光微熹中閉上眼，辯論的喧囂退去，心底那份真實的矛盾卻更加清晰。阿paul的“分割槽管理”論他無法認同，而自己那“三四個”的幻想，在現實麵前更是蒼白無力。他既做不到全然灑脫地將情感分門彆類，也無法實現那種理想化的“共存”。這場荒誕的夜談，非但沒能提供答案，反而像一麵鏡子，照見他困境的核心：貪婪地渴望不同層麵的理解與溫暖，卻又被道德感、責任心和那份對“純粹”的殘餘信仰所折磨，在夾縫中動彈不得。
而那個“一直喺度”的人，和那個帶來“新鮮視窗”的人，她們的影像，在這場關於數量和性質的爭吵背景中，默默交織，讓那份愧疚與吸引，變得更加具體而灼人。天亮了，音樂還要繼續，人群還在歡呼，而內心的那場辯論，似乎比任何一首歌的編配都要複雜難解。