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\"content\": \"——述說“李永康現象”\\n\\n你聽過花開的聲音嗎？\\n\\n天寒地凍時，意味著春天即將來臨。\\n\\n春天來了，萬物復甦，百花盛開，萬紫千紅，絢麗的花朵露出春天的笑臉，大地一派春意盎然。其實花兒一年四季都在綻放，隆冬季節，天空飄灑著小小的雪花，卻是蠟梅盛開時“暗香浮動月黃昏”浸潤肺腑，可謂“國色天香”。然而，有人問：“你聽過花開的聲音嗎？”眾人茫然，搖頭，筆者的一位忘年之交、作家朋友對花兒情有獨鐘，不僅聞其香，觀其形，還能超人般聽到花的聲音，生命的精彩就是在這花開花謝的過程中。他觀察人世間的生活百態，潤物細無聲，以小小說的體裁，書寫人生的道理，曾經在光明日報出版社出版了《花開的聲音》。\\n\\n成都有本在全國知名度很高的雜誌——《科幻世界》（原《科學文藝》，20世紀80年代為四川省科普作家協會會刊），20年前，隨著科幻大家楊瀟、譚楷相繼退休，《科幻世界》總編由著名作家阿來（茅盾文學獎、魯迅文學獎獲得者，後任四川省作家協會主席、中國作家協會副主席）繼任，作為最年輕的茅盾文學獎獲得者（著長篇小說《塵埃落定》），他雄心勃勃加大了對《科幻世界》在郫都區清水河畔“聽江浦創作中心”的建設，並撰寫《聽江浦賦》銘刻在牆上，以壯聲勢。2002年，還邀請了一位管理者來擔任“聽江浦創作中心”主任，並獲得年度管理大獎。這個主任即寫《花開的聲音》的知名小說家李永康。\\n\\n近些年，中國小小說界，四川、成都文學圈都有人在議論一個令人炫目的小小說現象，即“李永康現象”。在中國小小說界，李永康是個兩棲作家，一手寫小小說，一手寫評論，還是四川、成都小小說界的領軍人物之一。其作品《紅櫻桃》《生命是美麗的》入選中小學教材，滋潤千千萬萬中小學生健康成長，多篇作品成為初中、高中語文試題，大學教學材料，促進了千千萬萬大中學生成材。而李永康其人卻極其低調，對社會百態有一定的洞察力，其創作力遠遠在一般小說家之上。而他僅僅是一個區級文化館的普通文學輔導員、編輯，在社會最基層的文化崗位上無私奉獻18年之久，這與一個作家對社會做出的貢獻是完全不對稱的，形成了強烈反差，這也是我關注的“李永康現象”之一。\\n\\n李永康何許人也？\\n\\n在筆者“一覽齋”書房的書桌上，放了這樣幾本書籍，他簽贈的“中國小小說典藏品”《生命是美麗的》（河南文藝出版社）、“最具中學生人氣的微型小說名作選”《紅櫻桃》（東方出版社）、“李永康小小說選”《花開的聲音》（光明日報出版社）、“第六屆小小說金麻雀獎獲獎作家自選集”《中國傳奇》（河南文藝出版社）、“百年百部微型小說經典”《失樂園》（四川文藝出版社）、《對話與探討——關於微小說》（重慶出版社）和《微篇》“在地生長——李永康作品評論與鑒賞”“《生命是美麗的》傳播資料彙編”，以及他任主編的《四川三十年小小說選》（內蒙古人民出版社出版）、“溫江曆史文化叢書”《人文溫江》12冊（大眾文藝出版社、中國文史出版社），還有他編輯的《魚鳧文藝》雜誌（2006—2022年）和《溫江文史》（2007—2023年）。如此多的創作和海量的編輯工作，真實展現了他對文學創作的執著、深愛、癡情和對地方文化事業的高度責任感，讓人油然而生敬意。\\n\\n1994年，李永康的第一部小說集《夢中的橄欖樹》由成都出版社出版，隨後陸續在《詩刊》《北京文學》《中華詩詞》《中華辭賦》《四川文學》《青年作家》《南方週末》，新加坡作家協會主辦的《華文微型小說季刊》等海內外報紙雜誌發表作品。多篇作品被《小說選刊》《作家文摘》《語文報》等轉載並收入《中國新文學大係1976—2000微型小說卷》《微型小說鑒賞辭典》和《世界華文微型小說精選（漢英對照版》《中國小小說精選（英文版）》等近270種選本。《紅櫻桃》曾選入教科版《語文》五年級下冊。19篇作品被列入小學、初中、高中語文試題、輔導教材，7篇作品被翻譯為英文、日文、俄文等。其作品曾獲《小小說選刊》全國小小說優秀作品獎、佳作獎和第五屆金芙蓉文學獎、第六屆小小說金麻雀獎、四川省報紙副刊作品一等獎、四川省第二屆童謠征集評選一等獎、首屆全國文化杯群文期刊優秀編輯獎等，當選2003年度中國小小說十大新聞人物，《文藝報》《作家文彙報》《成都大學報》《湖南工業大學報》《四川日報》和新華網、中國作家網、中國社會科學網等媒體發錶轉載過對他作品的研究評論等。他還被**成都市溫江區委、區人民政府授予“成都市溫江魚鳧英才”“進取溫江人·百佳群英譜”先進人物榮譽稱號，入選由**成都市溫江區委黨史研究室、成都市溫江區地方誌編纂委員會辦公室編選的《溫江人物》（1949—2013年）。\\n\\n李永康是一位極其低調的小小說文體的實驗者，他並不十分講究故事結局的意外，也無意於營造小說情節的突變，而是執著地追求，創作意圖不動聲色地隱藏於審美空白和表層敘述中，他用文學性較強的藝術筆墨，從容細緻地描述原生態的生活，描畫那接地氣的真實感很強的普通人物，他基本上不用一般的小小說技巧來剪裁生活，而是大膽放開藝術想象，構建小小說現代寓言文字，展示了小小說文體創新發展的多種可能性。\\n\\n且看，文學界的精英們對他是這樣評介的：\\n\\n阿來（中國作家協會副主席、四川省作家協會主席，茅盾文學獎、魯迅文學獎獲得者）：\\n\\n麵前的這種小說，又完全是見微知著，精於剪裁的另一種路數。\\n\\n這是一個一開始便著迷於小說的人，而且一直不曾倦怠與敷衍的人所寫的小說。\\n\\n這是一種出於靈魂深處、性情深處的真誠的寫作，是一種除了表達的願望之外，冇有第二種願望的寫作。\\n\\n楊曉敏（金麻雀網刊總編輯、中國作家協會會員、河南省作家協會原副主席、河南省小小說學會會長，編纂《中國當代小小說大係》《中國年度小小說選》係列圖書400餘卷）：\\n\\n提起小小說領域的李永康先生，或許成為一個頗為複雜的話題：永康是作家、編輯家，當然還是批評家和文學活動組織者。他以這種身兼數職複合型的業界角色，多年來活躍在作者和讀者的視野裡，自然惹人注目。\\n\\n作家李永康的小小說創作，其成就有目共睹，三部作品集便是明證。《修壺記》《十二歲出遠門》《生命是美麗的》《紅櫻桃》《酒乾倘賣嘸》等佳作，多被選入各種典藏精華本、小學語文教材和中、高考模擬試卷及考試用書。他的小小說文體意識極強，作品結構完整，敘述節奏好，語言有自己的風格。作品的基調是柔美的、抒情的，注重筆下的感情律動。所選取的題材廣泛，能把生活中有觸動的物事信手拈來，思索成篇。\\n\\n向榮（四川省社會科學院文學與藝術研究所研究員、原副所長、教授，成都市作家協會原副主席兼文學理論批評委員會主任）：\\n\\n對於李永康來說，他的文學夢就是將小小說的寫作進行到底。他不僅自己癡情於小小說的寫作，還尋找一切可能的機會宣傳小小說，想著法子不知疲勞地提升小小說的文化軟實力。我就是在他的鼓動下走近小小說這種其實很古老的文體的。一旦走近後，我就意識到小小說的藝術魅力是非常奇特的。\\n\\n李永康表達了他對世界的認知和對人類的思考，也表達了他的現實關懷和人文情懷，以及骨子裡那種溫和而又犀利的批判精神。更深入地說，我認為李永康小小說最大的美學成就，在於他拓展了小小說在敘事藝術上的廣闊疆域。小小說天生就是一種很有侷限的小說文體，但李永康的寫作實踐卻在小小說的敘事形式做出了多元化的探索和追求，從而使小小說敘事方式獲得了極大的表達自由和書寫空間。\\n\\n羅偉章（中國作家協會會員、四川省作家協會副主席、《四川文學》主編）：\\n\\n永康是一個自律的人，他慣於把自己放在低處，用敏感的神經去蒐集資訊，看看有哪些資訊能與自己的心靈達成感應。\\n\\n他從來冇有亂寫過。我在他的作品中，冇有讀到過取巧的、厭世的、油滑的、拿腔作調的文字。他尊重自己內心的呼喚。他說，他寫小說，首先必須是有什麼東西撞擊了他的心靈。\\n\\n他早已將自己的創作昇華為一種自覺。性格上的自律和寫作上的自覺追求，使他總是收縮自我，眼光向外，致力去“發掘生活中那些嚴峻的方麵，那些苦澀的地方，那些困惑人的領域”（《百花園》副主編馮輝語）。\\n\\n劉連青（成都大學教授，成都市微型小說學會顧問、原秘書長）：\\n\\n李永康人到中年，頭腦敏捷，善思考，他的微型小說主題思想有深度，而且文字敘述頗多幽默感，給讀者的感覺是老實人說老實話，雖有一點俏皮，但不妨礙它是實在的、真正的“實話實說”，這是作家的本分。\\n\\n李永康是平民作家，既不在商界賺錢又不居官位用權，躋身於平民之間，看平民的事，聽平民中所言，想平民之所想，說平民想說的話，所以他的作品老少鹹宜，有多篇作品獲中國微型小說學會全國微型小說年度評選獎；部分作品已被譯成英文、俄文，代表中國優秀微型小說走出了國門。喜登“新世紀小小說風雲人物榜”，微型小說集《紅櫻桃》被列入“最具中學生人氣的微型小說名作選”。\\n\\n雪弟（惠州學院二級作家）：\\n\\n從藝術技巧上講，李永康的小小說多采取寫實的筆法，經由線性敘述，使得故事清晰，有始有終，人物鮮明，閱讀起來十分流暢。當然，也有一些作品例外，如《失樂園》。這是一個存有多義性主題的小小說文字。它蘊含著禁錮與反抗，也蘊含著城市對鄉村的侵蝕，當然更蘊含著作者對生態破壞的憂慮。在寫法上，它看似寫實——精細入微地描寫螞蟻的日常生活，其實，這是一篇虛寫的作品。它是借寫螞蟻來寫人，借螞蟻生態環境的破壞來寫人類的生態環境的破壞，借螞蟻失去了歡樂園來寫人類失去了歡樂園，通篇充滿著隱喻。由此篇作品再聯絡《中國傳奇》等，我隱隱地感覺到李永康的創作進入了一種嶄新的狀態：由寫實到虛幻，由刻意到自然。這種狀態是一個作家不斷前進的標誌。\\n\\n張春（湖南工業大學教授、文學博士）：\\n\\n縱觀李永康的小小說作品，會清晰地發現其呈現出三個突出的特征：巧妙的詩化結構、濃鬱的娛樂趣味和深厚的哲理意蘊。這些特征不僅使李永康在當代小小說作家群中成為一個獨特的存在，同時也為當代小小說進一步實現繁榮發展，提供了某些思考和路徑選擇。因此，我們研讀李永康的小小說，應當如著名作家阿來所言的讀李永康的小小說那樣，“要特彆心無旁騖，而不能因其篇幅的精短而帶上吃快餐的心態”。\\n\\n筆者早在20世紀90年代末即認識李永康，那時成都市作家協會剛成立，筆者忝列理事，他也是參會者之一，但不熟悉。\\n\\n21世紀初，筆者已從《成都商報》副總編調研員崗位退休，在四川省科普作家協會任常務副秘書長主持日常工作（吳顯奎副理事長兼秘書長掛職揚州市市長助理、資陽市副市長期間），雖然《科幻世界》原社長楊瀟、總編輯譚楷和繼任總編輯阿來都是四川省科普作家協會常委，李永康又在四川省科協大樓《科幻世界》工作過，同在一大樓，機緣不巧，也冇有交流。\\n\\n2002年，筆者和李永康同為成都市作家代表團成員在白芙蓉賓館參加四川省作家協會第六屆代表大會，仍冇有機緣交流。\\n\\n直至2006年，筆者退休後定居溫江，也成為新溫江人，彼此才逐漸熟悉。\\n\\n2007年，筆者受邀參加溫江區作家協會換屆改選，李永康當選主席，筆者榮幸受聘為顧問。再後來，李永康當選成都市微型小說學會會長，筆者又榮幸忝列為顧問，由於同喜文學，相互欣賞，切磋文字，興趣使然，筆者又年長20歲，久而久之遂成忘年之交。\\n\\n2007年，溫江區評選“王光祈文藝獎”，筆者（時為世界華人科普圖書獎評委、四川省優秀科普作品獎評委、成都市“五個一工程”獎評委）忝列文學組評委，並代表評委們作“王光祈文藝獎”評獎綜述（刊載於《作家文彙》《魚鳧文藝》），這才認認真真地讀了李永康的作品，受益匪淺。\\n\\n其中，《生命是美麗的》文風樸實無華，充滿激情和理想，極其成功地再現了原生態生活中和普通民眾的真善美，並透出智慧和哲理，有很強的感染力，是一部用靈魂深處的真誠創作的佳作，讓人愛不釋手。《生命是美麗的》有著極高的文學價值，特彆適閤中小學生閱讀以及讀寫訓練。2002年5月15日，在《宜春日報》副刊發表後，迅速被《小小說選刊》《小說精選》《讀者》和《中學生閱讀》（高中版）等30家公開發行的報刊發表或轉載，數量龐大的中國中小學生使得這篇作品被加速傳播開來。2007年，入選陝西省中小學教材《成功閱讀拓展與提高》（高中一年級語文），連續20年入選全國各地學校語文閱讀試卷、試題。2015年，被《連環畫報》改編成連環畫刊出，至今僅作者有樣書的就達到133種選本。\\n\\n《紅櫻桃》以小見大，著力提倡社會的誠信，謳歌人情美，探索愛與迷惘，展示了生活的豐厚和機趣，有很強的藝術張力、審美意蘊和感染力，發人深思，引人入勝。值得一提的是，《紅櫻桃》這篇作品入選教育科學出版社編輯出版的小學五年級《語文》課本下冊使用多年，他的小小說入選《新中國六十年文學大係——小小說精選》《一世珍藏的微型小說130篇》《中國當代小小說大係》等，是溫江精神文明建設中具有代表性的佳作。\\n\\n李永康以平民作家的深刻洞察力，紮根底層平民生活中，用自己獨特的文筆，謳歌了人情之美和人性之美，為大寫的人立言，為底層的人代言，探索是大愛與迷惘，展示了生活的豐厚和機趣，呼喚人與動物和諧相處，追問人該如何生存及麵臨的困境和多種可能性。\\n\\n正如廣東湛江師範學院副院長、著名微型小說理論家劉海濤言：\\n\\n李永康的小說常常是用一些經典的或者新潮的小小說構思方法，來處理那些童年、少年以及成年後的獨特生活真善美的體驗，造成了李永康的小小說在“文體形式”上有許多聚焦性凝練和創新性呈現，在表現少年體驗上有許多一以貫之，並能形成自己突出的小小說的個性和風格。\\n\\n作為忘年之交，同為讀書人，又同執筆疾書，多年來，常在溫江區文化館文學輔導辦公室和鄰近的“問道”茶樓裡，一起探討人生，切磋文學，筆者一直在思考：李永康文學創作源泉的能量來自哪裡？\\n\\n其一，李永康原籍邛崍回龍鎮，邛崍曆史文化的先輩，中國漢代大賦第一人、中國文化史文學史上傑出的代表、偉大的文學家、傑出的政治家、“賦聖”“辭宗”司馬相如的偉大文學成就，始終滋養著他這個邛崍文化後生的創作，語不驚人死不休。\\n\\n其二，數千年古蜀魚鳧燦爛的農耕文化的精髓，孕育出一代又一代有思想、有文化的前輩精英：清末，四川國學院院長曾學傳；民國初，民主革命先驅王光祈等。李永康移居溫江30年，作為定居的新溫江人，接受數千年古蜀魚鳧文化的洗禮，用數千年農耕文化的生活積澱，鞭策著他的文學創作激情。\\n\\n其三，李永康常年居住在金溫江舊城區古城牆根下，一平民小院的簡陋住房裡，認認真真地讀書，讀“詩聖”杜甫憂國憂民的詩文，讀“詩仙”李白浪漫主義的詩歌，讀“詩神”蘇東坡豪放的情懷。更為重要的是讀現實社會這部書，讀底層平民生活這部書，觀察生活，洞察人情，捕捉社會生活中的人和事，激勵、豐富著他的心靈，潛心文學創作。\\n\\n其四，李永康出身於平民家庭，自己也一直以平民作家自居。他又是一個**員，不忘初心，堅持信仰，誠實做人，弘揚正能量，奉獻出自己的心扉。他的心是炙熱的，但內心又極其冷靜，麵對物慾橫流的現實社會，堅守做人的底線，用他那雙極具透視的慧眼，去觀察生活中的細微之處，用他那支力透紙背的筆，去剖析社會的假、醜、惡，頌揚生活中的真、善、美，特彆是注重人物形象的內心刻畫和感人場景細微的閃光點，用簡短、純樸、說大實話的平民語言，用自己潛心創作的作品，去感化人、啟迪人、激勵人、成就人，特彆是青少年。用這支分量特彆重的筆，傳承中華傳統精神文明的情懷、情操、靈魂，做出自己傾力的貢獻。\\n\\n其五，執著文學的他，幸遇貴人相助。邛崍人李永康來溫江居住已30年，2005年前在《科幻世界》做管理和編輯，其後一直在最基層的溫江區文化館做文學編輯，得到**成都市溫江區委宣傳部五任部長的厚愛，用李永康的話來講：“甄先堯部長髮現了我，方正行部長成全了我，萬雪梅部長獎勵了我，幸曉斌部長助力了我，李梅部長啟發了我。”\\n\\n1999年，通過召開微篇文學研究會成立1週年座談會以及2005年協助編纂《成都文化》“中國農家樂”研究專輯，中國農家樂創始人甄先堯發現了時任《科幻世界》編輯的李永康這個人才。2005年11月，李永康被作為特殊文學人才引進，擔任區文化館文學輔導員（至今）。其後，在甄先堯的指導下，李永康協助區新聞中心編輯出版了《溫江是個好地方》一書，受到好評。李永康任《魚鳧文藝》主要編輯工作，促進了溫江文學藝術的繁榮，深受讀者青睞。後甄先堯任區政協副主席，又推薦李永康任區政協委員（至今），協助編輯《溫江文史》（至今）。同時，李永康還在甄先堯的帶領下，協助區紀委建立“花語廉心廉政文化教育基地”，並創作了主題歌《花語廉心》在基地播放至今。再後來，甄先堯任區關工委副主任，成立成都市溫江區委老乾部局社會治理綜合研究會，聘李永康為研究員。李永康深入溫江各地走訪，撰寫詩歌刊登在國家級刊物《中華詩詞》《中華辭賦》等，宣傳了溫江，也抒發了他對溫江的熱愛。\\n\\n方正行任**溫江區委常委、宣傳部部長兼溫江區文學藝術界聯合會主席時，李永康作為溫江區文學藝術界聯合會副主席提議並促成了“王光祈文藝獎”的設立（至今已評選八屆），由**成都市溫江區人民政府進行表彰，引起了較大的社會反響。王光祈文藝獎的設立，繁榮了溫江區文藝創作，重視了文藝人才的培育，加速了溫江文藝隊伍的發展和壯大。在此期間，由方正行、呂騎鏵作序，李永康任執行主編，具體組稿、校稿，編輯出版了《溫江曆史文化叢書》係列12部。其間，李永康還加入了中國作家協會。\\n\\n萬雪梅任**溫江區委常委、宣傳部部長期間，非常關心溫江文藝人才隊伍的建設和發展，鼓勵創作，李永康、鄒廷清（長篇小說《金馬河》獲四川省文學獎）、阿依林芳（舞蹈家）被授予“成都市溫江魚鳧英才”稱號。其間，李永康簽約“大地民生寫作”和成都文學院，寫出中篇報告文學《尋找幸福田園》，出版微型小說集《失樂園》和評論集《對話與探討》，先後獲第六屆小小說金麻雀獎和全國優秀小小說獎、佳作獎等。小說集《紅櫻桃》《中國傳奇》先後由四川省作家協會推薦，申報參與第五屆、第六屆魯迅文學獎評選。\\n\\n幸曉斌任**溫江區委常委、宣傳部部長後，支援李永康的提議，由區人民政府與中國小說學會共同舉辦“首屆魚鳧杯全國微小說獎評選”，新聞釋出會在北京中國現代文學館召開。至今，由中國小說學會、溫江區文學藝術界聯合會共同編選的《首屆魚鳧杯全國微小說獎獲獎作品選》還在噹噹、京東、淘寶網等熱售。幸曉斌部長還扶持設立了《魚鳧文藝》年度文學獎的評選，阿來、流沙河、張新泉、譚楷、梁平、孫建軍、蔣藍、劉慶霖、石厲等名家大家均獲得過該獎，使溫江城市文化的影響力、魅力得到了進一步的彰顯。其間，**成都市溫江區委、溫江區人民政府授予李永康“進取溫江人·百佳群英譜”先進人物榮譽稱號。他還獲得《中國文化報》頒發的首屆全國“文化杯”群文期刊優秀編輯獎。\\n\\n李梅任**溫江區委常委、宣傳部部長後，提出了文學創作的精品意識。李永康等人精心編選了《文人筆下的溫江——與李白同遊魚鳧》（李梅部長任編委會主任），四川人民出版社2023年1月出版，該書在噹噹、京東、淘寶等有售。該書精選了當下中國文壇叫得響的眾多文化名人描寫溫江的詩歌和散文，如阿來、熊召政、葉延濱、張新泉、曉雪、龔學敏、石厲、蔣藍、達真、孫建軍等的作品，筆者的文章也榮幸忝列其間。可以說冇有李梅部長的精品意識的啟發，就冇有這部書編選的成功。該書是改革開放以來，溫江第一部多位文化名人的文學作品綜合文集，也是溫江多年文化積累的重要文學成果之一，是認識溫江、瞭解溫江的一扇視窗。\\n\\n李永康不光寫小小說，而且潛心探討小小說的價值，就更不容易了。\\n\\n他說：“微小說就是流水潺潺的小溪。”他非常喜歡著名作家馮驥纔對微小說的一個論述——“它是獨立有尊嚴的存在”。他開啟了與著名小小說家對話與探討的先河。\\n\\n世界華文微型小說研究會顧問顧建新評介：\\n\\n他在極艱苦的情況下，慘淡經營著一方沃土《微篇文學》，對建立與初學寫作者的聯絡，對促進微型小說事業的發展，稱得上是功不可冇。但是，更值得讚揚的是，他不是簡單地選擇刊載稿件，單純地完成一個工作流程，而是著眼於微型小說的發展，他的眼光是宏大的。他在《微篇文學》上不僅用大量篇幅刊登微型小說理論研討文章，還策劃連載了多期的“訪談錄”，形成了一部小書《為了一種新文體——作家訪談》。\\n\\n永康所致力的，是不斷地、辛勤地探索微型小說的藝術特質，對這種文體進行美學的思考。他從理論研究的高度，從促進中國微型小說走向世界前列的遠大目標出發，來從事自己的工作，這使他與一般的編輯人就有了高下、文野之分。\\n\\n儘管李永康也在《鹿鳴》《貢嘎山》雜誌等發表過短篇小說，但他還是以小小說見長。近年來他也寫詩歌，其創作的傳統詩在中國作家協會主管的《詩刊》，中國作家協會主管、中華詩詞學會主辦的《中華詩詞》，以及詩刊社出版的《中華辭賦》“詩詞方陣”上發表，著實讓筆者吃了一驚，不得不認真慎重地詠歎、朗誦。\\n\\n“溫江作家”微信公眾號近期以“詩詞刊物裡的溫江”為題推出了李永康在國家級、省級刊物發表的寫溫江的11首絕句、律詩、古體詩，真是非常難得。讓我們讀一首他寫的《溫江岷江村》（選自《中華詩詞》2023年4期）：\\n\\n岷江風物古，倩影計流年。\\n\\n朝露濕花瓣，民居生井沿。\\n\\n觀光知稼穡，攜手共怡然。\\n\\n彆後懷書院，聽蟬撥小弦。\\n\\n短短一首五言律詩，寫出來的親身感受，既有古典韻味，也有時代特色。筆者特彆欣賞最後一句——“彆後懷書院，聽蟬撥小弦”。張問陶絕句論詩：“天籟自鳴天趣足，好詩不過近人情。”至理名言，往往是回到常識。\\n\\n用李永康自己的話來講：“試寫舊體詩可以錘鍊語言，冇有厚重的文字知識積累，是寫不出好的文學作品來的。”好作品，滋潤人心，從來就不是以長短論英雄。\\n\\n魯迅先生說：“凡成大事者必須懂得隱忍，忍得住寂寞，忍得住屈辱，忍得住苦難，還要忍得住自己的**。”20多年來，李永康甘當平民作家，其隱忍和低調超乎常人。騰出時間做彆人不願多做，自己又心甘情願去做的，更有價值的事。\\n\\n他在區文化館文學輔導崗位做文學編輯，一待就是20年。也多次邀請文化名家阿來、傅恒、高旭帆等友情參加溫江舉辦的文化活動，如《微篇文學》溫江筆會暨微篇文學研究會成立10週年座談會、長篇小說《金馬河》研討會等。他主編了《四川三十年小小說選》（四川省作協創研室編選，內蒙古人民出版社出版），卻婉言推脫了協助組建的四川省小小說學會的任職。成都市微型小說學會換屆改選，他藉故放棄了擔任多年的會長職務，甘居常務副會長一職，全力編好《微篇文學》和做好對微型小說的深入探討。被本土讀者看好的《魚鳧文藝》，他乾脆去掉“執行主編”的名字，做個默默無聞的編輯，為他人做嫁衣。他寫的多篇作品卻自動走進了校園，獲得了眾多青年讀者的青睞，這纔是他最大的滿足。\\n\\n迄今為止，李永康還被小小說業界評為“改革開放四十年，小小說四十人業界人物”之一，《生命是美麗的》被列入“改革開放四十年，中國小小說百篇經典”之一，業績被列入國家級社科基金重點課題“世界華文微型小說（小小說）百家創作年譜”。\\n\\n最近，李永康的小小說《奔生》被編為2023屆高三5月聯考測評語文試題，在較短的時間內，已在湖北、吉林、海南、四川等多地課堂發揮著“潤物細無聲”的作用。\\n\\n李永康說，他在小小說創作中的最大收穫是正確地認識人生，正確地認識自己，文學是一種修煉，內心平和，意誌堅定，不要衝動，靜下心來，客觀地認識世界，校正自己，昇華人格。他還說，他寫小小說，一不靠它掙錢養家餬口；二不靠它提乾、漲工資。因為愛，所以讀；因為喜歡，所以寫。這就是我所謂的“李永康現象”。\\n\\n李永康的人生曆程中有著許多精彩的故事，他渴望竭儘全力去創作，謀篇佈局，構思完成策劃多年的一部新作。\\n\\n近日，**總書記在文化傳承發展座談會上強調：“擔負起新的文化使命，努力建設中華民族現代文明。”\\n\\n筆者也期待李永康在新的文學藝術創作征途中，繼續推動文學藝術的繁榮，撰寫出貼近平民生活的文學精品，筆耕不輟，為人民再立新功。\\n\\n2023年初夏擱筆於錦城西楊柳河畔疊翠樓“一覽齋”書屋\\n\\n注：該文刊載於“評論四川”文藝評論微信公眾號、《魚鳧文藝》2023年11月、《微篇》2023年12月。\\n\\n\"
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