《死寂》的票房在狂飆，《諜影重重》的後期王軒也全搞定了。
王軒現在可以心無旁騖地投入到為《朱諾》衝擊奧斯卡的公關戰中。
在美利堅，你想要啥一定要積極主動的表現出來，千萬不要搞什麼謙虛那一套。
美國佬還是喜歡主動追求進步的人，在他們看來你拿錢搞公關，不僅合情合理，還是體現你想拿獎的態度。
你要是連公關都懶得搞，人家評審們怎麼知道你想拿著個獎，是的，評審們也是要看到你的態度的。
畢竟美國沒有沒什麼純粹的藝術獎，美國佬根本不在乎這個。
有個非常有意思的事情，那就是美國是沒有所謂的A類電影節的，這倒不是美國申請不到，這主要是美國佬看不上歐洲藝術那一套。
電影從誕生以來就大體上分成了兩個分支，一個就是歐洲的藝術型別，另一個就是荷裡活的商業型別了。
一開始雙方都是誰也看不上誰，歐洲人覺得美國人眼裏隻有錢，根本不懂藝術。
美國人就覺得歐洲天天搞那種看不懂的東西，關鍵是不能賺大錢，美國人完全就不屑一顧。
當然，事實證明，純藝術或者純商業都是走不通的，純藝術不賺錢藝術也得死，純商業沒有藝術那就意味著毫無內涵了，觀眾也會厭。
所有纔有後來的雙方相互交流，各取所長。
《朱諾》想獲獎，不僅要公關，還得花大價錢公關。
當然，要是最後能拿到奧斯卡，公關的錢基本上都能賺回來。
奧斯卡的含金量可不低，一部片子要是有奧斯卡的頭銜，甚至可以行銷全球，全球觀眾可能不知道什麼是金棕櫚，什麼是金獅，但很多人都是知道奧斯卡的。
畢竟每年奧斯卡都是荷裡活大牌雲集，而這些荷裡活明星很多都是全球巨星，比如小李子，湯姆克魯斯等等。
這場公關的核心策略是：利用《朱諾》劇本的犀利和真誠，以及女主角靈動和自然的表演，集中火力主攻最佳劇本和最佳女主角兩大獎項。
之所以選這個兩個獎作為主攻方向，主要是王軒知道上輩子就是這兩個獎入圍奧斯卡的。
知道答案在回頭來製定策略就省錢多了，畢竟，一開始要是沒有主攻方向，那投的錢可就分散且沒啥好效果。
閃電影業出資，韋恩斯坦團隊則負責執行荷裡活頒獎季那套複雜而昂貴的公關流程。
是不是很眼熟，拿個獎和美國選總統的流程差不多，隻不過投票不是公民而是評審，競選團隊成了影視公關公司，競選資金自家公司掏錢。
美利堅總統選舉理論上競選資金得候選人自己去籌集，但，候選人是可以自己給自己投錢選總統的。
按照這種邏輯，美利堅的總統應該是越有錢的人越容易選上，理論上是。
實際上美國很多大富豪對所謂的總統寶座並不感興趣，歷史上幾乎沒哪個富豪願意掏自己的錢去競選總統，畢竟總統工資又不算高。
當然，川普除外，這老小子是個異類，不僅自掏腰包六千多萬美元。還能通過自己當總統發推特影響股市，從而把錢幾倍賺回來，屬實是把美國玩明白了。
回到奧斯卡前哨獎，頒獎季最早的戰火，燃燒在影評人協會。
王軒和韋恩斯坦的目標是：讓媒體和影評人將《朱諾》定義為“年度最佳原創劇本”和“最具突破性女主角”。
在韋恩斯坦的金錢攻勢之下，影評人們也是很懂人情世故的，《朱諾》獲得了：
紐約影評人協會獎（NYFCC）：《朱諾》的劇本擊敗了眾多競爭者，拿下最佳劇本獎。
這是該獎項的風向標之一，媒體立刻沸騰，將《朱諾》的劇本推向了熱門榜首。
洛杉磯影評人協會獎（LAFCA）：《朱諾》的女主角斯嘉麗憑藉其對青少年複雜情緒的精準刻畫，成功拿下最佳女主角。
這標誌著她的表演正式獲得了主流藝術界的認可。
兩天內連獲兩大最具分量的影評人獎，這波輿論攻勢已經成功：《朱諾》的劇本和女主，是頒獎季不可忽視的力量。
真正的挑戰在於行業工會獎，它們的投票人與奧斯卡評委高度重合。
王軒和斯嘉麗被韋恩斯坦引薦進入無數私密酒會和晚宴，公關戰進入了白熱化。
美國編劇工會獎（WGA）是王軒必須拿下的，王軒自己還是工會一員呢，是的，美利堅這些協會交點錢就能加入。
這些工會可不是隻收錢不辦事哦。
在公關過程中，王軒和韋恩斯坦主要針對工會中的資深編劇進行私下拜訪和宴請。
在王軒看來，公關的本質是對“價值”的尊重。
在宴會上與一位編劇協會的核心代表深入交流，毫不吝惜地讚揚了編劇對《朱諾》這部“小成本”電影的巨大貢獻。
隨後，閃電影業遞上的禮物——並非金錢，而是一些極具品味和收藏價值的藝術品，以表示對“工匠精神”的推崇。
最終，在WGA頒獎禮上，《朱諾》以壓倒性優勢，毫無懸念地拿下最佳原創劇本獎。
這一獎項幾乎已提前鎖定了奧斯卡同類獎項的勝利。
在演員工會獎（SAG）的公關中，斯嘉麗利用她自身在演藝界的地位，為《朱諾》的女主角積極站台。
在一場SAG提名者晚宴上，斯嘉麗以閃電影業代表的身份出席，她親自與多位影星和投票人交談，強調《朱諾》的女主角如何以年輕的姿態，展現了專業演員的深度和天賦。
儘管最終未能拿下SAG影後，但《朱諾》的女主角成功入圍最佳女主角提名，並被選為“年度群戲”的候選之一。
這足以證明她的表演在奧斯卡表演界擁有足夠的號召力。
通過這一輪公關戰，王軒也是認識到不少荷裡活的一些“權勢者”，說白這就是在自己所在領域有點話語權的傢夥。
編劇界，王軒結識了多位WGA的代表和資深編劇，這些關係不僅是為了《朱諾》，以往王軒可是還要攻克奧斯卡最佳影片的，這些人到時候也能發揮作用。
媒體界，王軒在韋恩斯坦的安排下，與幾位如《綜藝》（Variety）和《荷裡活報道》（THR）的知名影評人建立了私人聯絡。
王軒通過理性分析《死寂》的票房模式和《朱諾》的藝術價值，向他們展示了王軒是個藝術和商業都能掌控的製導演。
當頒獎季前哨獎塵埃落定，《朱諾》的方向已極其清晰：最佳原創劇本幾乎是囊中之物，而最佳女主角則需要再加一把公關的火。
王軒對韋恩斯坦的效率感到滿意，閃電影業的資金，正在以最高效的方式轉化為奧斯卡的榮譽。
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