今天要拍的劇情是女主找收養家庭，初次到“理想家庭”的戲份。
這個劇情對於王軒這個華夏人而言，是非常難以理解的，對於華夏人而言，高中生懷孕，一般情況下，無論是父母、老師、還是朋友，基本上都會勸墮胎的。
但在美利堅，恰恰相反，往往勸生下來的多。
還有對於華夏人而言，哪怕是女主要把孩子生下來，正常情況無非就是自己養或者和男友一起養，實在不行父母幫著養也行。
但，這是美利堅，追求的是個人自由啊，比如要不要生孩子是女主的自由，孩子要不要送人也是女主的自由。
在女主的家庭完全有能力撫養孩子的情況下，女主照樣想著把孩子送人。這一點對於王軒這個華夏人來說是無法理解的，這可能就是所謂的中美文化衝擊吧。
不過這些都不重要，這片子也不是拍給華夏人看的，美國佬看的懂就行。
早晨七點半，王軒看著這棟剛剛打好光的中產別墅。
白牆、整齊的草坪、乾淨到不真實的窗戶。
王軒眯著眼：“老趙，這地方太像樣板房了。”
趙非笑：“那不正好嗎？凡妮莎就是生活在理想中的人。”
凡妮莎就是要收養女主孩子的女主人。
王軒點點頭：“對，就要這種‘完美得不真實’的質感。鏡頭得讓觀眾覺得她的笑聲都是滿滿的親和力。”
於是，趙非選了固定機位 長焦鏡頭，略微壓縮空間。凡妮莎（演員詹妮弗·加納）出場時，整個畫麵都像是家庭雜誌封麵。
朱諾第一次來訪時，王軒讓斯嘉麗揹著大書包站在門口，
那種“一個未成年撞進中產生活”的突兀感，一下就出來了。
王軒：“讓她腳邊有點泥，地墊要乾淨，這樣一對比，就有喜感。”
道具組：“要不要加點雪？”
王軒：“不，加泥就夠。青春從來不是白的，是髒兮兮的。”
一場拍攝前，王軒臨時加了一場戲：朱諾和馬克（傑森·貝特曼飾）在地下室一起彈結他。
馬克是凡妮莎的丈夫，也就是收養女主孩子的男主人，是的，劇情中女主和馬克是有勾勾搭搭的。
原劇本隻是聊天，王軒覺得“太乾”，想要“加點曖昧”。
王軒對趙非說：“這一幕不是愛情，是映象。女主在馬克身上看到自己想長大的樣子。”
趙非挑眉：“你這話要是剪特寫，影評人能寫三頁。”
趙非架起肩扛攝影機，用輕微的環繞運動，在兩人之間遊走。
馬克輕輕打著拍子，朱諾笑著跑調，鏡頭停在她抬頭那一刻
她看他的神情不是“喜歡”，而是“理解”。
場麵氣氛很好，但有點太順了。
王軒又拍了一條，讓燈光師關掉主燈，隻留一盞藍色側燈。
這藍光像淩晨的電腦螢幕，讓人親近又孤獨。
這一幕後來成了電影海報的素材：
結他、藍光、兩個彼此取暖又互不屬於的靈魂。
拍凡妮莎時，王軒反覆強調“控製感”。
王軒：“她的每個笑容、每句話都得像綵排過。她是個努力成為‘完美母親’的人。”
趙非把鏡頭架得極穩，幾乎無晃動，配合柔焦，讓畫麵安靜、理性。
凡妮莎整理嬰兒房、對稱地擺放玩具熊、挑選嬰兒衣服——
一切看起來溫柔，但在鏡頭下，有種讓人喘不過氣的秩序感。
朱諾走進嬰兒房，伸手摸了摸小床。
凡妮莎微笑著說：“你想摸摸嬰兒毯嗎？這是有機棉的。”
斯嘉麗臨場發揮：“有機棉？聽起來像豆腐做的。”
全場笑，趙非差點抖鏡頭。是的，斯嘉麗說了個美式笑話，正常情況下老趙和王軒這個華夏人是理解不了的，但相處了這麼久，現在也是能get到了。
其實就是對“有機”概唸的跨界調侃和雙關語運用。
王軒拍著腿：“留著留著！這種不經意地笑料最吸引人。”
朱諾父親那場戲，是王軒最喜歡的部分。
他親自給演員講戲：“這場戲，不是父親訓斥女兒，而是‘青春版的原諒’。”
拍攝前，王軒讓攝影機放在後座位置，
畫麵中，父親在開車，朱諾坐在副駕，
兩人中間放著那份領養合同。
趙非建議加點小動作：“讓她用筆戳那張紙，像個小孩。”
王軒點頭：“對，讓那種‘不成熟’跟‘成熟的決定’打架。”
父親嘆口氣，對她說出那句台詞：
“至少你做的是負責任的決定。”
王軒沒喊“哢”，讓鏡頭繼續滾。
朱諾愣了一秒，回頭笑了笑，輕聲說：“你居然沒罵我。”
王軒嘴角彎起：“就留這句，最自然的。”
中午休息時，趙非坐在草坪上曬太陽，嘴裏吃著漢堡包。
“這片子其實挺奇怪的，既不像青春片，也不像家庭劇。”
王軒笑道：“這不正好嗎？青春本來就是什麼都不像。”
他盯著監視器裡的畫麵：
朱諾揹著大書包離開那棟乾淨的別墅，
背影孤單，卻帶著點滑稽的節奏。
王軒輕聲說：“老趙，我要的就是這種感覺——劇中人笑著離開，而觀眾看完鼻子酸酸。”
這片子前期是青春鬧劇，現在開始變成一場“偽裝成喜劇的成長”。
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