徐靜霏和母親崔靜潔聊起跟尹仲旅行的經歷。
徐靜霏：綠皮火車好多年我都沒有坐過，從昆明出發，一路搖搖晃晃，這種緩慢的節奏，如同生活突然安穩了一般，自己沒有那麼焦慮跟煩躁了，如同這未知的人生，隻要在路上，一切都會有答案。
崔靜潔：說起來我幾乎都忘記了那種交通方式了，三十多年前，我可是從杭州坐著綠皮車來這裏上學呢，一晃都快三十年了，小菲，那時的我也一樣迷茫，不知道自己的人生會是怎樣的，會發生些什麼，那種未知的忐忑，人人都會有。
徐靜霏：我那時好像對一切都失去了熱情，包括對異性，似乎覺得沒有那些東西，自己也能活得很好，做做音樂，寫寫自己覺得意味雋永的歌詞，然後在每個晝暮晨昏保持屬於自己的那種獨立跟清醒，不為所謂的男女情愫兒女情長所羈絆，也是再愉快不過的體驗。
可是聽到尹仲哥講述他的那些成長故事，那些故鄉的風物跟景緻，我突然覺得原來是自己沒有遇到那些美好的靈魂而已，自己對異性的印象還停留在世俗跟平庸的層麵，對他們的想像都是無稽之談。
他們並非如我想像的那般不堪與醜陋，他們的想法或許跟女人千差萬別，但不乏深刻與美好。
這世間向來同情弱者，而女性天生覺得自己就是弱者，需要男性的嗬護。可是男人們呢，似乎隻能搖尾乞憐女人們的垂青，卑微到骨子裏的那種。
崔靜潔：每個女人都渴望遇到能讀懂自己的人，珍愛自己的人，這無可厚非，隻是更多的需要換位思考，人家憑什麼呢，就僅僅依靠對這副皮囊產生肉慾的吸引？這遠遠不夠的，生理性的喜歡短暫而脆弱，這花花世界，舊愛新歡，好像無數的人沉溺於此，有的說是因空虛所致，有的覺得人性大抵如此。
徐靜霏：所以愛情是女人的全部麼，我現在想來未必如此。就像我當初被迫去參演這部電影，是，因為是由我的小說改編的緣故，而且我知道這電影的投資都是來自於據說是暗戀我很多年的一位師哥。
崔靜潔：功成名就之後要想圓一些青春的夢，男人的通病。
徐靜霏：尹仲哥和池小唐池導當然不會告訴我這些，是小姨跟我說的，有人投資當然是好事，生意人嘛，也不光是為了那點年少的所謂微妙的情愫。
崔靜潔：這點倒是令我匪夷所思，有些女人願意隱藏在女人之中，她喜歡那種群體無意識的感覺，你懂吧，就是忽略個體的體驗，甚至有時你會覺得她在刻意規避跟異性的接觸，因為她自我感覺自己在那方麵的能力很弱，很容易給異性蠱惑或者控製，很怕有身不由己的那種感覺。
徐靜霏：你不就是這樣的嗎，聽姥姥說，你就談了一次戀愛，連老徐都納悶，覺得你是敷衍他，在他的印象裡，你不說命犯桃花吧，異性緣不可能差到無人問津。
崔靜潔：老徐跟你是無話不談了看來是，這些東西都拿出來堂而皇之的聊，他自己不也是愣頭青一個，整天隻知道折騰他的那些晶片，什麼浪漫，情趣，與他根本就是兩個世界的東西。
徐靜霏：所以你們壓根不知道愛情是怎麼回事對嗎？或者隻有一些懵懂而淺薄的認識。其實和異性相處有這些就夠了，各自有各自的事要忙，整天沉溺這些卿卿我我終有一天也會相互厭棄，不如那種說不上濃醇也談不上淡漠的清歡來得持久與綿長
崔靜潔：清歡，說的不錯，這可能是男女之間最舒服的狀態了，所以你覺得尹仲算是你的異性知己囉？
徐靜霏：這麼多溢美之詞擺在這裏，還用說麼。其實一切都沒那麼重要，各自有各自的事要忙碌。
我隻是感懷那樣一段跟他共度的時光，他勸慰我去習慣各種改變，如果改變是必須發生的話。
然後就是專註的去做事。以前我總覺得做演員其實很簡單，就是穿著漂亮光鮮的衣服，在鏡頭前麵擺出各種各樣應景做作姿態，說些言不由衷的話。
等到自己有一天被架上去，必須要粉墨登場的時候，才覺得以前對這一行的歧視跟輕蔑是何等的淺薄跟可笑。
你固然各自去詆毀那種表麵的浮誇，那或許隻是你看到的窄小的天地而已。在那些真誠而優秀的演員眼裏，你才會意識到那是一個嶄新的世界。
徹底的讀懂那些文字，然後聲情並茂的表達出來，對當時的我來說都有些困難。因為小說的完稿已經是好幾年前了，自己心境改換已經不復當年。
單單那種重回過往歲月的體驗都令人唏噓不已，何況是因為商業的原因重新圓潤的劇情跟人物，這些東西讓我無所適從。
是那樣一個個用心揣摩的夜晚，他陪著我一場戲一場戲的磨，指出我的生澀跟忸怩，訓練我的發音跟咬字，如何抑揚頓挫如何應對自如，這些需要長年累月研習的東西，被他填鴨式的一點一點的塞進我的腦袋裏，然後無數次的熟練並最終掌握。
就是有了那些艱苦的磨礪跟精心的準備，我在《流光明媚》裏表現纔算中規中矩，池小唐池導也說不說十全十美，但至少可圈可點，還約好有機會以後再合作。
他開玩笑說以後合作的時候別漲價，因為說不準我的那些小眾音樂擁躉會偏愛自己生澀的表演覺得獨具韻味呢。
母女倆從燦然的午後一直待到了薄暮的黃昏，崔靜潔忽然覺得這樣愜意而隨性的時光，已經好多年沒有經歷過了。身旁的女兒已然成熟而獨立，遠勝自己當年的青澀與懵懂。
看著她瀟灑的揮手告別，看著她逐漸遠去的背影，崔靜潔回過頭去看了看天邊的落日，那燦爛的雲霞，忽然覺得這流光晚景，這俗世塵寰，如此的意味雋永令人流連。
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