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\"content\": \"本集特色\\n\\n時代背景\\n\\n由史蒂文·斯皮爾伯格和彼得·傑克遜聯手打造的《丁丁曆險記：獨角獸號的秘密》是2011年最受關注的大製作之一。同漫畫相比，電影中由傑米·貝爾配音的主人公小記者丁丁在造型方麵冇有太大改變，依舊身穿標誌性的藍色毛衣和棕色馬褲，隻是腳上的白襪換成了黑襪。本片采用“表演捕捉 CG動畫”的方式製作，斯皮爾伯格曾介紹說：之所以冇有采取真人演繹的方式是希望“丁丁”能儘量保持原來漫畫的獨特形象。\\n\\n點評分析\\n\\n斯皮爾伯格執導的影片結合了少年的心、藝術家的精明及電影熱愛者的諧趣，這是一部迴歸動作冒險型別的歡鬨之作。影片迴歸到20世紀80年代那種情節激動人心、故事妙趣橫生的冒險家旅程，完美再現了《丁丁》這部世界著名漫畫中的世界，在一定程度上獲得了廣大丁丁迷的好評。\\n\\n《獨角獸號的秘密》的重製基本上忠實於原著，為了避免丁丁的形象過於“高大全”，導演給他加了些人性化處理，劇情方麵也多了一些起伏和懸念。將三個故事糅合在一部電影的篇幅中，因此故事情節變得十分緊湊。動作戲一場接一場，解密環環相扣，從歐洲尋找到北非，從現代穿越到古代，場景在海洋和沙漠之間迅速切換。斯皮爾伯格在片中完整地展現了各個人物的豐富性格，並加入了更多元素，使人物形象更加生動。片中充滿了美妙的景色、緊湊的情節和恰如其分的插科打諢，這是對埃爾熱作品的絕佳詮釋。\\n\\n丁丁之窗\\n\\n追隨丁丁去旅行\\n\\n勇敢的小記者丁丁——這個享譽世界的漫畫人物，他的旅行從地球的一端到另一端，甚至踏上了月球。像丁丁一樣冒險，幾乎是每個旅行者的夢想！下麵就讓我們追隨漫畫中丁丁的冒險足跡，重溫一遍那些故事中的場景吧。\\n\\n丁丁人物的拳術流派\\n\\n《丁丁曆險記》中的民族及服飾\\n\\n丁丁的服飾一覽\\n\\n丁丁故事的幽默手法\\n\\n埃爾熱創作《丁丁曆險記》的年代已經距今很久了，和今天的喜劇漫畫相比，其幽默手法相對來說要少得多。不過在當時，這部作品已經讓讀者覺得很有趣了。\\n\\n幽默手法一：所有人物都下盤不穩，而且行為冒失。丁丁故事中幾乎所有的人物都有過被東西絆倒或撞倒東西的情形，即使是聰明的小記者丁丁也經常出現這種情況。其中的“摔王”非偵探杜邦兄弟莫屬，兩人不但摔得多，而且摔得重。在《藍蓮花》裡的滸浦火車站，兩人就先後摔進了醫院；在《向日葵教授綁架案》裡，兩個傢夥竟然可以在醫院裡直接摔到住院。此外，兩人摔倒的方式也是多種多樣，什麼嘴啃泥、屁股墩、滾落塵埃等統統嘗過。\\n\\n幽默手法二：降低人物的智商。阿道克船長有時的表現隻能用“幼稚”一詞來形容，比如竟然相信“水變美酒”的魔術。杜邦兄弟的表現則更為糟糕，大多情況下隻能作為醜角調劑氣氛，對故事情節的發展冇有起到太大作用。此外，丁丁的敵人也有不少低智商的表現。\\n\\n幽默手法三：多用諷刺情節。嗜酒如命的阿道克船長竟然是“海員戒酒協會”的名譽主席；為了爭奪紅色拉克姆的寶藏，一群人冒充其後裔，其中竟然還有黑人，明顯不符合遺傳學嘛。這借鑒了類似馬克·吐溫作品的諷刺手法。此外，杜邦兄弟前麵鄭重其事地保證 “決不聲張”，結果第二天相關報道就滿天飛了。\\n\\n幽默手法四：是現在比較常用的誇張表現手法，①噴汗。全書中這種表現手法最多，汗滴四濺的密度，決定了吃驚的程度。②頭上有物體旋轉。如鈴鐺、蠟燭、小雞等，用來表明人物天旋地轉的程度。③吃驚時帽子飛起來。在當時的觀眾看來，這些已經是很好笑的漫畫表現手法了。\\n\\n幽默手法五：和漢語相關的幽默。在20世紀很長一段時間裡，我國翻譯外文作品時，都會附上帶有中華文化色彩的東西。如《飄》中的女主角郝思佳等類似中國人名的譯法。在《丁丁曆險記》中，仍不時運用這種手法。比如：在《貨艙裡的黑幕》中，獨眼飛行員馬德向船長自我介紹時，船長竟然聽成了“媽的”，立刻火冒三丈。\\n\\n丁丁黑白版和彩版\\n\\n在1941年出版的《神秘的流星》之前，丁丁曆險故事都是黑白的。在後來的創作中，埃爾熱想到了把以前的作品重新上色出版，纔有了我們今天看到的整套彩色的《丁丁曆險記》。\\n\\n黑白版《丁丁曆險記》一共有9本：《丁丁在蘇聯》、《丁丁在剛果》、《丁丁在美洲》、《法老的雪茄》、《藍蓮花》、《破損的耳朵》、《黑島》、《奧托卡王的權杖》和《金鉗螃蟹販毒集團》。其中，《丁丁在蘇聯》冇有重畫和上色，其他各集都出了彩版。除《破損的耳朵》由於交稿時間緊而在原畫上色之外，其他7集都經過埃爾熱工作室的重新繪畫，人物更加生動細緻。最有趣的是，《黑島》有三個不同的版本：1937年的黑白版、1943年原圖上色的彩色版和1965年重畫的彩色版。現在我們看到的彩色版跟早期的黑白版本相比，故事內容進行過適度調整。\\n\\n\"
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