就在這時，有人敲客廳的門。
林婉兒起身開門，原來的杜雨和老吳來了。
杜雨和老吳兩個人都神情沮喪地走進來。
林婉兒奇道：“小杜，小燕怎麼沒有跟你一起來呢？”
杜雨解釋道：“我去過她宿舍，發現她不在。我還以為她已經過來了。”
高傳龍寬慰道：“沒事！小燕又不是小孩，她也許有自己的事情要辦呢！對了，這位是李編輯，這兩位是我的朋友杜雨和老吳。”
杜雨眼睛一亮，馬上熱情道：“李編輯，久仰大名啊！”
李編輯尷尬道：“不敢當！”
老吳也上前，伸手道：“李編輯，你好！”
李編輯跟老吳握了握手，道：“老吳，你好！”
眾人都坐好後，林婉兒追問道：“小杜！你今天神情有點失落啊！怎麼回事？”
“唉！”杜雨向李編輯求助道，“李編輯，你說現在加入作協是一件丟人的事嗎？”
“啊？”李編輯一怔道，“不會啊！”
杜雨繼續道：“但是，我昨晚在寫作群裡說我的目標是加入作協，結果被一些寫手嘲諷。他們說現在加入作協就是丟人現眼！”
林婉兒無語道：“你可以反駁啊！以理服人。”
杜雨無奈道：“無從反駁啊！他們舉了幾個著名作家退出作協的事情，我啞口無言了。”
“哦！”高傳龍興緻勃勃道，“還有這種事！是哪些著名作家退出了？”
杜雨講述道：“這些年，敢跟我國作協‘叫板’的知名作家，有兩個特別引人注目，一個是鄭淵潔，另一個則是王朔。
十多年前，鄭淵潔就在自己的部落格上發了個宣告，說要退出我國作協。
他給出的理由挺直接，一是覺得作協沒好好維護作家的權益，二是對作協的體製和一些運作方式有‘不同看法’。
這‘不同看法’裡，是不是也包括了後來審計署披露的，作協通過‘增刊’搞有償稿件那些事兒，咱就不得而知了。
再說說王朔，他也是個對我國作協不客氣的主兒。
資料上說，他比鄭淵潔還早，2007年左右接受媒體採訪時就說自己已經‘退出’了我國作協。
他對作協的運作方式、官僚氣息，還有部分會員的創作態度，那可是公開且激烈地批評了好幾回。
有趣的是，王朔一宣佈‘退出’，作協的發言人就說，王朔還是作協會員，因為他們‘沒收到王朔的正式退會申請’。
這就像兩口子鬧離婚，得雙方都同意才行，你單方麵說離婚可不算數，咱倆還是兩口子，我就賴上你了，管你樂不樂意。
普通寫作者，一輩子拚死拚活，可能都進不了作協的門。
可像鄭淵潔、王朔這樣的作家，卻偏偏要退出。
他們心裏想的是，我不靠你吃飯，離開你，我還能過得更好。
這就是所謂的‘店大了欺客，客大了欺店’。
有一個寫手回憶：‘我也是王朔的粉絲，他剛火那會兒，我就買了他不少書。後來搬家搬丟了，我又買了好幾本再版的。不過現在再讀，感覺就沒那麼對味兒了。這也說明，他的書當年賣得火，但要說經典，可能還差那麼點兒意思。不過，能賣得那麼火，也已經很不錯了。’
王朔總說自己是‘碼字’的，而正經作家得說是‘創作’。
他還說，認識兩千個漢字就能當作家，這話聽起來太不‘嚴肅’了，也太對不起‘人類靈魂工程師’這個稱號了。
王朔把首都方言俚語用得那叫一個絕。
比如‘丫’這個詞，現在全國人民都知道是啥意思了，就是他通過小說普及的。
他把打麻將說成‘過組織生活’，書裡的人物個個玩世不恭、油腔滑調，真是‘一點正經沒有’，‘玩的就是心跳’。
他還說，‘孔雀開屏好看，轉過去就是屁眼’，還有‘我是流氓我怕誰’。
這些話，離經叛道，驚世駭俗。
老一輩的人，把他的小說看作是‘痞子文學’‘流氓文學’。
就算最客氣，也得說一句‘王朔不是個格調很高的寫作者’。
但不管怎麼說，他和他的作品，還是得到了那個時代的認可。
王朔的處女作是《等待》，《空中小姐》也透著青春的氣息，不知道的，還以為這是瓊瑤阿姨寫的呢。
接下來，《一半是火焰一半是海水》就變了味兒，故事講的是一夥小混混在賓館裏搞‘仙人跳’。
再後來，《橡皮人》《浮出海麵》《動物兇猛》《過把癮就死》《我是你爸爸》《你不是一個俗人》《一點正經沒有》《玩的就是心跳》《千萬別把我當人》等等作品相繼問世，標誌著王朔的‘碼字’進入了成熟期。
這些作品，很多都被拍成了影視劇，比如《頑主》《大喘氣》《過把癮》《陽光燦爛的日子》。有人還把那一年稱作‘王朔年’。
後來，王朔還成功轉型，開創了室內劇的先河。
一部《渴望》，讓萬人空巷；《編輯部的故事》，好多情節都讓人津津樂道，回味無窮。
跟鄭淵潔一樣，王朔也是‘體製外’的人，就靠稿費和版稅過日子。
這讓我又想起了郭老師，他唯一的收入來源就是賣門票。
他們都是‘非主流’，沒吃過一天‘皇糧’。
早年間，他們被稱作‘文化個體戶’，也遭受過‘教授’們的猛烈抨擊。
當然，當時也有不少正麵評論，說王朔是自老舍以來，首都話講得最好的。
他的風格，也影響了不少作家。
比如首都新銳石某某，他的獲獎作品《世間再無陳金芳》，就有明顯的首都味道或者王朔味道。
書裡的人物，也不乏油膩、浪蕩之輩，開口閉口就是‘丫、丫’，‘你們丫撐的吧’，‘滅了丫豁子’，要麼就是‘這些年我一直吃軟飯來著’。
後來的王朔，還是時不時會有驚人言論。
他把金庸、瓊瑤、成龍、四大天王說成是‘四大俗’，許多文化界名人、前輩都被他‘看不順眼’。
隻是，王朔已經漸漸離開了文學一線，就算後來又出了《美人贈我蒙汗藥》《看上去很美》《起初紀年》這些作品，那也是因為他之前的‘慣性’還在，實在難掩英雄遲暮的悲涼。
但不管怎麼說，王朔都是一個時代的記憶。
他的作品，他的風格，都深深地印在了那個時代的人們的心裏。”
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