王大藝嘆道：“那是一個高出我們不知道幾個層次的人物。我從小也被人稱為音樂天才，我也以為我是音樂天才。直到魚舟出現，我才知道，自己是一個凡人。”
陸洪淵夾了一個大蝦，直接放進嘴裏，用力嚼著，沒有一會兒，吐出一堆殼。這明顯不是南方人吃蝦的方式。“我和魚舟一起去過大草原，他那種創作能力，真的驚到我了。他就是那種，隨意地生活著，從來不會有一絲主動去構思一首歌的跡象。然後可能突然看到月亮，他就有了靈感，寫出一首《左手指月》。看到敖包，他就寫出了《敖包相會》。看到馬頭琴，他就寫一首《遠古的夢》。看到馬，他陸能寫出二胡曲子《賽馬》。唉！看他寫歌，比吃飯還容易，我就感覺自己在音樂領域，就是個傻子。”
“跟魚舟一起出去，爽是真爽，有聽不完的新作品，苦也是真苦，每一分鐘都要承受一種被碾壓的感覺。”
李博驍跟土匪一樣，直接撕下一條雞腿。“我現在聽的都是魚舟寫的歌，一天不聽，感覺和沒帶手機出門那樣不自在。聽著是享受，也是學習。他的創作思路，真是一點規律都沒有，好像是信手拈來，真是很難琢磨啊。不過，我已經在他的歌曲裡，學到了不少東西。”
陸洪淵道：“你們輝煌娛樂這次那個小姑娘，好像要拿下週榜了。自從魚舟和小哭包踏進音樂界，這兩個月，還沒有誰能從他們手裏拿下任何一個榜一。你們這個機會抓的挺好。”
李博驍毫無形象地吐出一根骨頭，道：“我倒是更希望魚舟每個星期出歌曲，其他人的歌，我現在聽不進。”
王大藝笑道：“這個星期，魚舟可能是真的沒空發歌了。他們詩詞那個圈子，和他正打仗呢。”
陸洪淵也笑了起來。“那算個毛線打架，完全是跑出來列了一個大陣，然後就被魚舟扔出去一根繡花針，然後叫了一聲變大，那些人都被砸殘廢了。然後魚舟身後一些大佬一擁而上，活活打死了。真慘啊。”
“確實看起來很讓人摸不著頭腦，大概也是因為利益驅使吧，就像我們音樂圈，也有很多人希望魚舟不要近這個圈子，可人家現在算不算進來了，誰也說不清。好像沒進來，但全龍國都在聽他的歌，好像進來了，可人家從幾乎不和圈子裏的人有交集。”王大藝搖頭苦笑。
“您關注的魚舟釋出了新的訊息。”三個人的手機同時響起了提示音。
“咦！魚舟發圍脖了，我看看咋回事？”三個人同時拿起手機。就看到魚舟的新帖子：
“我寫詩也沒有幾年，能力見識都不太夠，直到昨天，我才知道，詩詞的最高境界是屎尿屁。但是我真的絞盡腦汁，儘力構思了，發現這太難了。實在寫不出來，愧對大家對我的期待和支援。我隻能給大家寫兩首歌，希望大家原諒我。”
這帖子就這麼短，隻有這麼一段話，後麵是兩首歌的連結。
“謔！真的有歌！這魚舟發歌真是太隨意了，今天是星期五啊。”王大藝苦笑道。
“魚舟還會在乎周榜？他就是隨意發的，根本不看時間，就算是每個月的最後一天，他發的歌，都有可能拿下月榜，別說周榜了。”陸洪淵笑道。
“唉！別說了，你們先別放歌，我來放，我手機連著家裏的音響裝置。我看看魚舟老師的這兩首歌，能不能當我們的下酒菜。好歌配好酒，越喝越有。”
李博驍說著就開啟了家裏的音響裝置。
點開了魚舟的連結，眉頭皺了起來。“臥槽，這首歌好像沒法下酒啊。”
“咋回事？”陸洪淵和王大藝齊聲問道。
“這首歌的名字叫《屁》。”李博驍麵露古怪。
“什麼玩意？”陸洪淵和王大藝以為他在說胡話。
李博驍苦笑道：“沒錯！就是《屁》”
幾聲急促的鼓點，稍縱即逝。那彷彿不是音符，是重量。是整座五行山的重量壓進空氣分子裏。
“當”！一聲鐘響，悠遠迴響，像是忽然而來的一聲破裂音，像石猴從岩石胎盤裏掙開第一道裂縫。
“嘿！嘿！嘿！。。。。”這是多人的一段吟唱，男音沉如埋進了土裏，唯有那一聲女音彷彿在九霄之上。這一段幾乎沒有任何伴奏，隻有時不時響起的鐘聲。
明明音響裡傳出吟唱之音，還有鐘聲。可卻讓王大藝三人感覺到無邊的寂靜。三個人都不由自主地屏住了呼吸，這有聲的寂靜質感，讓他們頭皮發麻。
這是音樂氛圍帶來的那種屬於“寂靜”本身的、低鳴的壓力。空氣凝滯，溫度恆定，三個人感覺連自己的呼吸和心跳都顯得突兀，彷彿闖入了一個不屬於肉身的領域。當他們閉上眼睛的時候，彷彿置身於一個黑暗的，殘留著乾涸的血跡的，卻是未被喚醒的祭壇之上。
龍國大鼓的聲音加入了，但讓人感覺到的，還是一種莫名的靜態。能清楚的分辨出大提琴的嗚咽，卻依舊是靜。
琵琶弦像是在頭頂三尺處斷裂，每一根崩開的絲都帶著血腥的顫音。
前奏很長，音效與低頻是經過精心設計的、帶有物理實體感的環境震動。彷彿是在大地深處、山體內部或巨大密閉空間的共振，頻率極低，更多是被身體感知而非耳朵清晰聽見，營造出一種無法逃避的、令人窒息的壓迫感。
而在這個低頻背景上，可能會疊加一些極其細微的金屬摩擦聲、彷彿是岩石內部細微的熱脹冷縮聲或遙遠的風穿過罅隙的嗚咽。這些聲音處理得乾澀、冰冷，沒有任何“音樂性”的溫暖，強化了環境的非人感和亙古感。
這個一分零一秒的長前奏中，通過讓人意外的樂器組合和吟唱，體現出一種非常獨特的空間感。裏麵的混音極其寬廣且深邃，聲音似乎來自四麵八方，並將聽者包裹其中，建立起一個龐大、無情且寂靜得可怕的“聲音牢籠”。
而蘇晚魚的吟唱彷彿從天上墜落，帶著無法掙脫的重量，從雲端墜落地麵，砸進泥土，成為環境紋理。她的吟唱聲音失去了所有的光鮮亮麗，卑微地與極低頻的背景氛圍融為一體，成為“環境”本身的一部分。
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