六十六歲的二胡大師曹天吟，在孫子告知魚舟演奏了一首曲子相贈，也是在一骨碌從床上坐起來，拿著手機，足足看了魚舟這個視訊五遍，又是感慨，又是傻笑，又是手舞足蹈的。他孫子都以為自己的爺爺是不是被刺激得瘋了。
老頭穿衣起床了，他開啟自己長久不上的豆音賬號，在他大孫子的幫助下，釋出了一個視訊。
“今天晚上我很激動，真的很激動。”老先生大晚上的，完全沒有深夜被吵醒的惱怒，反而滿臉的興奮，肉眼可見。
“非常感謝魚舟老師這首《良宵》，我從五歲開始拉二胡，拉二胡也有六十年了，也創作了不少的二胡曲目，但我自認那些曲子，加起來也抵不上魚舟老師的一首《賽馬》和《良宵》。
這種創作的思維，我心中實在是仰望。
我這把漱玉，確實是心頭所愛，但交給魚舟老師，我捨得。這一首《良宵》價值在這把漱玉之上，更何況小魚丫頭也給了錢的。我隻有賺，沒有虧。
我也反覆看過魚舟老師之前演奏的《賽馬》，這也是一首傳世之作。我個人覺得魚舟老師的這兩首曲子，其藝術價值，無可估量。要想超越這兩首曲子，估計還得看魚舟老師以後的創作了，其他人很難超越。
而從《賽馬》到《良宵》，也就十數天，我卻從魚舟老師的兩次演奏裡，看到了匪夷所思的進步速度。之前演奏《賽馬》的時候，魚舟老師的演奏水平，還在業餘五六級的樣子。但今天的這首《良宵》，他的演奏水平已經無限接近演奏級了。
這樣的進步，這種天賦，讓人匪夷所思，卻也讓人萬分期待。我覺得，魚舟老師隻要花一些心思在二胡的練習和創作上，魚舟老師的二胡水平，會達到一個讓人無法企及的高度。
魚舟老師這首《良宵》，是具有極大開拓性的創作，裏麵的一些創新性的技術，對我來說，具有極大的啟發性。
比如揉弦變化讓人眼前一亮，魚舟老師通過壓揉、滾揉的交替使用，營造出溫情與朦朧的意境。例如中段旋律採用密度較高的揉弦，模擬人聲吟唱時的顫動。
而且魚舟老師這種開創性的裝飾音處理，頻繁使用單倚音、復倚音及滑音，如樂曲開頭的上滑音，既保留傳統韻味，又賦予音符現代語言的靈動性。
從這首曲子裏，可以看出魚舟老師是一個特別浪漫的人，他的弓法設計具有詩意性，很浪漫。
《良宵》全曲以長弓為主，注重弓段分配與力度控製。魚舟老師創造了一種連續波弓的技法，如海上的波浪一般，層層疊疊，連綿不絕，我稱這種魚舟老師獨創的手法，為“浪弓”技法。我感覺魚舟老師可能是模擬月光流轉的意象，而創作出來的，當然，這隻是我的個人猜測，當不得準。
這首曲子裏快弓段落雖少，但精準的頓弓與分弓結合，形成“靜中有動”的節奏張力。
這首《良宵》的誕生，我個人認為，標誌著二胡從民間伴奏樂器向獨奏藝術載體的轉型，這是二胡藝術地位的革命性提升。其技術體係將成為未來二胡教材的範本，這是一首將會影響今後二胡的編寫邏輯和理唸的非凡作品。
我今天真的很高興，很激動，也很感激。感激魚舟老師以這樣一首神作相贈，也感激魚舟老師對二胡藝術，做出的無與倫比的貢獻。
希望魚舟老師能用這把漱玉，創作出更多傳世之作，也萬分希望有機會和魚舟老師交流合作。萬分感謝！”
曹天吟的這一個視訊，誰都看得出，那真的是情真意切。
這首《良宵》一出，曹天吟也不睡覺了，更是睡不著了。愣是拿出二胡，拉了一晚上，曹家人一晚上都很淒慘，大孫子都過來好幾次了，可每次都被曹天吟一個眼神瞪回去了。
還好曹家確實富裕，住的是獨門獨院的別墅，要不然肯定有鄰居要去投訴舉報了。
第二天一大早，魚舟他們就起來了，今天真的是沒有時間黏黏糊糊了，兩人速度都很迅速。眾人都在酒店的餐廳碰頭，快速吃了早飯就一起去了央媽大樓。
這個酒店也住了好多次了，很熟悉了。魚舟他們走過一個天橋，走了差不多一公裡，也就到了。
雖然時間很早，但一路上還是有不少路人認出來他們，尖叫和拍照的人更是不少，魚舟也逐漸適應了這種場麵。一行人行色匆匆地趕路，今天的節目組要求報到的時間，提早了一個小時，八點前就要到了。
魚舟他們喜歡短距離步行，這一公裡的距離，正好飯後消食。但其他歌手住在這酒店的也不少，但和他們一樣步行的歌手，卻真的很少。他們應該更喜歡坐車過去吧。
所以魚舟他們也就很少在往央媽大樓去的路上碰到其他歌手。雖然魚舟都不認識，但明星和歌手，氣質和神態，包括服裝打扮，還是和平常人有些不同的，魚舟還是能認出來。
不過今天卻碰到一個，不是魚舟認識，而是那人認識魚舟，還很熱情地打招呼。
“魚舟老師好！”那位歌手背了一把結他，看到魚舟趕緊打招呼，明顯很激動。
一個小夥子，長的不算太英俊，但也比較耐看，有些小帥，年紀比魚舟要小一些。
“你好！你是來比賽的？”魚舟覺得很奇怪，他對這位沒啥印象，可以說，他對比賽的歌手都沒有什麼印象。魚舟之所以問，是因為這傢夥孤身一人，往央媽大樓方向走。
其他歌手一般至少帶一個助理，一個化妝師，像蘇晚魚和陳如華這樣帶樂隊的，人數更是達到二十多個人。像這位孤身一個人，就揹著一把結他的，魚舟也有些奇怪。
“我！我！我也是來比賽的！”那位隻是看到魚舟想打個招呼，沒想到魚舟老師居然會搭理他。
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