對於商葉初談下《長夜執火者》這件事，季老總給予了充分的褒揚。
隨著公司規模擴張，季君陶現在已經不常負責具體業務事宜，而專註於把控公司的大方向和整體戰略了。
短劇業務，風標視訊的併購，押寶藝人和IP，分配預算，公司未來幾年的方向。季老總現在操心的都是這些大事。不過商葉初是個例外：葉初本人就是青憑娛樂的重點專案，甚至可以說是青憑娛樂的一項主要業務。如果失去了葉初，青憑娛樂的價值會迅速跌落一大半。商葉初的事兒，季君陶還是親自握在手裏，不放心交給別的半瓶子醋。
季君陶原本打算把《長夜執火者》做成電視劇，沒想到商葉初居然談成了電影，這也不錯。無論如何，落在青憑娛樂手裏，總比落在別人手裏強。
對於商葉初的係列電影構想，季君陶則持不同的看法。
當然，不是說，季君陶反對商葉初拍係列電影。係列電影有多能撈錢，大家心裏都有數。商葉初這條方針是絕對沒錯的。季君陶高興還來不及。
季君陶反對的是另一點——她認為，《長夜執火者》的第一部，不應該聚焦在電信詐騙話題上。
係列電影的第一步，是要先把口碑立住。口碑立住了，才能談後麵的續集。倘若拍出一部二三十億的爛片，再出續集，隻會讓觀眾覺得“爛片居然還敢出續集圈錢？導演全家躺闆闆了。”
商葉初犯了一個沒有生意頭腦的人常見的誤區：將係列電影看作一係列電影的合集，每部電影都是獨立的個體。
然而，係列電影其實是一個品牌。要用經營品牌的理念來經營它，而不是拍攝單片的經驗。
一個品牌，要讓觀眾相信它值得存在，並且還有源源不絕的可發展前景。
這個理念，是電影能不能做成係列電影的分水嶺。
係列電影的第一部，重點不是講一個完美無缺的獨立故事，而是搭建敘事宇宙。所謂的敘事宇宙，其實就是三樣東西：
其一，立住世界觀。現實世界、架空現實、科幻世界、神魔世界，等等等等。無論是什麼世界，總要拎出一個展現在觀眾眼前，讓人知道這個故事發生在什麼地方。
其二，立住主題。拯救世界，推理懸疑，談情說愛，冒險奪寶，雖然這些主題並不一定涇渭分明，有時也會互相交融，但大體而言，總要讓觀眾知道主角具體在幹什麼。知道這部片子的基調是嚴肅、輕鬆、溫暖還是搞笑。
其三，立住主角。也是至關重要的一點。
隻有知道主角是什麼樣的人，觀眾才能代入。
許多電影會在開頭設計一些經典橋段：主角的孩子病了/老婆死了/兄弟死了；主角做了個夢，夢到戰爭創傷/童年夢魘/兒時的英雄夢；主角走在大街上，救了個貓咪/扶了個老太太/給乞丐施捨了點錢……
這些老掉牙的橋段固然為人詬病，但卻不可或缺。因為人是一種天生會代入和共情的動物。希望好人有好報，希望壞人有惡報，希望有苦衷的人得到理解，希望被迫墮落的人得到救贖，希望窮鬼（當然是有情有義的好窮鬼，而不是家暴酗酒活該受窮的惡棍）暴富，希望不幸者獲得美好的奇蹟。
這些爛大街的經典橋段，起到的正是這種作用。這些看似瑣碎、對主線毫無意義的生活小事，為主角和觀眾建立了一道精神連結，也定義了主角是個什麼樣的人。這樣，觀眾才能更好地代入主角。
身為電影的主角，觀眾對你有希望，有指望，才能把電影看下去。
單部電影都要在開頭刻畫主角，更別提打算做成係列的電影了。第一部把主角立住是重中之重。
這也是取材自傳統題材或者歷史題材的電影受眾更廣的原因。主創無需費力刻畫主角，觀眾天生就知道主角是什麼樣的人：齊天大聖一定是正義和反抗的化身，武鬆絕不會是卑鄙小人，王熙鳳絕不可能軟弱沒主見蠢笨如豬。被侵略的百姓一定是受害者，侵略者一定是惡徒（部分智力障礙的導演除外），秦檜必然是奸詐的，嶽飛不可能賣國……
相形之下，原創題材，想要立住主角就難得多了。
這樣一來，《長夜執火者》第一部為什麼不能取材於電信詐騙，就很好理解了。
電信詐騙手段花樣百出，種類繁多。而且對於大多數觀眾而言，在2020年初這個年份，電信詐騙還是比較新鮮的東西，一種不可名狀之物。
如果講述電信詐騙，就要把誕生起源、種種手段、來龍去脈一一講清。再將這些五花八門的東西插入劇情之中。本來就繁雜。此外，還要立住世界觀和主基調，立住主角的人設。
這樣一來，《長夜執火者》第一部的資訊密度就太高了。一部電影篇幅有限，顧頭不顧腚，一個搞不好，容易做成雙頭怪。
季君陶的意思是，先拍一部半傳統、半新式的推理片，讓觀眾更容易入口。先把基調和人設立住，用質量穩住口碑。等到第二、三部的時候，再把電信詐騙這種社會議題融進去不遲。
係列電影第一部，先打地基。
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