“山水畫家王駿V：瘋了！這絕對是瘋了！高古遊絲描最忌浮躁，他這線條裏帶著一股‘靜氣’，比很多老畫師都穩！”
“美術學院教授紫荊V：重點是構圖！你們看他起筆的位置，剛好在絹帛的黃金分割點上，這是胸有成竹啊！他到底是誰？”
網友們徹底懵了，彈幕裡全是問號：
“五十年功底？唐言不是才二十多歲嗎？穿越了？”
“所以……他真的是隱藏的絕世高手？之前都是裝的？”
“我就說嘛！敢跟小林廣一叫板，怎麼可能沒兩把刷子！”
“等等，他畫的到底是什麼？遠山……這麼長的絹帛，難道是……”
小林廣一的臉色終於變了。
他走到絹帛旁，死死盯著那道遠山的輪廓，手指攥得發白。
這線條看似普通，卻透著一種他從未見過的“順”，彷彿不是人在畫山，而是山在指引著筆。
他下意識地看向道玄生花筆，突然覺得那支神筆的光芒，似乎被唐言手中的普通狼毫比下去了幾分。
“不可能……”
小林廣一低聲呢喃：
“他就是個音樂人，怎麼可能懂這個？一定是巧合！”
唐言始終垂眸凝視著絹帛，對周遭的驚嘆與議論恍若未聞。
他的筆鋒在十五米長捲上遊走，時而如蜻蜓點水般輕落，時而似流雲過峰般疾行，沒有一絲刻意炫技的痕跡，卻在每一處轉折、每一次提按間，透著“完美”二字——這正是起稿構圖最核心的神髓：於無形處定乾坤。
此刻的他，像一位俯瞰山河的造物者，正在為萬裡江山規劃脈絡。
筆鋒落向絹帛中段時，他沒有急著勾勒具體形態，而是以側鋒蘸取極淡的墨，在山腳下掃出一道蜿蜒的曲線。
這線條極輕，淡得幾乎要與絹帛的底色相融，卻精準地劃分出陸地與水域的邊界，像一道隱秘的界碑，定下了河流的走向。
他微微側腕，筆鋒順勢拖曳，曲線忽而舒展如綢，模擬著河麵開闊處的平緩。
忽而曲折如帶，勾勒出河道轉彎時的迂迴。
墨色始終控製在“似有若無”的分寸上，濃一分則顯滯，淡一分則失形，恰好能讓人看出水流的急緩——這便是起稿構圖的精妙：
不用具象描摹，僅以一筆淡墨，便讓觀者意會到“水”的魂魄。
在河流與遠山相接的地方，他刻意將墨色再減三分，讓曲線漸漸隱入山影的淡墨中，彷彿河水真的是從山巔奔湧而來，一路蜿蜒至天際。
最絕的是在河道中段，他以筆尖輕顫，掃出幾縷細碎的飛白，那不是失誤，而是水流撞擊礁石時濺起的浪花，弧度、疏密都恰到好處，既不喧賓奪主，又讓整條河流有了“動”的氣韻。
旁人看來，這不過是寥寥幾筆淡墨，可懂行的人卻能看出其中的經營佈局：
河流的走向恰好將畫麵分割成主次兩個部分，左側山勢密集處為“實”，右側河麵開闊處為“虛”，虛實相生間，整幅畫的氣韻便有了流轉的通道。
而那道若隱若現的曲線，更是暗合“太極流轉”之理，讓原本靜止的絹帛，生出了迴圈往複的生機。
起稿構圖到中途。
唐言放下筆，退後兩步審視全域性。
絹帛上的墨跡依舊淺淡，卻已勾勒出萬裡江山的骨架——哪裏該聚，哪裏該散，哪裏是視覺的焦點，哪裏是留白的呼吸處，都在這最初的幾筆裡定下了基調。
這便是起稿構圖的神境：
看似隨意揮灑，實則每一筆都藏著對整幅畫的通盤考量，於無聲處，早已布好了山河的棋局。
“是《萬裡江山圖》！他要畫的是萬裡江山圖！！”
就在這時。
晏逸塵突然失聲叫道，聲音裏帶著難以置信的顫抖。
他踉蹌著衝到絹帛前，手指幾乎要觸碰到那流動的“河水”，老淚瞬間湧了出來：
“是《萬裡江山圖》啊！華夏十大傳世名畫，最強孤品之一的《萬裡江山圖》！”
“什麼？！”
蘇墨軒、林詩韻、趙靈珊同時驚呼，臉上寫滿了震撼。
《萬裡江山圖》！
那可是上古大家的巔峰之作？
用的正是絹帛，全長接近十二米。
以青綠山水聞名於世，被譽為“千年一絕”！
唐言竟然要畫這個？
“師父，您……您看走眼了吧？”
蘇墨軒結結巴巴地說：
“《萬裡江山圖》的難度，比《梟蹲寒林卷》高了不止一個檔次！上古大家畫這幅畫時用了小半年時間，唐先生他怎麼可能來得及呢？”
“不會錯！”
晏逸塵的聲音帶著抑製不住的激動，指著絹帛上那幾道看似隨意的淡墨線條：
“你們快看這構圖！三遠法運用得爐火純青——近景用‘高遠’，幾筆重墨勾勒出山腳的岩石肌理，立感十足。
中景取‘深遠’，墨色漸淡，讓山勢往絹帛深處延伸，藏住幾分曲折。
遠景用‘平遠’，淡墨掃出的輪廓像浸在霧裏，一眼望不到頭！這不是《萬裡江山圖》的路數是什麼？”
他越說越是興奮，指著唐言剛畫的一道山腰線：
“而且他還在原有的基礎上擴充套件了山勢！
你們看這裏，原作畫到江邊就收了，他偏要讓山脈再往東南拐出一道分支，帶著水汽往絹帛外延伸。
這氣魄……這氣魄簡直是要把半壁江山都裝進去！”
蘇墨軒皺著眉湊近看，指尖劃過那道拐出的山腰線，還是一臉困惑：
“可……這才剛畫了幾筆啊？除了幾道墨線啥都沒有，遠看跟沒畫似的，哪有傳世名畫的樣子？”
旁邊的林詩韻也附和：
“是啊師傅，您是不是看錯了？這淡得快要看不見的墨痕，怎麼看都隻是起稿的草稿吧？要說像《萬裡江山圖》，實在……”
“你們懂什麼！”
晏逸塵哼了一聲，指著山腳下那道若有若無的水紋線：
“這就是唐言的厲害之處！他故意把墨色壓到最淡，隻留個影子，卻把‘氣’先立住了。
你順著這水紋往右上看，是不是覺得山在往上長？
再往左看，是不是覺得江在往下流？這就是‘筆斷意連’，真正的至強者起稿，從來不是先畫形，是先畫‘勁’！”
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