吳用有些失望：那......
別急，錢胖子拍拍他的肩，你忘了毛師傅了？上次幫你處理顧文彬收藏的那位。
吳用這才恍然大悟，連忙取出手機，將畫稿一幅幅平鋪在方桌上，連那個破布包、信箋和照片都仔細拍了下來。
剛把照片發給毛師傅，對方的電話就立刻打了過來。
小吳！你現在在哪？毛師傅的語氣異常急切，快發位置給我！這些東西千萬別給別人看，我馬上到！
我在錢老闆的多寶閣......
好！就在那等著！這可是大幾百萬的東西，千萬別犯糊塗！毛師傅說完就掛了電話。
約莫一小時後，毛師傅帶著兩位年輕人和一位身著長衫的老者匆匆趕到。
兩位年輕人是拍賣行的工作人員，而那位氣質儒雅的老者，經介紹是美院的李教授。
老李正好和我約了喝茶，接到你電話就一塊過來了。毛師傅解釋道，目光早已被桌上的畫稿吸引。
兩位老人顧不上寒暄，立即走到桌旁仔細端詳起來。
這些畫作用紙，李教授輕聲說道，都是民國時期的夾江竹紙，紙質柔韌微黃，邊緣有自然磨損的痕跡。尺寸統一，都是28×35cm，用紙沒問題。
毛師傅補充道：你看這七幅水墨速寫，用狼毫小楷筆勾勒，墨色分焦、濃、淡三層，筆觸簡練卻完美呈現了山石肌理。”
“另外五幅鉛筆淡彩稿，用石墨鉛筆打底，略施花青、赭石淡染，色彩溫潤不艷，完全符合大千先生的風格。
你呀，李教授搖搖頭，身上的銅臭味是越來越重了。
技術細節都可以模仿，但最重要的是大千先生畫作中的意境。
“你看這些蜀地山水——青城山石的嶙峋、峨眉雲霧的縹緲、錦江流水的婉轉。”
“還有這三幅蜀中庭院竹影、古寺飛簷......沒有人物刻畫，純粹以自然景緻與建築區域性傳遞意境，這是模仿不來的。”
毛師傅聞言並不生氣，反而更加認真地觀摩起來。良久，兩人才直起身子。
小吳，毛師傅轉向吳用，神色嚴肅，這些張大千畫稿來歷不凡。”
“如果小範圍私下交易，根本賣不出應有的價格。最好的方式是上十月份的秋拍，我很看好這些作品。
接著，毛師傅娓娓道來這些畫作的來歷：1949年春天，張大千籌備赴港前，在上海寓所與摯友陳巨來等人話別，將一匣1946-1948年的蜀地寫生稿贈予對方。”
“這些畫稿共十二幅，是他戰後重返青城山、峨眉山的實地速寫。”
“陳巨來深知其價值，但因時局動蕩，將畫稿藏於老宅樟木箱底層......
毛師傅講完這段往事，意味深長地看著吳用：你能說說之後發生了什麼嗎？
吳用連忙搖頭：這些東西是我朋友家的。上次顧文彬的收藏處理完後，他家的虧空還沒完全補上，這才托我處理這些。具體來歷，人家沒細說。
最終，李教授和毛師傅共同將這些畫作的起拍底價定為六百萬元。
同來的兩位年輕人立即開展工作：一位用專業相機對每幅畫作進行多角度拍攝，另一位則根據毛師傅的要求草擬委託拍賣合同。
簽署合同時，錢胖子和李教授作為見證人也在合同上籤了字。
小吳啊，毛師傅收起合同，鄭重地說，這批畫作很可能會在秋拍上引起轟動，你要有心理準備。
吳用點點頭，心中既激動又忐忑。
毛師傅一行人風風火火地離開後，多寶閣漸漸熱鬧起來，外地遊客開始三三兩兩地進店閑逛。
吳用跟錢胖子打了聲招呼，便朝著舊貨市場方向走去。
他邊走邊盤算著：張大千這套畫稿，毛師傅說能拍出高價，可我該分給張小米多少呢？給太多，怕他以後不積極找東西了；給太少，又怕他沒動力......
正思忖間，他回頭瞥了一眼，果然看見老黃不緊不慢地跟在後麵。
吳用沒有直接去老張頭的鋪子，而是在佔地十多畝的舊貨市場裏轉悠起來，想看看有沒有適合張小米一家的東西。
沒走幾步，他就看見一輛小貨車正在卸貨。一個編織袋滾落到路中間，裏麵的軍大衣散落出來，擋住了後方車輛。吳用快步上前，幫忙把袋子拖到路邊。
謝了啊兄弟！司機從車上跳下來，連聲道謝。
吳用隨口問道：這才九月份，就開始賣棉服了？
嗨，這都是我們老闆收的貨底子。司機一邊整理貨物一邊說，這些軍大衣比你的歲數都大，勞保商店不幹了，全轉給我們了。
吳用頓時來了興緻：這些都是棉花的？
對，都是老式棉花填充的。司機應道，又忙著卸貨去了。
這時，旁邊店鋪裡一個俏麗的女人探頭看了看，笑著走出來打招呼：這位老闆，想看看大衣？
雖然同在一個市場，兩人隻是麵熟，並不相識。聽說吳用想買大衣，老闆娘熱情地介紹起來。
吳用估摸著張小米的身材，選了一件肥大的。至於他妻子和母親，想必個子都不高，便請老闆娘試穿了兩件合適的女款。
結賬時，三件大衣一共一百二十元。吳用也沒還價，直接付了錢。
老黃很有眼力見地走過來，接過吳用手中的大衣。
黃哥，這些都是純棉的，你要不要也來一件？吳用問道。
老黃連連擺手：我可不要這玩意兒。語氣裏帶著明顯的嫌棄。
這個所謂的舊貨市場，其實更像是個破爛市場，真正的老物件都在古玩街那邊。
為了維持幫劇組採購八十年代道具的人設，吳用又買了幾個紅雙喜暖水瓶和印著娃娃抱鯉魚圖案的搪瓷盆。
等他帶著老黃來到老張頭的鋪子時，老張頭正和妻子整理幾枚銀元，旁邊還放著幾個木盒。
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