比如灶台旁邊的牆壁上，有幾道極淡的抓痕——不是動物的抓痕，更像是……指甲抓的。
很淺，不仔細看根本發現不了。
還有櫥櫃的門把手，上麵沾著一點暗紅色的汙漬，像是乾涸的血跡。
“趙先生，”我指著那些痕跡，“您太太最近……有沒有跟您說過，手癢或者身上哪裏不舒服？”
他仔細看了看那些抓痕，臉色越來越白：“沒有……她沒說。但前幾天我看到她手臂上有幾道紅痕，我問她，她說可能是睡覺時不小心撓的。”
“恐怕不是不小心。”玄陽子沉聲道，“被附身的人，雖然身體會不自覺地做出一些反應，但也不會傷到自己。應該是那些動物反抗時撓到的。”
我們退出廚房，來到客廳。
客廳很整潔，沙發、茶幾、電視櫃都擺得井井有條。
但我注意到，沙發靠背上有幾根黑色的長發——不是趙太太那種正常發色，而是更烏黑、更有光澤的那種。
“栓柱，”我示意他，“把這些頭髮收起來，小心點。”
栓柱從布包裡取出一個小鑷子和一個密封袋，小心地將那幾根頭髮夾起來放進去。
“張師傅，這頭髮……”趙先生緊張地問。
“回頭再看。”我沒多說，繼續檢查其他地方。
茶幾下麵，我發現了幾片很小的碎屑——像是某種乾枯的植物葉片，顏色暗紅，散發著一股奇怪的甜腥味。
“這是……”玄陽子撿起一片，放在鼻子前聞了聞，臉色一變，“彼岸花的花瓣？”
“彼岸花？”趙先生疑惑道，“那是什麼花？”
“又叫曼珠沙華，開在黃泉路上的花。”我沉聲道，“活人世界很少見，除非……有人特意種，或者從陰間帶出來。”
“從陰間帶出來？”趙先生嚇得聲音都變了，“這怎麼可能？”
“沒什麼不可能。”玄陽子把花瓣收起來，“有些邪術，能打通陰陽兩界的縫隙，從那邊帶東西過來。不過這種法術代價極大，一般人不會用。”
我心頭一緊。
如果真是彼岸花的花瓣，那事情就更複雜了。
能接觸到這種東西的，絕不僅僅是普通的千年怨靈。
“去梳妝枱看看。”我說。
趙先生領著我們來到主臥旁邊的次臥——這裏被改成了趙太太的梳妝間。
房間不大，靠窗放著一個歐式風格的梳妝枱，台上擺滿了化妝品、護膚品。
我走到梳妝枱前，目光掃過那些瓶瓶罐罐。
大部分都是常見的品牌，沒什麼異常。
但當我拉開梳妝枱的抽屜時，卻發現了不對勁。
第一個抽屜裡，放著一些髮飾、頭繩之類的小東西。但在這些雜物的最下麵，壓著一把……玉梳。
不是現代工藝品，而是古玉。
梳子約莫巴掌長，通體潔白，梳齒細密，梳背上雕刻著蓮花紋——和那支銀簪上的蓮花紋如出一轍。
“這把梳子，”我拿起它，看向趙先生，“也是從墓裏帶出來的？”
他仔細看了看，搖搖頭：“不是……至少我不記得拿過這把梳子。墓裡的玉器不多，就幾件玉佩，沒有梳子。”
“那就是後來出現的。”玄陽子湊過來看，“你看這玉質，溫潤通透，是上好的和田玉。梳齒上有磨損痕跡，說明經常使用。但這磨損……不像是現代人用出來的。”
他指著梳齒上的痕跡：“現代人梳頭，一般都是從上往下梳，磨損均勻。但這把梳子上的磨損，集中在中間幾根齒上，而且磨損的方向是……從下往上。”
“從下往上？”我皺眉，“什麼意思？”
“意思是，用這把梳子的人，梳頭的方式和我們不一樣。”玄陽子解釋道，“古代有些髮髻，需要從下往上梳，才能固定住。尤其是唐代，女子髮髻複雜，梳頭的工具和方法都和現在不同。”
我拿起梳子，對著光仔細看。在梳齒的縫隙裡，我發現了幾根極細的黑色絲線——和杯子裏、沙發上那些一模一樣。
“又是屍發。”我沉聲道，“看來那東西不僅附身在您太太身上，還經常用這把梳子……梳頭。”
趙先生腿一軟，扶住梳妝枱才沒摔倒：“梳……梳頭？它用慧芳的身體梳頭？”
“恐怕是的。”我放下梳子，繼續檢查抽屜。
第二個抽屜裡，放著一些票據、證件之類的東西。我翻看了一下，沒什麼特別的。
但當我準備關上抽屜時，卻注意到抽屜底部有一張摺疊起來的紙。紙很薄，顏色泛黃，像是從什麼本子上撕下來的。
我小心取出那張紙，展開。
紙上沒有寫字，而是畫著一幅畫——用極細的毛筆勾勒出的一個女子背影。
女子穿著唐代風格的衣裙，頭髮高高盤起，插著一支簪子。
畫的右下角，有一行小字：妾身，於此侍奉郎君。
字跡娟秀，和之前那張詩稿上的字跡一模一樣。
“這畫……”趙先生湊過來看，臉色煞白，“這畫我見過！慧芳前段時間說想學畫畫，買了些紙筆，這張……這張是她練習用的！”
“練習？”玄陽子冷笑，“你看這畫工，這線條，是一個初學者能畫出來的嗎？”
確實。畫上的女子雖然隻是背影，但姿態生動，衣紋流暢，甚至能感覺到一種哀怨纏綿的氣質。沒有多年的功底，絕對畫不出這種感覺。
“看來那東西不僅會借您太太的身體吃東西、梳頭，”我緩緩道，“還會……畫畫。”
“它想幹什麼？”趙先生聲音發顫，“它到底想幹什麼？”
“目前還不清楚。”我把畫重新摺好，收起來，“但可以肯定的是，它在逐漸掌控您太太的身體，同時也在……找回自己。”
“找回自己？”
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