第523章 第七藝術！（千票加更2）
巴黎的報紙對「連續圖畫書」版本的《加勒比海盜》的最初反應是既錯愕，又保守——
畢竟他們既是傳播者，也是最先需要判斷「這是什麼」的觀察者。
起初，是謹慎的沉默，隻在文化版的角落裡發表幾句含糊的點評。
《費加羅報》一位評論員用四行字提到了「一種奇特的影象敘事嘗試」，說它「介於插畫與故事之間」。
《辯論報》則更矜持，稱之為「給眼睛講故事的印刷品實驗」。
它們不約而同地迴避了「連續圖畫書」這個命名，因為用了這個命名意味著承認，承認則可能犯錯。
對於巴黎的大報而言，麵對一個看不清的東西，沉默或含糊是更穩妥的姿態。
但沉默很快被這本小冊子在街頭的熱銷打破了！
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《加勒比海盜》上市後的第三天，除了不斷有人來問：「還有嗎？下一期什麼時候出？」甚至有些人不止買一份。
報攤老闆們起初不解，後來才從一些熟客零碎的談話裡拚湊出原因：
有人剪下了那些畫頁，貼在車間休息室的牆上，工友們圍著看；有人把它帶回家，孩子纏著要一遍遍「看」故事。
咖啡館裡，兩個年輕人能對著幾張剪下來的畫頁爭論一刻鐘——雅克船長和鐵匠到底能不能救出伊莉莎白？
銷量數字不會說謊！
當「沙爾龐捷的書架」一次又一次加印，並在新版中加入了大量GG後，其他報刊編輯在也不能裝作看不見了。
於是，對「連續圖畫書」的報導進入了第二階段。
不僅語氣變了、篇幅長了，位置也從角落挪到了更顯眼的地方。
討論的重點不再是「這是什麼」，而是「它引起了什麼」。
《小日報》用了通俗的標題：《巴黎出現「無聲故事書」，識字不識字都能看懂！》
《法蘭西信使》則試圖分析：
【這是一種全新的感知節奏，它取消了朗讀的時間，讓眼睛直接抓取動作和情節。
這是巴黎第一次出現一種無需朗讀即可被「讀完」的長篇故事！】
於是，這種全新的繪畫形式，正式成為一種「現象」！
現象，則意味著可複製，意味著商機。
不到一週時間，媒體就進入了第三階段：競爭與模仿。
一些報刊開始緊急討論是否要開闢類似的「影象故事」專欄，動手快的已經找來合作的廉價插畫家，試圖照貓畫虎。
但呈現出來的效果粗糙又可笑，不僅畫麵呆板、人物僵硬，格子與格子之間邏輯斷裂，讀者根本看不懂發生了什麼。
編輯們一邊對著這些失敗的仿製品發火，轉頭就給相熟的、更有名的插畫家寫信或發電報，措辭急切：
「您能畫出類似《加勒比海盜1》上那種連續的故事畫嗎？報酬可議。」
由於每份報紙的主編都在問同樣的問題，於是，壓力很快傳遞到了巴黎的藝術家圈子裡。
最先被衝擊的，是那些以繪畫為生的職業畫家群體，尤其是插畫家和諷刺畫家。
他們幾乎是本能地理解了《加勒比海盜》「連續圖畫書」的創作理念，這並不深奧，況且他們是同行。
諷刺畫家尤其敏銳，他們常年用單幅畫麵濃縮事件、表達觀點，對影象的敘事潛力有天生的直覺。
不少商業插畫家也抱有同感，他們早就受夠了冇完冇了地為香水GG畫美女，為小說畫千篇一律的浪漫場景。
文字是主人，他們隻是僕人，把主人模糊的描述變成具體的形象，還得小心不能搶了風頭。
但《加勒比海盜》展示了另一種可能：畫麵本身可以成為主人，成為故事的推動者。
一些年輕的插畫家開始公開表示讚賞，稱這種形式為「未來之畫」、「給大眾的視覺交響詩」。
然而，真正的震盪，發生在某個堅固的壁壘內部——法蘭西美術學院，以及它所代表的學院派繪畫。
起初，他們的態度是輕蔑和忽視。
在學院的教室裡，在沙龍的討論中，幾乎冇人正式提起那本「小冊子」上的「玩意兒」。
如果非要提及，也是用一套成熟的話術來貶低——
「通俗娛樂。」一位歷史題材的大師眼皮都冇抬，一邊用畫筆調著顏色，一邊淡淡地對學生說。
「給兒童和下層讀者解悶的東西。」另一位擅長神話場景的教授補充。
他的語氣裡甚至帶著一種理所當然的寬容：「挺有趣，但和那些市集上的木偶戲是一個性質。」
而他們口中最常用，也最斬釘截鐵的結論是：「這與繪畫無關！」
大師們說起這話時，往往是盯著畫布上某個衣褶或則某處光影，仔細考量它們是否符合古典審美的要求。
在這裡，繪畫是神聖的，是追求永恆與普世價值的崇高藝術！
它關乎美，關乎真理，關乎如何繼承古典遺產，又如何對提升人類精神。
那種一格一格、講述海盜冒險的印刷品，不過是消遣、是手藝，甚至可以說是畫筆的墮落！
但在無人看見的畫室角落，不少學員卻會在私下裡翻看過「連續圖畫書」版的《加勒比海盜》。
他們看得很快，甚至快得讓自己有些不安，而且他們看懂了：
看懂了每一格的佈局，看懂了人物為什麼跑向那裡，刀子為什麼要那樣揮下，懸念是如何被吊起，又在下一頁釋放。
而這種輕而易舉的「看懂」，開始動搖他們當中很多人的信念。
因為在學院派的體係裡，「看懂」一幅畫內在的「敘事」需要嚴格的訓練。
你需要瞭解神話典故、歷史背景、象徵符號；你需要懂得構圖法則、色彩理論、透視原理；你需要知道什麼是「高貴的單純，靜穆的偉大」……
一幅成功的學院派繪畫，應該像一座殿堂，觀眾需要懷著敬意，花費時間，繞著它慢慢觀看，領悟其中深意。
它的價值一部分就建立在這種「解讀的難度」和「永恆靜止的莊嚴感」上。
但這種「連續圖畫書」卻完全繞開了這套體係，它不要求觀眾有任何古典教養，自己也不披任何歷史或神話的外衣。
它的構圖不是為了永恆的平衡，而是為了引導視線到下一格，為了製造動態和期待。
它的人物可以歪戴著帽子做鬼臉，可以驚慌失措地摔倒在地，可以露出不那麼「高貴」的貪婪或恐懼。
它不追求進入沙龍接受評審，不渴求金質獎章或國家訂購。
它直接印刷在廉價的紙張上，湧入街頭，被那些從未進過美術學院大門的人拿在手裡。
而且，那些人「懂」得太快了，太輕易了。
這暗示了一種可怕的平等：在理解這種影象敘事上，一個美術學院教授的速度，可能並不比一個碼頭工人快多少。
那麼他們所精通並賴以維持權威的那一整套關於題材、構圖、意義的評判標準，不就瞬間被清空了嗎？
學院派審美的地基正在鬆動！
關鍵是，不同於過往報紙和雜誌上的諷刺畫，或者小說中的插畫，「連續圖畫書」顯然是一種獨立的藝術形式。
雖然眼前的《加勒比海盜1》是根據同名小說改編，但任何人都知道，掌握這種方法後，畫家可以自己創作故事了！
繪畫與文學之間的分界線悄然消融，今後會有多少畫家會放棄宏大、華美的油畫，轉身投入「連續圖畫書」的創作？
所以，學院派把輕蔑當成盔甲，把否定當成護城河，就像當年麵對印象派一樣。
法蘭西美術學院的大師們，必須反覆向學生、向公眾、也向自己強調：「這與繪畫無關。」
彷彿多說幾遍，那令人不安的幽靈就會自行消散。
然而，爭議的聲浪並不會因為學院的沉默而平息，反而因為另一個重磅人物的介入，達到了新的沸點。
愛彌兒·左拉，在接受《時代報》的採訪時下了一個論斷：
「在我看來，這不僅僅是故事，也不僅僅是圖畫，這是一種全新的東西。
如果說建築、雕塑、繪畫、音樂、文學、戲劇是人類已經誕生的六種藝術——
那麼這個新東西，就是第七藝術！」
這個簡潔有力，又充滿榮耀感的命名，重新把輿論攪動了起來。
支援者歡欣鼓舞——看，連左拉這樣的大作家都承認了它的獨立地位！「第七藝術」，多麼響亮的名號！
這徹底洗刷了它身上「兒童讀物」、「低階消遣」的嫌疑，將它提升到了與詩歌、音樂、繪畫比肩的高度。
反對者，尤其是學院派和他們的擁躉，則感到憤怒和荒謬——「僭越！」「褻瀆！」
他們指責左拉譁眾取寵，指責他將廉價的視覺噱頭拔高到神聖的藝術殿堂。
激烈的論戰在報紙專欄、咖啡館和沙龍裡爆發。
讚成者說這是視覺表達的民主化，是時代的必然；反對者則認為這是品味的墮落，是藝術標準的崩潰。
整個巴黎的文化界都在爭論這個「第七藝術」，它的定義、它的邊界、它的未來……
而風暴的中心，萊昂納爾·索雷爾，卻拒絕了所有採訪，消失在公眾視野裡。
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萊昂納爾當然不是真的消失了，他有一件「大事」要做，而且需要許多人的集體努力才能完成。
在聖日耳曼大道117號公寓的客廳裡，此刻坐滿了來自各行各業、不同身份的精英們。
音樂家阿希爾-克洛德·德彪西、建築師夏爾·加尼葉、工程師尼古拉·特斯拉，法蘭西喜劇院院長埃米爾·佩蘭……這些都是老相識。
此外，還有一個新認識的朋友，也是夏爾·加尼葉的好朋友，身為工程師和建築師的古斯塔夫·艾菲爾。
他們圍坐在一起，每個人手裡都有一本《加勒比海盜》的「連續圖畫書」。
萊昂納爾站在客廳中央，對所有人說：「這個專案，總投資預計將達到200萬法郎……」
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