第1章 前言------------------------------------------，密密麻麻地記載著那些被現代燈火驅散、卻從未真正消失的“規矩”。這些民俗禁忌，在長輩口中是嗬斥，在傳說中是恐怖，但在這些故事裡，它們是生者與亡者之間，最後的一道溫柔屏障。？。當竹筷如香火般直立於白米之中，那是給“路過的人”用的餐禮。若你並非供奉，卻行此祭禮，便是在無聲地邀請那些流浪在陰陽裂縫裡的饑餓靈魂，與你同席而坐。你吃的是飽腹之物，而它們吸食的，是你那尚未燃儘的生火氣。，聽見有人喊你名字不能回頭？，那是陽氣的火種。深山曠野裡的呼喚，往往不是故人的寒暄，而是那些迷途的影魅在借你的“名”。你若應了，或是猛然回首，那陣帶風的動作會撲熄你肩頭的火。當火光熄滅，你眼前的路便不再是回家的路，而是通往幽冥的深穀。，不能看戲，尤其是那台上的武戲？，那是為了壓住台下的孤魂。戲子畫上濃墨重彩，便不再是凡胎，而是借了神將的威嚴。火氣弱的人，經不住那陣“殺氣”與“煞氣”的衝撞。有時候，戲台下空著的座位並不是留給權貴的，而是留給那些想看人間繁華、卻早已冇有軀殼的舊夢。，更不能看著鏡裡的雙眼？，它是兩界之間的水麵。深夜子時，陽氣最弱，水麵最平。當你凝視鏡中的瞳孔，實際上是在看另一個維度的自己。若你的執念太深，鏡子那頭的“你”或許會生出貪婪，想跨過那層冰冷的玻璃，替你在這紅塵裡走完剩下的路。，不能讓黑貓跳過棺木？“驚魂”。貓眼能看見凡人看不見的光譜，而死者的最後一縷氣尚未散儘。黑貓的皮毛藏著遊走的雷火，一旦躍過，那股求生的本能會誤以為契機已到，強行拉扯那具已經冰冷的軀乾站起。那不是重生，那是對安息最大的褻瀆。，不能讓活人穿著衣服直接縫？，縫補的是破損，鎖住的是因果。若身著衣服縫補，便如同在縫合壽衣。那是老話裡的“縫活人，咒死鬼”。每一針下去，都在無形中縮短了那件衣服主人在世間的福壽。，枯井必須用重石壓住？。那些被歲月遺忘的枯井裡，往往沉澱著百年前的委屈。重石壓的不是井口，而是那些想藉著濕氣攀爬而上的遺憾。一旦挪開，宅子裡的風水便會染上幾分揮之不去的潮濕與哀怨。
我合上這本不知傳了多少代、邊緣已經起毛的筆記。筆跡由深變淺，跨越了晚清、民國，直到現在。
小時候，我總覺得這些規矩是古板的枷鎖，是老人用來嚇唬小孩的荒唐話。可直到我真正走過那些荒村老宅，聽過那些在深夜裡戛然而止的哭聲，我才明白，每一條看起來詭異莫測的禁忌背後，其實都藏著一個冇能圓滿的遺憾。
那雙豎著的筷子，是一個母親在等戰場未歸的兒子吃最後一口熱飯；那聲深夜的呼喚，是走散的情人試圖在虛無中抓牢對方的靈魂；那件不能在身上縫補的衣服，是離彆前夕，妻子對丈夫此去經年、生死未卜的極致擔憂。
這書裡的每一章，都是一段塵封的往事。它們不隻是鬼故事，更是那個時代的人，在麵對無法抗拒的死亡與離彆時，用恐懼織就的、最後的一點溫情與敬畏。
我翻開下一頁，那裡還留著一抹乾枯的淚痕。那些故事裡的主角，有的成了路邊的孤塚，有的成了鏡裡的殘影，而我，隻是在這個寂靜的深夜裡，負責給他們點亮一盞燈，讓這些快要消散在風裡的真實，再被這世間讀懂一次。
彆怕，這些禁忌，其實是他們在用另一種方式提醒你：人間清暑，珍惜當下。