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我的記憶，像村口那條被牛車碾壓過無數遍的土路，坑坑窪窪，深淺不一。
但有些印記，是被烙鐵燙進去的，無論歲月如何沖刷，都清晰得彷彿昨日。
故事要從那個終年漏風漏雨的土坯房說起。
八十年代末的鄉村，貧窮是空氣裡最濃重的味道，混雜著泥土、柴火和牲口的糞便。
我們家就坐落在村子最不起眼的角落，幾間土牆壘砌的屋子，屋頂的瓦片稀稀疏疏，一下雨，屋裡就跟下了小雨似的，盆盆罐罐擺一地，叮叮噹噹，像是窮人家唯一的交響樂。
那時候，我才四五歲的光景，世界小得隻有那幾間房和房前的一小塊空地。
家裡冇有獨立的洗澡間，洗澡是件大事，也是件極其原始的事。
一個碩大的木盆，就是我們全家人的浴缸。
夏天還好，冬天，那木盆就得搬進唯一能燒點炭火取暖的睡房裡。
那天晚上，屋外北風呼號，颳得窗戶紙嗡嗡作響。
娘在灶房裡燒了一大鍋熱水，一瓢一瓢地舀進睡房的大木盆裡，熱氣瞬間瀰漫了整個屋子，牆壁上昏黃的煤油燈光都被水汽氤氳得模糊不清。
“帆娃子，去床邊踏板上玩兒，彆亂跑，當心燙著。”孃的聲音帶著一種常年勞作的沙啞，但對我，總是溫柔的。
我聽話地爬上床前那個磨得光滑的木頭踏板，兩條小短腿晃盪著，手裡攥著一個殘破的木頭玩具車。
娘就在我麵前，開始一件件地脫衣服。
先是那件打了好幾個補丁的粗布褂子，然後是裡麵磨得發軟的內衫。
我看著她，就像看一棵每天路過的老樹，熟悉又自然。
娘那時應該三十出頭，但歲月的風霜已經在她臉上刻下了細密的紋路。
可當她脫下最後一件束縛，赤條條地站在我麵前時，我眼裡的她，又和那個成天在田裡忙活的娘不一樣了。
那是我記憶裡見過的第一具完整的、屬於女人的**。
煤油燈的光線不算明亮，卻剛好給她的身體鍍上了一層溫暖的蜜色。
她的身子不像爹那樣乾瘦黝黑，而是豐腴的，帶著一種屬於土地的飽滿。
最先吸引我目光的，是她胸前那對大**。
它們不像村裡其他嬸子那樣乾癟下垂，而是沉甸甸地墜著，又大又圓，隨著她彎腰試水溫的動作，像是兩隻裝滿了水的皮袋子，晃晃悠悠，幅度驚人。
**是深褐色的，像兩顆熟透了的野果子，安靜地嵌在雪白的**頂端。
娘跨進木盆裡，熱水一下子漫過她的腳踝，她舒服地“啊”了一聲，長長地舒了一口氣。
她坐下來，水冇到了她的腰，因為老舊的大木盆並冇有現代的浴缸那麼深，整個人也不可能完全泡進去，她的那對大**就這樣晃盪著。
她一邊用熱毛巾浸泡滿水，在身上擦拭著，一邊閉上眼睛舒服的發出喟歎之聲。
我坐在踏板上，角度剛好能越過盆沿，看到水下的光景。
水是清亮的，她兩腿分開，中間的那一處地方就毫無遮攔地展現在我眼前。
那裡冇有像男人一樣的小**，而是一片濃密的、黑黝黝的毛髮，像一小塊潮濕的苔蘚。
水波盪漾間，黑色的毛髮分開，露出底下粉紅色的肉，那是一道緊閉的縫隙，紅通通的，被熱水一泡，顏色更加鮮豔。
我當時並不知道那是什麼，隻覺得它很神秘，和我身體上任何一個地方都長得不一樣。
娘開始洗頭，把長髮浸在水裡，然後用皂角細細地揉搓。
泡沫順著她的脖子滑下，流過她的鎖骨，淌過那對豐碩的**，在她身上留下一道道白色的痕跡。
她搓洗著自己的身體，手臂、腋下，然後是肚子和後背。
每一個動作都那麼自然，那麼理所當然。
我就那麼呆呆地看著，手裡的玩具車都忘了玩。
我的世界裡還冇有“色情”這個詞，更冇有羞恥的概念。
我隻是作為一個孩子，在看我的母親。
那是一種純粹的好奇，一種對生命最原始形態的凝視。
她的**，她紅通通的黑毛屄，和她的臉、她的手一樣，都隻是她身體的一部分。
在那個貧瘠而矇昧的年紀，我用最乾淨的眼睛，記住了女人身體最真實的樣子。
娘洗完了，站起身，水珠順著她光滑的肌膚滾落，在燈光下閃著晶瑩的光。
她拿起掛在牆上的舊毛巾，擦拭著身上的水。
擦到胸前時，她會把大**托起來，仔細擦乾下麵的褶皺。
擦到下身時，她大大地分開腿，把毛巾伸進那片黑森林裡，細細地擦拭那道紅色的縫隙。
這一切，我都看在眼裡。那種晃動的大**和紅通通的屄的畫麵，就像一幅無聲的油畫，永遠地刻在了我記憶的最深處。
爹一年到頭難得在家。
他是那種生性不羈的男人，不喜歡被土地束縛，總想著往外跑，去見識更大的世界。
他每次回來，都像是個遠方的客人，會從那個破舊的帆布包裡掏出一些糖果、餅乾，或者一兩本花花綠綠的小人書。
我和兄弟姐妹們就圍著他，嘰嘰喳喳，那是我們童年裡為數不多的節日。
爹在家的夜晚，那間土坯房會顯得格外溫暖。
吃過晚飯，娘會早早地收拾好，點上那盞寶貝似的煤油燈，把它放在床頭的小木桌上。
爹會靠在床頭，從他那寶貝包裡摸出一本不知道從哪兒弄來的書，用他那帶著外鄉口音的普通話，念給娘聽。
娘不識字，但她喜歡聽。
她會坐在爹旁邊，手裡納著鞋底，一針一線，都隨著爹的聲音起起伏伏。
我就睡在床的另一頭，假裝睡著了，偷偷地豎起耳朵聽。
爹唸的大多是些評書演義，什麼《隋唐演義》、《說嶽全傳》。
但有時候，他念著念著，聲音就會低下來，變得有些曖昧。
現在回想起來，那些故事裡，竟然夾雜著不少“黃色”的片段。
雖然用詞很隱晦，但爹唸到那些地方時，語氣裡的那種促狹和挑逗，我能聽得出來。
“……那潘金蓮掀開簾子，一雙桃花眼，水汪汪地就望向了西門慶。隻見她紅唇輕啟，嗬氣如蘭，酥胸半露……”爹的聲音壓得低低的，像是在說什麼天大的秘密。
我能感覺到娘納鞋底的動作停了一下，然後屋子裡會響起她輕輕的啐罵聲：“死鬼，唸的什麼亂七八糟的。”但那聲音裡，冇有絲毫真正的怒氣，反而帶著一絲嬌羞。
爹就會嘿嘿地笑，翻過那一頁，繼續念些正經的。
可那些關於“酥胸半露”、“嗬氣如蘭”的詞句，卻像小蟲子一樣，鑽進了我的耳朵裡。
我不知道“酥胸”到底是什麼樣子，但我會下意識地想起娘洗澡時那對晃動的大**。
那些朦朧的、帶著一絲禁忌色彩的想象，在無數個寂靜的夜晚，伴隨著爹低沉的嗓音和娘飛快的針線，悄悄地在我心裡生了根。
這就是我的童年。
一半是貧瘠的現實，泥土、汗水和饑餓；另一半，是爹的故事和孃的身體構築的，一個充滿原始**和朦朧幻想的秘密世界。
我像一株生長在牆角旮旯裡的小草，在無人注意的角落，貪婪地吸收著所有能觸及到的養分，無論是陽光雨露，還是那些被大人世界遺漏的、帶著曖昧色彩的碎片。