劉百禽目不轉睛地盯著戲台：“不知道，不知道。我知道什麼二黃三黃的有什麼用？不當吃不當喝的。我呀！就是看個熱鬧！”
“那我得好好跟你聊聊了，這裏麵講究可多了。”宋應星敞開話匣子，“西皮和二黃是戲曲的兩大核心聲腔，所以有些曲種又被稱為皮黃戲。這兩個在音樂風格、板式結構、伴奏定弦上截然不同，共同構成了豐富的唱腔。”
劉百禽點頭敷衍著。
“西皮起源於甘肅、陝西一帶的秦腔，經湖北藝人改造後形成。旋律高亢跳躍，節奏緊湊，稜角分明，像北方漢子直來直去。適合表現喜悅、激昂、憤怒、堅毅或緊張敘事。
“有些經典名段，比如《空城計》諸葛亮的‘我本是臥龍崗散淡的人’，《穆桂英掛帥》‘猛聽得金鼓響畫角聲震’，《四郎探母》坐宮對唱，就是西皮。”
“不是說反二黃原板散板麼？怎麼扯這麼遠？”劉百禽希望宋應星快點。
“飯得一口一口吃，話得一句一句說。”宋應星解釋完繼續道：“二黃源於江西、安徽一帶，經徽班發揚光大。旋律平穩舒緩，起落幅度小，像南方的江水綿長深沉。適合表現憂鬱、沉思、淒涼、悲壯或深夜感嘆。”
“嗯，倒是挺符合林沖此刻的心境。”劉百禽應聲道。
“看看，看看，經我這麼一說，是不是不一樣了？”宋應星開心道，“接下來我說說板和眼。”
劉百禽剛想攔住宋應星的嘴，可惜為時已晚。
宋應星繼續道：
“板式，可以簡單理解為唱腔的節拍形式和節奏形態。同一個聲腔，無論是西皮還是二黃，通過改變節奏的快慢、強弱，就能表現出完全不同的情緒。
“板，就是強拍，通常用檀板擊打。眼，弱拍，用鼓楗敲擊鼓心表示。所以，我們說某個人規矩，就說他一板一眼。”
劉百禽諷刺道：“嗯，宋先生您對知識的渴望，我看就一板一眼的。”
“那是自然！西皮原板四二拍，一板一眼，敘事平直流暢。西皮慢板四四拍，一板三眼，適合抒情、內心獨白。”說到這裏，宋應星唱起了，曲調婉轉的《玉堂春》：“蘇三離了洪洞縣……”
“聽你唱，還是聽台上的？”旁邊有人不高興了。
“對不起！對不起！”宋應星陪著小心，貼著劉百禽的耳朵繼續道：
“西皮流水四一拍，有板無眼，快速激昂、緊迫、痛快淋漓！如《穆桂英掛帥》，那個……我就不唱了。
“還有西皮快板四一拍，比流水更快，適合爭辯、憤怒、**對峙。西皮散板，無板無眼，自由節奏，適合情緒轉換、嘆息、內心波動。西皮搖板，也是自由節奏……”
劉百禽感覺到耳朵癢癢，把宋應星一推：“先生，您啥時候講到反二黃原板和散板？”
“快了！快了！”宋應星道，“二黃有原板、慢板、快三眼、散板、搖板，跟西皮差不多，我就不介紹了。”
劉百禽喘了一口粗氣：“先生，您可快點吧！”
“好，好。原板，不緊不慢講故事。慢板，一唱三嘆抒深情。流水和快板，連珠炮般表激憤。散板，自由節奏顯心境。搖板，緊拉慢唱心不定。你記住這個口訣就行！”
劉百禽心已經崩潰了，心想，我記這個幹嗎？
“至於反二黃嘛，就是在二黃基礎上，將內絃音高翻高一個五度，更適合表現高亢、蒼涼或深沉的悲劇。”
“沒了？”
“沒了。”
宋應星可算講完了，劉百禽終於能一心一意關注台上了。
不過，《野豬林》也演完了。
台上的各位演員已經開始謝幕了，台下掌聲雷動，大家都在高呼，再來一個。
藉著熱乎勁，從兩側後台，走出幾人，手裏敲著鑼，拿著簸箕，開始圍著觀眾要起了賞：
“各位老闆辛苦啦，天寒地凍，大雪飄窗，老少爺們賞口茶喝——”
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