小色彩，大世界。每一種色彩的使用都各有各的講究。步入色彩斑斕的世界裡，掌握一些色彩知識，讓你成為一個好“色”之人。
1.話說色彩
在人類物質生活和精神生活發展的過程中，色彩始終散發著神奇的魅力。人們不僅發現、觀察、創造、欣賞著絢麗繽紛的色彩世界，還隨著時代變遷不斷深化著對色彩的認識和運用。人們對色彩的認識、運用過程是從感性升華到理性的過程。所謂理性色彩，就是藉助人所獨具的判斷、推理、演繹等抽象思維能力，將從大自然中直接感受到的紛繁複雜的色彩印象予以規律性的揭示，從而形成色彩的理論和法則，並運用於實踐。
對於色彩的研究，千餘年前的中外先驅者們就已有所關注，但自17世紀的科學家牛頓真正給予科學揭示後，色彩才成為一門獨立的學科。色彩是一種涉及光、物與視覺的綜合現象，“色彩的由來”自然成為第一命題。
所謂色彩術語，即色彩的專用名詞。瞭解這些名詞的含義，一方麵是基本知識的組成部分，另一方麵也是闡述色彩原理與規律的必要的中介語言，所以應在一開始就交代清楚。
(1)光與色覺(視覺)
經驗證明，人類對色彩的認識與應用是通過發現差異，並尋找它們彼此間的內在聯絡來實現的。因此，人類最基本的視覺經驗得出了一個最樸素也是最重要的結論：沒有光就沒有色。白天使人們能看到彩色的物體，但在漆黑無光的夜晚就什麼也看不見了。倘若有燈光照明，則光照到哪裡，在哪裡便又可看到物像及其色彩了。真正揭開光色之謎的是英國科學家牛頓。17世紀後半期，為改進剛發明不久的望遠鏡的清晰度，牛頓從光線通過玻璃鏡的現象開始研究。1666年，牛頓進行了著名的色散實驗。他將房間弄得漆黑，隻在窗戶上開一條窄縫，讓太陽光射進來並通過一個三角形掛體的玻璃三稜鏡。結果出現了意外的奇蹟：在對麵牆上出現了一條七色組成的光帶，而不是一片白光，七色按紅、橙、黃、綠、青、藍、紫的順序一色緊挨一色地排列著，極像雨過天晴時出現的彩虹。同時，七色光束如果再通過一個三稜鏡還能還原成白光。這條七色光帶就是太陽光譜。
在此之後，大量的科學研究成果進一步告訴我們，色彩是以色光為主體的客觀存在，對於人則是一種視象感覺，產生這種感覺基於三種因素：一是光；二是物體對光的反射；三是人的視覺器官一眼。即不同波長的可見光投射到物體上，有一部分波長的光被吸收，一部分波長的光被反射出來刺激人的眼睛，經過視神經傳遞到大腦，形成對物體的色彩資訊，即人的色彩感覺。
光、眼、物三者之間的關係，構成了色彩研究和色彩學的基本內容，同時也是色彩實踐的理論基礎與依據。
(2)顏料三原色與色彩混合
顏料三原色和色彩三原色。
與牛頓同時代的英國科學家布魯斯特發現，利用紅、黃、青三種顏料，可以混合出橙、綠、藍、紫四種顏料，還可以混合出其他更多的顏料，布魯斯特指出紅、黃、青是顏料三原色，即是別的顏料混合不出來的顏色。
19世紀初，英國生理學家楊赫在研究人類顏色視覺的生理理論時，建立了自己的三基本色光論。後由德國物理學家赫姆霍茲發展了這一學說，被稱為楊赫學說，或“三聯學說”，並為當今新的科研成果所不斷證實和完善。
(3)色彩基礎知識
我們生活在五彩繽紛的世界裡，天空、草地、海洋、漫無邊際的薰衣草等都有它們各自的色彩。你、我、他也有自己的色彩，代表個人特色的衣著、家居、裝飾物的色彩，可以充分反映人的性格、愛好、品位。
設計愛好者對色彩的喜愛更是“如癡如狂”，他們知道色彩不僅僅是點綴生活的重要角色，同時也是一門學問。要在設計作品中靈活、巧妙地運用色彩，使作品達到各種精彩效果，就必須對色彩好好研究一番。今天？
我們首先學習一些關於色彩的最簡單、最基礎也是最重要的知識，感受一下色彩運用的妙處。
①色彩的構成
色彩一般分為無彩色和有彩色兩大類。無彩色常見的有金、銀、黑、白、灰幾種，由於從物理學角度看它們不包括在可見光譜中，故不能稱為色彩。
有彩色是無數的，它以紅、橙、黃、綠、藍、紫為基本色，光譜中的全部色都屬有彩色。
②色彩的對比
在一定條件下，人對同一色彩有不同的感受。色彩單一給人一種印象。在不同的環境下，多色彩給人另一種印象。色彩之間這種相互作用的關係稱“色彩對比
色彩對比，主要指色彩的冷暖對比，還有色別對比、明度對比、飽和度對比等。
③色彩的表現手法
人的色感可用色彩三屬性--色調、亮度、飽和度表示。不過三屬性毫無差異的同一色彩會因所處位置、背景物不同而給人截然相反的印象。我們以藍色編織物和藍色木地板為例，假定它們的三屬性相同，但在觀賞者的眼中，編織物的色彩與木地板的色彩毫無共同之處。這種現象稱為”色彩的表現形式氣
色彩的表觀形式包括麵色、表麵色、空間色等。麵色又稱“管窺色”，像天空色彩平平展展，缺乏質感，給人柔軟的感覺。
表麵色指色紙等物體的表麵色彩。表麵色因距離遠近給人不同的質感。比如，同一張紙，取了遠近距離不同的位置。兩張圖看起來有點明暗程度不同的感覺，遠距離的看起來顏色要深一些。
空間色又稱“體色”，似充滿透明玻璃瓶中的帶色液體，是指瀰漫空間的色彩。此外，還有表麵光澤、光源色等。
2.色彩的特性
(1)色彩的冷暖
物體通過表麵色彩可以給人們或溫暖或寒冷或涼爽的感覺。一般說來，溫度感覺一般作為一種麵板感覺而存在，與色彩風馬牛不相及。事實上，各類物體藉助五彩繽紛的色彩都能給人一定的溫度感覺。
紅、橙、黃等顏色使人想到陽光、烈火，故稱“暖色”。比如，看到紅色很容易讓人聯想到燃燒的火把，從而會有灼熱的感覺。
青、藍等顏色與黑夜、寒冷相連，稱“冷色”。比如，夜晚被藍色燈光照亮的賓館大廈，感覺冷冷的。
紅色給人積極、躍動、溫暖的感覺。藍色給人低沉、消極的感覺。綠色與紫色是中性色彩，刺激性小，效果介於紅色與藍色之間。中性色彩使人產生休憩、輕鬆的情緒，可以避免產生疲勞感。
人對色彩的冷暖感覺基本取決於色調。色係一般分為暖色係、冷色係、中性色係三類。色彩的冷暖效果還需要考慮其他因素。例如，暖色係色彩的飽和度越髙，其溫暖的特性越明顯；而冷色係色彩的亮度越高，其寒冷的特性越明顯。
(2)色彩的輕重
各種色彩給人的輕重感不同，我們從色彩得到的重量感，是質感與色感的複合感覺。例如兩個體積、重量相等的皮箱分別塗以不同的顏色，然後用手提、目測兩種方法判斷木箱的重量。結果發現，僅憑目測難以對重量作出準確的判斷，但卻能夠得到輕重感：淺色有一種向外擴散的運動現象，給人質量輕的感覺；深色給人一種內聚感，從而產生分量重的感覺。？
(3)色彩的膨脹與收縮
比較兩個顏色一黑一白而體積相等的正方形，可以發現有趣的現象，即大小相等的正方形，由於各自的表麵色彩相異，能夠賦予人不同的麵積感覺。白色正方形似乎較黑色正方形的麵積大。這種因心理因素導致的物體表麵麵積大於實際麵積的現象稱“色彩的膨脹性”，反之稱“色彩的收縮性，給人一種膨脹或收縮感覺的色彩分別稱”膨脹色“、”收縮色“。色彩的脹縮與色調密切相關，暖色屬膨脹色，冷色屬收縮色。
(4)色彩的前進性與後退性
如果等距離地看兩種顏色，可給人不同的遠近感。如：黃色與藍色以黑色為背景時，人們往往感覺黃色距離自己比藍色近。換言之，黃色有前進性，藍色有後退性。較底色突出的前進感的色彩稱”進色“；較底色暗淡的後退感的色彩稱”退色“。
一般而言，暖色比冷色更富有前進的特性。兩色之間，亮度偏高的色彩呈前進性，飽和度偏高的色彩也呈前進性。但是色彩的前進與後退不能一概而論，色彩的前進、後退與背景色密切相關。如在白背景前，屬暖色的黃色給人後退感，屬冷色的藍色卻給人前進的感覺。
(5)色彩艷麗與素雅
一般認為，如果是單色，飽和度高，則給人艷麗的感覺。飽和度低，則給人素雅的感覺。除了飽和度，亮度也有一定的關係。不論什麼顏色，亮度高時即使飽和度低也給人艷麗的感覺。綜上所述，色彩是否艷麗、素雅，取決於色彩的飽和度及亮度。高飽和度、高亮度的色彩顯得艷麗。
混合色的艷麗與素雅取決於混合色中每一單色本身具有的特性及混合色各方的對比效果。所以對比是決定色彩艷麗與素雅的重要條件。此外，結合色彩心理因素，艷麗的色彩一般和動態、快活的感情關係密切；素雅的色彩與靜態的抑鬱感情緊密相聯。
(6)色彩的動與靜
在色輪中，紅色是最醒目、最令人激動的色彩。工業心理學家們研究證明，工人在塗紅色的洗漱室中停留的時間比塗藍綠色時要少些。如在不同的燈光下讓人們慢慢畫一個圓形，結果在綠色燈光下要比在紅色燈光下畫得效果好，據說紅光使手顫抖得很厲害。生物學家報告說，猴類也不願在有著紅色燈光的房子中停留。也許，紅色有加快動物”生物鐘“運轉的作用，這且不談，單從我國民俗中每遇喜事或佳日貼紅對聯、紅喜字、戴紅花、掛紅燈的壯觀景象，就能使人感受到紅色的魅力。不隻紅色，所有明亮而鮮艷的色彩，都具有活躍、輕鬆、明快及其華美的品格。與此相反，也有一些色彩看起來比較恬靜、質樸、平穩、柔和，如具有中等純度和中等明度的淺綠、淡灰紫、淺藍等。但如果過分沉默而缺乏活力的顏色，如低明度和低純度的色彩，往往給人一種悲涼、淒慘、絕望的感覺。
據說英國的泰晤士河上有座甫拉克符亞斯橋，由於黑色的欄杆造成的陰鬱氣氛，誘使許多輕生者在這裡自殺。後來官方把欄杆改為綠色，自殺者大為減少。色彩在人們心理上所產生的反響是不能低估的。一般在住宅、醫院、休息場所多使用明快而柔和的色彩，使人感到舒適。刺激感很強的鮮艷色彩在某種場合確實能喚起人們的激情，但使用不當也會造成色彩汙染。至於那些黯淡的色彩也並非沒有用場，當與其他色彩搭配得當時，也能起到相得益彰的效果。
(7)色彩的味覺
中國古老的陰陽五行說中，就分析了色和味的聯覺作用，認為青色的相應味覺是酸味、赤是苦味、黃是甘味、白是辣味、黑是鹹味。現代心理學家也作了廣泛的調査試驗。日本的一位學者調查的結果是：黃、白、桃紅色是甜；綠色是酸，灰、黑色是苦，白、青是鹹。西歐國家也有類似的試驗報告。色彩的味覺聯想雖然不像色彩的冷暖那樣直觀，甚至有時似有似無、若隱若現、模糊得令人難以言表，但是在色彩和味覺相關的某些場合、某些行業中，使用色彩是否恰當卻不能忽視。中國的烹飪學很注意”色、香、味“的相互配合，力求使人的味覺、視覺、嗅覺同時獲得美的享受。所謂美味佳肴包括物質和精神的雙重含義，在食品著色和食品包裝上，色彩對人們的誘惑力，直接影響到需求的慾望。假如把果汁搞成藍灰色，把烤肉製成艷藍色，將會產生什麼結果，是可以想象的。
除了上麵講述的色彩的幾種特性之外，色彩的特性還包括聯想、象徵意義。對色彩的聯想，根據觀看人的年齡不同，想到的結果也不一樣。例如中學生看到白色，容易聯想到牆、白雪、石膏像、白兔等；成年人可能會想到護士、正義、白房子等。白色象徵純潔、神聖的事物，例如新孃的婚紗都是用的白色，代表婚姻的神聖和嚴肅。？
（1）色彩的分類
在千變萬化的世界中，人們感受到的色彩非常豐富，按種類分為原色、間色和複色。
①原色
色彩中不能再分解的基本色稱為原色。原色能合成出其他色，而其他色不能還原出原色。原色隻有三種。色光三原色為紅、綠、藍，顏料三原色為品紅（明亮的玫紅）、黃、青（湖藍）。色光三原色可以合成出所有色彩，同時相加得白色光。顏料三原色從理論上來講可以調配出其他任何色彩，同色相加得黑色，因為常用的顏料中除了色素外還含有其他化學成分，所以兩種以上的顏料相調和，純度就受影響，調和的色種越多就越不純，也越不鮮明，顏料三原色相加隻能得到一種黑濁色，而不是純黑色。
②間色
由兩個原色混合得間色。間色也隻有三種：色光三間為品紅、黃、青，有些彩色攝影書上稱之為”補色“，是指色環上的互補關係。顏料三間色即橙、綠、紫，也稱第二次色。必須指出的是色光三間色恰好是顏料的三原色。這種交錯關係構成了色光、顏料與色彩視覺的複雜聯絡，也構成了色彩原理與規律的豐富內容。
③複色
顏料的兩個間色或一種原色和其對應的間色（紅與綠、黃與紫、藍與橙）相混合得複色，也稱第三次色。複色中包含了所有的原色成分，隻是各原色間的比例不等，從而形成了不同的紅灰、黃灰、綠灰等灰調色。
it由於色光三原色相加得白色光，這樣便產生兩個後果：一是色光中沒
邑彳了有複色，二是色光中沒有灰調色。如兩色光間色相加，隻會產生一種淡的！5原色光，以黃色光加青色光為例：黃色光 青色光=綠色光 白色光=亮；綠色光。
(2)色係
就色彩的係別而言，則可分為無彩色係和有彩色係兩大類。
①有彩色係
指包括在可見光譜中的全部色彩，它以紅、橙、黃、綠、藍、紫等為基本色。基本色之間不同量的混合、基本色與無彩色之間不同量的混合所產生的千千萬萬種色彩都屬於有彩色係。有彩色係是由光的波長和振幅決定的，波長決定色相，振幅決定色調。
有彩色係中的任何一種顏色都具有三大屬性，即色相、明度和純度。也就是說一種顏色隻要具有以上三種屬性都屬於有彩色係。
②無彩色係
指由黑色、白色及黑白兩色相融而成的各種深淺不同的灰色係列。從物理學的角度看，它們不包括在可見光譜之中，故不能稱之為色彩。但是從視覺生理學和心理學上來說，它們具有完整的色彩性，應該包括在色彩體係之中。
無彩色係按照一定的變化規律，由白色漸變到淺灰、中灰、深灰直至黑色，色彩學上稱為黑白係列。黑白係列中由白到黑的變化，可以用一條垂直軸表示，一端為白，一端為黑，中間有各種過渡的灰色。純白是理想的完全反射物體，純黑是理想的完全吸收物體。可是在現實生活中並不存在純白和純黑的物體，顏料中採用的鋅白和鉛白隻能接近純白，煤黑隻能接近純黑。
無彩色係的顏色隻有明度上的變化，而不具備色相與純度的性質，也就是說它們的色相和純度在理論上等於零。它們的明度可以用黑白度來表示，越接近白色，明度越高；越接近黑色，明度越低。
(3)色彩三屬性
①色相
色相即每種色彩的相貌、名稱，如紅、橘紅、翠綠、湖藍等。色相是
區分色彩的主要依據，是色彩的最大特徵。色相的稱謂，即色彩與顏料的章命名有多種型別與方法。丄？
②明度5
明度即色彩的明暗差別，也即深淺差別。色彩的明度差別包括兩個方色
麵：一是指某一色相的深淺變化，如粉紅、大紅、深紅都是紅，但一種比二一種深；二是指不同色相間存在的明度差別，如六標準色中黃最淺，紫最/深，橙和綠、紅、藍處於相近的明度之間。美
③純度
純度即各色彩中包含的單種標準色成分的多少。純色的色感強，即色度強，所以純度也是色彩感覺強弱的標誌。物體表層結構的細密與平滑有助於提高物體色的純度。同樣純度油墨印在不同的白紙上，光潔的紙印出的純度高些，粗糙的紙印出的純度低些。物體色純度達到最高的包括絲綢、羊毛、尼龍塑料等。不同色相所能達到的純度是不同的，其中紅色純度最高，綠色純度相對低些，其餘色相居中，同時明度也不相同。
昏下
4.色彩對比的基本型別
（1）色相對比的基本型別
兩種以上色彩組合後，由於色相差別而形成的色彩對比效果稱為色相對比。它是色彩對比的一個根本方麵，其對比強弱程度取決於色相之間在色相環上的距離（角度），距離（角度）越小對比越弱，反之則越強。
①零度對比
a.無彩色對比。無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實用方麵很有價值。如黑與白、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白、灰，黑與深灰、淺灰等。對比效果使人感覺大方、莊重、高雅而富有現代感，但也易產生過於素凈的單調感。
b.無彩色與有彩色對比。如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍等。對比效果感覺既大方又活潑。無彩色麵積大時，偏於高雅、莊重，有彩色麵積大時活潑感加強。
c.同類色相對比。一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱同類色組合。如藍與淺藍（藍 白）色對比，綠與粉綠（綠 白）與墨綠（綠 黑）色等對比。對比效果統一、文靜、雅緻、含蓄、穩重，但也易產生單調、呆板的弊病。
d.無彩色與同類色相比。如白與深藍與淺藍、黑與橘色與咖啡色對比等，其效果綜合了b類和C類的優點。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩定。
②調和對比
a.鄰近色相對比。色相環上相鄰的兩至三色對比，色相距離大約30？
度，為弱對比型別，如紅橙與橙、黃橙色對比等。效果感覺柔和、和諧、雅緻、文靜，但也感覺單調、模糊、乏味、無力，必須調節明度差來加強效果。
b.類似色相對比。色相對比距離約60度，為較弱對比型別，如紅與黃橙色對比等。效果較豐富、活潑，但又不失統一、雅緻、和諧的感覺。
c.中度色相對比。色相對比距離約90度為中對比型別，如黃與綠色對比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比既有相當力度，但又不失調和之感。
③強烈對比
a.對比色相對比。色相對比距離約120度為強對比型別，如黃綠與紅紫色對比等。效果強烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也由於不易統一而感雜亂、刺激，造成視覺疲勞。一般需要採用多種調和手段來改善對比效果。
b.補色對比。色相對比距離180度，為極端對比型別，如紅與藍綠色、黃與藍紫色對比等。效果強烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當，易產生幼稚、原始、粗俗、不安定、不協調等不良感覺。
（2）明度對比的基本型別
兩種以上色相組合後，由於明度不同而形成的色彩對比效果稱為明度對比。它是色彩對比的一個重要方麵，是決定色彩方案感覺明快、清晰、沉悶、柔和、強烈、朦朧與否的關鍵。
其對比取決於色彩在明度等差色級數上跨度的大小，通常把1~3劃為低明度區，8？10劃為高明度區，4~7劃為中明度區。在選擇色彩進行組合時，當基調色與對比色間隔距離在5級以上時，稱為長（強）對比，3？5級時稱為中對比，1？2級時稱為短（弱）對比。據此可劃分出九種明度對比基本型別。
①高長調
如10：8：1等，其中10為淺基調色，麵積應大；8為淺配合色，麵積也較大；1為深對比色，麵積應小。該調明暗反差大，感覺刺激、明快、積極、活潑、強烈。
②高中調
侖如10：8：5等，該調明暗反差適中，感覺明亮、愉快、清晰、鮮明、銃安定。
賢③高短調
o如10：8：7等，該調明暗反差微弱，形象不分辨，感覺優雅、平淡、柔和、高貴、軟弱、朦朧、女性化。
④中長調
如4：6：10或7：6：1等，該調以中明度色作基調、配合色，用淺色或深色進行對比，感覺強硬、穩重中顯生動、男性化。
⑤中中調
如4：6：8或7：6：3等，該調為中對比，感覺較豐富。
⑥中短調
如4：5：6等，該調為中明度弱對比，感覺含蓄、平板、模糊。
⑦低長調
如1：3：10等，該調深暗而對比強烈，感覺雄偉、深沉、警惕、有爆
發力。
⑧低中調
如1：3：6等，該調深暗而對比適中，感覺保守、厚重、樸實、男性化。
⑨低短調
如1：3：4等，該調深暗而對比微弱，感覺沉悶、憂鬱、神秘、孤寂、恐怖。o
另外，還有一種最強對比的1：10最長調，感覺強烈、單純、生硬、銳利、眩目。
(3)純度對比的基本型別
兩種以上色彩組合後，由於純度不同而形成的色彩對比效果稱為純度對比。它是色彩對比的另一個重要方麵，但因其較為隱蔽、內在，故易被放在色彩設計中。純度對比是決定色調感覺華麗、高雅、古樸、粗俗、含蓄與否的關鍵。
其對比強弱程度取決於色彩在純度等差色標上的距離，距離越長對比越強，反之則對比越弱。？
的作用，故感覺刺目、俗氣、幼稚、原始、火暴。如果彼此相距距離大，這種效果將更為明顯、強烈。
④中強調
如4：6：10或7：5：1等，感覺適當、大眾化。
⑤中中調
如4：6：8或7：6：3等，感覺溫和、靜態、舒適。
⑥中弱調
如4：5：6等，感覺平板、含混、單調。
⑦灰強調如1：3：10等，感覺大方、高雅而又活潑。
⑧灰中調
如1：3：6等，感覺沉靜、較大方。
⑨灰弱調
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