“最新票房資料出來了。”
表姐章水雲拿著兩份檔案快步走進陳家樂的辦公室，語氣裏帶著一絲急切。
“這份是國內《調音師》的首日票房資料，這一份是剛從海外傳過來的首日票房資料。”
陳家樂頓了頓，先拿起了國內的那份資料檔案。
《調音師》首日票房統計，排片：30%，上座率：75%，首日票房：3662萬人民幣。
“嗯，還不錯，基本在預期之內。”陳家樂仔細看了一遍，語氣平靜。
“可按照這個票房走勢，首日票房三千萬，後麵幾天票房隻會往下掉啊！而且我們隻有二十一天的上映期，春節檔一來就得給新片讓路，給春節檔電影騰位置。”
章水雲眉頭緊鎖，語氣裡全是不甘心。
也難怪她著急。齊樂工作室接連幾部電影都創下紀錄，把她的期待值也拉高了。
這回新片成績不如以往，她頓時有些坐不住。
“淡定。”
陳家樂笑著安撫她，“這資料已經挺好的了。照這個趨勢，國內總票房沖個6億以上不成問題。”
“可......可這前幾日的票房裏麵，有包含一部分是預售票房，除去預售票房，真正的資料沒那麼高。”章水雲越說越急。
“放心，這些我們早就和鷹眼、院線都溝通好了，都在預料之中。”
陳家樂喝了口茶，緩緩說道：“今年咱們電影取得的成績已經很亮眼了，春節檔的《飛馳人生之頭文字D》票房8.8億，暑期檔的《新世界》票房破十億，國慶檔的《泰囧》票房衝到14億，咱們已經把觀眾錢包裡的閑錢都榨乾了。”
“可以說是地主家也沒餘糧了。”
“總得讓大家緩一緩，喘口氣吧？”
“誰家好人天天往電影院跑，哪來那麼多錢呀。”
每年的票房池子總共就這麼大，這跟國內的生產總值和人民的經濟水平息息相關。
陳家樂就是再牛波一，也隻能從池子裏搶食吃，而不是給池子注水。
國內票房能有6億，就已經很滿足了。
他現在最關注的是《調音師》的海外市場，國內電影市場被他榨乾了，可海外市場可沒有啊。
那裏還是一片魚塘。
不過，在海外市場，他這個導演身份不賣座，大哥這些主角也不能為電影帶來票房，僅有的噱頭就是威尼斯最佳短片改編。
影片能否破圈，全靠內容本身說話。
如果海外市場能達到國內票房的三分之一，那這次輔路就是成功的。
陳家樂放下國內的那份報告，又接過由韋恩斯坦傳真過來的《調音師》海外票房報告。
裏麵有多個國家地區的首日票房資料。
印：64.2萬美元票房
韓：74.1萬美元票房
越：35萬美元票房
意：89.7萬美元票房
法：77.4萬美元票房
......
海外單日總票房資料將近400萬美元。
對於一個在國際上還沒什麼名氣的導演來說，這成績絕對算得上亮眼。
“不錯，給韋恩斯坦加雞腳。”
陳家樂看重的並不是海外票房分成的這點錢，《調音師》不是係統給的電影，所以不會有全額票房返現。
再說，海外給到製片方的票房分成比例不高。
國內製片方還能拿個30%~35%的票房分成，可海外發行的，隻能拿20%~30%這個區間比例。
這麼一算下來，海外那點票房分成其實也沒多少錢。
陳家樂在意的是路子打通了。
有一，那自然就會有二，有三，然後自己的電影在全球市場暢通無阻。
陳家樂不再關注《調音師》，而是把目光放在其他事情，目前他最重要的幾件事有：
一，完成《少年派》的拍攝任務；
二，把《少年派》送去進行後期特效製作；
三，物色國內有潛力的特效公司，建立合作關係；
四，跟進時宇峰新片《烈日灼心》的拍攝進展；
五，完成爺爺交代的任務——《卡拉是條狗》劇本。
其中，《少年派》的拍攝已接近尾聲，預計一月初即可殺青，第一條任務基本完成。
至於後期特效，製片人朱自在早已聯絡好荷裡活團隊，影片拍攝完成後即可送往製作，第二條也在穩步推進。
至於國內的特效公司，那可選擇的不多。目前這個階段，國內特效產業尚在起步，許多後來知名的公司此時還未嶄露頭角。
例如未來幾家代表性的公司：
墨境天合，代表作有《流浪地球》係列，《刺殺小說家》，《獨行月球》，《悟空傳》、《征途》等。
倍視，代表作有《星球大戰》係列（美劇），《捉妖記》係列，老謀子的《長城》，《深海》等。
天工異彩，這家由華宜支援起來的特效公司，代表作《尋龍訣》、《狄仁傑》係列、《八佰》、《侍神令》等。
.....
儘管陳家樂對當前國內特效行業的具體情況不算熟悉，但他清楚地知道：在不遠的將來，國產特效的技術實力將完全不輸荷裡活，甚至會有不少荷裡活專案主動尋求與中國特效公司合作。
然而眼下，大眾對國產特效仍缺乏信心，這背後最關鍵的原因在於——國內缺乏真正依賴頂尖視效支撐的頭部大片。
除了《流浪地球》《哪吒》這類少數成功案例，大多數國產影視仍停留在“五毛特效”的階段。
最出名的莫過於《封神2》，裏麵那幾個......藍色的......不知道是個什麼東西。
錢都拿去請小鮮肉，大流量了，哪裏還有錢做特效。
若論國產劇中特效的誠意之作，《愛情公寓之貂蟬在路上》這一集堪稱經典。即便過去十幾年，其創意與效果仍被觀眾津津樂道。
“特效公司是需要靠大訂單才能養得起的。”
陳家樂揉了揉眉心，感到些許棘手。
以他目前的資產，收購一家特效公司並不困難，但難在如何讓它持續運營。
這類技術密集型公司必須依靠穩定的大型專案才能維持團隊和技術投入。
而現實是，當前電影市場上對高階特效的需求十分有限。未來幾年的國產片單中，真正稱得上“特效大片”的作品屈指可數。
要是靠特效公司自己在外麵接單養活自己，那公司早晚得破產。
因此，如果陳家樂決心佈局特效領域，他必須主動創造需求：親自推動多部特效大片的立項，並將這些專案的特效訂單優先交給自己的公司。
這種模式，某種程度上類似於“天工異彩”與華宜的關係——依靠母公司持續輸血，以內部訂單支撐公司發展。