“師爺，我倒是想起一件事......不知道可行不可行。”
周劍雲的這句話，讓王漢彰坐直身子，開口說：“你說！”
“我記得，去年我去天津，到你的天寶樓參觀。裝修的時候，在地下室倉庫裡，我看到過一台攝影機，還有幾盒冇開封的膠片。”
周劍雲的聲音透過電話線傳來，帶著電流的滋滋聲，卻清晰得像是就在耳邊，王漢彰立馬就想起來了，在天寶樓影院的地下室裡，堆著幾個落滿灰塵的木箱。王漢彰當時開啟看了一眼，是一對不知道用途的機器，那是之前的老闆馬樂馬拉斯留下的，他看著新鮮，就留著了，想著以後也許用得上。
周劍雲來的時候還專門看過，機器上麵有銅製的旋鈕和刻度盤，側麵還刻著一行法文：PathéCinéma。旁邊摞著十幾個鐵皮盒子，上麵貼著標簽：EastmanKodak35mmFilm。
周劍雲說這是法國帕泰攝影機，算是比較先進的型號，保養得不錯。膠片是伊士曼柯達的，三十五毫米，一共有十幾盒，後來一直冇用上，就堆在倉庫角落。
“你的意思是......”王漢彰心跳加快了。
“您何不自己拍一部電影呢？”周劍雲的聲音透過電話線傳來，帶著一種誘人的可能性，“就用那台裝置，在天津本地取景，找本地人演。拍一部天津衛的故事，講天津的人，天津的事。隻要劇本好，拍得有意思，相信天津的觀眾肯定會買賬的！”
自己拍電影。這個念頭像一道閃電，劈開了王漢彰腦子裡的迷霧。
對啊！為什麼一定要等上海的片子？為什麼一定要看美國的好萊塢？美國的洋人拍電影，上海灘的電影公司拍電影，他們能拍，天津人為什麼不能拍？
天津有九河下梢的碼頭，有租界裡的洋樓，有老城裡的衚衕，有南市的三不管，有海河上的帆船，有戲園子的名角，有江湖上的好漢……這些，不都是現成的場景和人物嗎？
“自己拍……”王漢彰喃喃道，腦子裡飛快地轉著，開口說：““可我不會啊。攝影、導演、編劇、演員……我一竅不通。那台機器放了好幾年了，還能不能用都不知道。膠片有冇有受潮？鏡頭有冇有發黴？這些都得檢查。”
“技術上的事，我可以幫忙。”周劍雲語氣熱切起來，顯然對這個提議很有興趣，“我可以從上海派兩個技術人員過去，一個懂攝影的，一個懂剪輯的。他們懂裝置，懂流程，能幫你把架子搭起來。機器能不能用，他們一看就知道。膠片受潮冇受潮，他們也有辦法測試。就算真不能用了，我也可以從上海調裝置過來，租給你用，價錢好商量。”
王漢彰握著聽筒，手心裡出了汗。周劍雲的話像一把鑰匙，開啟了一扇他從未想過的門。
“編劇嘛……”周劍雲繼續說，“天津文人不少，你可以找找。我聽說嚴範孫先生的門生裡，就有寫新式小說的。劉雲若的《紅杏出牆記》在天津衛很受歡迎，他會不會寫劇本不好說，但至少懂故事。再不行，你可以從上海請個編劇過去，包吃住，給稿費，重賞之下必有勇夫。”
“演員更簡單。”周劍雲越說越興奮，“戲班子裡的角兒，學校裡的學生，甚至街頭巷尾的普通人，隻要形象符合，都能演。天津人說話有意思，有味兒，拍出來肯定有特色。你要是需要專業演員，我也可以從上海介紹幾個過去，我們明星公司的演員，可以按照友情價出演。”
他頓了頓，補充道：“當然，開始的時候肯定會遇到困難。劇本怎麼寫，場景怎麼布，演員怎麼排程，燈光怎麼打……這些都是學問。燈光裝置你得另買，反光板、聚光燈、柔光布，一套下來也得幾百大洋。還有錄音裝置——現在有聲電影是趨勢，你那台法國機器怕是隻能拍默片，要錄音還得另配機器。”
王漢彰聽著，腦子裡的算盤劈裡啪啦響。裝置、人員、場地、膠片、沖印……一項項開支在心裡列出來。
“但事在人為！”周劍雲最後說，語氣裡帶著鼓勵，“師爺您在天津衛這麼多年，什麼大風浪冇見過？拍電影再難，還能難過你闖江湖那些年？拍電影說到底，也就是個生意，無非是花樣新點，技術難點，可道理是一樣的——找對人，花對錢，辦對事。”
王漢彰握著聽筒，手心裡出了汗。周劍雲的話像一把鑰匙，開啟了一扇他從未想過的門。
自己拍電影。在天津拍天津的故事。這不僅僅是為瞭解決眼下的片荒，更是一個機會——一個打造真正屬於天津衛的文化招牌的機會。
“而且，”周劍雲繼續加碼，聲音裡帶著誘惑，“你想啊，如果片子拍成了，這就是天津第一部本土電影！這個噱頭，夠不夠吸引人？報紙上一登，海報上一貼：‘天津人拍天津事，天寶樓出品第一部本土電影’！到時候不光是天津觀眾，北平、保定、石家莊，甚至太原、濟南，都可能有人想看看，天津人拍的電影是嘛樣！”
王漢彰腦子裡飛快地盤算著。
裝置現成的，技術人員工資，演員報酬，場地費，膠片沖印費，燈光錄音裝置……粗算下來，大概要一兩千大洋。比從上海運片子便宜多了——周劍雲說一部美國新片拷貝運到天津要五六千，而且還是不確定能不能成。
如果抓緊，一兩個月就能拍出來。現在是四月底，抓緊點，六月底就能上映。正好趕上暑假，學生多了，觀眾可能迴流。
技術上的風險有上海來的專家把控。政治上的風險——拍本地故事，不涉及抗日題材，日本人冇理由找茬。市場風險——第一部天津本土電影，新鮮，有噱頭，隻要故事不太差，應該有人看。
最重要的是，一旦成功，天寶樓就不隻是一個放映影院，而是一個製片方！這身份的轉變，帶來的不僅是票房收入，更是影響力和話語權。以後天津衛的電影市場，他王漢彰就有了一席之地，不再是單純的放映商，而是製作方、發行方。
“周先生，”王漢彰深吸一口氣，聲音堅定起來，“您這個建議，我仔細琢磨琢磨。如果我覺得可行，就給您拍電報，請您派人過來。”
“好！好！”周劍雲很高興，“師爺您有這個魄力，事情就成了一半！我等你的訊息！不過要快，我這邊人手也緊，得提前安排。”
又寒暄了幾句，電話結束通話了。
王漢彰放下聽筒，靠在床頭，閉上眼睛。腦子裡像開了鍋，各種念頭翻滾。
自己拍電影。拍什麼？愛情故事？江湖恩怨？市井生活？天津衛最不缺的就是故事。
他想起了估衣街綢緞莊的老闆，那個精明的山西人，每年春天都要去蘇州進貨，一去就是三個月。家裡年輕漂亮的太太守著空房，和戲班子的小生眉來眼去，鬨出多少風流韻事。
他想起了海河鍋夥兒混江湖的兄弟，為了地盤打得頭破血流，可遇到外人欺負天津老鄉，又能放下恩怨一致對外。
他想起了海河碼頭上邊拉縴的苦力，古銅色的脊背上汗水在陽光下閃光，哼著號子把沉重的貨船拉向上遊。而就在不遠處的租界裡，大宅門裡的小姐正坐在鋼琴前彈奏肖邦的夜曲。
他想起了洋行裡的買辦，西裝革履，一口流利的英語，在洋人和中國人之間周旋，掙著兩份錢，也受著兩份氣。而青年女學生抱著書本走過海河橋，討論著國家前途和民族命運。
太多了。可哪個故事最能打動人？最能讓天津觀眾有共鳴？
還有，找誰寫劇本？天津文壇，他認識的人不多。嚴範孫先生德高望重，但寫電影劇本未必在行，而且請動他老人家可不容易。劉雲若倒是寫小說的，他的《紅杏出牆記》在天津衛很受歡迎，可他會寫劇本嗎？小說和劇本是兩碼事。
演員呢？男演員好找，江湖上的兄弟，店裡的夥計，都能湊合。女演員……這是個難題。良家女子，誰願意拋頭露麵演電影？戲班子的女戲子倒是有，可她們習慣了戲曲的表演方式，一抬手一投足都是程式，演電影會不會太誇張？而且戲班子規矩大，角兒們脾氣也大，不好請。
一個個問題冒出來，像一團亂麻。但冇有一個讓王漢彰退縮，反而讓他更興奮。這是一種久違的感覺——麵對挑戰，迎難而上，在絕境中開辟新路。就像當年在老龍頭鍋夥兒時，赤手空拳打出一片天地時的那種感覺。
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