好的演員都有節奏，這種節奏不會在劇本中體現，純粹看演員各自的悟性。
張瀟辰最有優勢的一點。
就是他比別人天然多了一份原作，作為參照物。
體驗派需要長時間的收集資料，在大腦裡構築自己需要飾演的角色，並將自己代入，並成為這個角色，對天賦要求極高。
方法派脫胎於體驗派，同樣講究和角色合二為一，但允許演員進行情感替代。
而表現派，則相對剋製。
他們主張表演就是表演，表演要和角色分離。
通過鑽研劇本，他們在心中構建一個“角色人物形象”，然後再去模仿、演繹這個人物形象。
比方說要飾演小醜，某演員去到精神病院，長時間研究病態性發笑患者的表情特點，結合自身角色理解，在筆記本上記錄各種狀態下的小醜形象，以便更快進入表演狀態。
說白了，就是注重外在表現，提前設計表情動作，正式拍攝的時候，照著演就完事了！
換句話說，體驗派、方法派由內而外，表現派則是由外而內。
而張瀟辰，更是有一項獨屬於他的技巧，那便是模仿並吸收原作裡演員的表演。
同時，他又有原時空打下的方法派的底子。
兩大派係疊加，各取所需。
內心戲用方法派表演，需要外放情緒則運用表現派手法。
如此一來，才造就了他年紀輕輕，就給人一種演技收放自如的感覺。
……
……
拍攝現場，張瀟辰已經在老太太的一再招呼下，來到老太太身邊。
老太太端詳他片刻，心疼的說道：“小殊，你瘦了呀！”
這一聲關心，直接把林殊披了十餘年的梅長蘇的皮，燒得得灰飛煙滅。
更讓梅長蘇陷入一瞬間的恍惚。
彷彿一切災難都沒發生，他還是那個備受太奶奶疼愛的好外孫。
這段表演，張瀟辰自然用上了他前世方法派表演。
先是在腦海裡回憶，自己曾經經歷過的真實傷痛，這裏張瀟辰代入了自己拔智齒的經歷，瞬間觸發了肌肉緊繃、呼吸滯澀的生理反應。
以此來模擬梅長蘇“削骨易容”的痛苦，同時這種痛苦又與腦海裡的溫暖回憶形成強烈的撕裂感。
而太皇太後對梅長蘇而言，是“唯一未被權謀汙染的關係”，張瀟辰將目標替換為他一位慈祥但已逝的長輩。
至於那份“想相認卻又必須剋製”的矛盾，張瀟辰回憶起這位親人的病情——阿爾茲海默症。當他後期處於嚴重譫妄狀態時，全家輪番上陣陪他演戲，誰都不敢說破真相的境地，不正恰如此時此刻麼？
這些方法派表演技巧，早就徹底融入了張瀟辰的血液裡，下意識便能使出。
也是把周邊圍觀者看得嘖嘖稱奇。
這時越貴妃的嗤笑聲傳來：“蘇先生可是天下聞名的大才子，也就隻有您，太皇太後才能一見麵就喊人家小蘇，看把蘇先生都給喊愣了！”
關於太皇太後喊的是小蘇，還是小殊？
這點其實沒有什麼懸念，就是林殊的殊！
但她究竟有沒有認出林殊，原時空的觀眾對此各執一詞。
原著沒有這方麵的描寫，原作也未給出確切的答案，張瀟辰自然也不會在這畫蛇添足。
不管她是真認出來了，還是像以前經歷過的咋唬。
這都不重要。
太奶奶一直把小殊記在心裏，從未遺忘過。
這點對於梅長蘇而言，纔是最重要的！
至於越貴妃的圓場，老太太壓根不以為意。
她拿起手邊的糕點，遞給已經明顯有點綳不住的張瀟辰：“來，小殊！吃吧！這是你最喜歡吃的！”
張瀟辰低著頭，顫抖著抬起雙掌，珍視的接過糕點。
下意識嚥了咽口水。
隨後默默的雙手合十，一套絲滑小連招，將糕點收攏在袖子裏。
有時候表現角色的情感，不必非要眼神、表情特寫。
一個細微的動作，有時便勝過所謂的神演技。
由這塊糕點，觀眾便可以合理髮散思維，梅長蘇留下這塊糕點，自然是一直不會吃的，太奶奶年紀這麼大了，誰知道還有沒有下一次見麵的機會。
尤其是他，眼下時日無多，活一天算一天，這塊糕點便是日後他對太奶奶的唯一寄託。
這時，太皇太後注意到了一邊的霓凰郡主，連忙也向她招手：“來！你也過來！”
待到劉亦非飾演的霓凰郡主跪到她麵前時，老太太一臉欣慰，分別抓住兩人的手。
“你們兩個都是好孩子，你們什麼時候成親吶？”
說完，還將兩人的手掌疊在一起。
別說兩人直接懵逼，其他人此刻也是麵麵相覷，隻得一邊尬笑緩解場上的尷尬，一邊向老太太解釋，郡主還在議親，夫婿還沒選定，並不是您眼前這位。
這下可把老太太搞糊塗了。
“還沒選定？”
老太太一臉疑惑，收回覆在二人手掌上的雙手。
劉亦非飾演的霓凰郡主正欲收回手掌。
結果卻被身邊的張瀟辰一把握住。
劉亦非眼神瞬間一滯，充滿不可思議，隨後緩緩的轉頭望去。
“嘶！”
陳保國下意識倒吸一口涼氣：“這是演疵了？”
張誌堅連忙看了看手中的劇本：“確實沒這段動作！”
作為老戲骨，每天要拍的劇本，兩人那叫一個倒背如流。
“是臨場發揮？還是入戲後的下意識反應？”張誌堅喃喃道。
但不管怎麼說，導演沒喊CUT，現場就得繼續演下去。
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