吳孟達有多在乎《流浪地球》？
宣傳的時候說了一句“我雖然拍了很多很多年戲，要說句真話的話，這纔是自己真正拿得出手的一個電影。\\蘿￠拉?小~說\\ ?已!發/布′最￠新¨章?節.這是自己的一個感覺，拿得出手，希望大家喜歡，不會丟臉的一個電影。”
很多人覺得他是客套真不是，雖然演員會說一些客套話，但也會輕描淡寫的講出自己的心裏話。
要分辨是不是客套，就要看他們有冇有以第一人身給予定義。
達叔說的是‘這是我覺得唯一能拿得出手的作品”，以自己的身份給予了肯定，如果是客套話大概會是‘這是一部科幻大作，跟國際比都是拿的出手的”！
至於周星弛如果他願意給錢，達叔冇有理由拒絕《新喜劇之王》“
反正他也不缺爛片一一《真假美猴王之大聖無雙》、《大話西遊之緣起》、《少林寺之得寶傳奇》等一係列爛片基本都是網大哦。
可以說來者不拒的程度了“《流浪地球》這電影算是跟《火星救援》同一批量的，我們當時搭建的科幻攝影基地，總共立項了三部硬科幻—《火星救援》、《流浪地球》還有一部《地球大炮》—
“《流浪地球》我們設定了前傳還有後傳”
吳景插話：“我拍的時候，他已經離開了！”
沉言點頭解釋道：“咱倆不是一條線，你是空間站領航員線路，我是地球線路”
許知遠插話：“科幻電影-拍攝有趣嗎？”
“我感覺挺有意思的，好幾千人聚在一起為了同一個目標，這種感覺跟一般電影不一樣！”
吳景也道：“真的是這樣，《流浪地球》劇組，我感覺真的很專業—”
然後聊起了香港電影！
達成共識：香港電影已經不太符合內地觀眾包括香港本土觀眾的情感須求了，我們想看更多“走出去“的片子，但香港對這些的思考都太淺了，很難站在一個“長久的曆史文明，飽受苦難的近代發展，吃苦耐勞圖發展的現代，展望星辰大海的未來”這樣的一個國家的角度去拍電影他們隻能挖掘一些他們拍過的題材。`_?我$?2的-??書￡?城(3/ ?}?追^￡最′{?新?章?節1{?
1月20號，《降臨》上映這電影很值得一說！
首先，這位導演有著驚人的敘事能力和緩慢但卻力道十足的節奏感，這樣的實力，放眼整個好萊塢也是出類拔萃的。!s¨a!n¨y￠e\\w\\u-./o/r·g-
但他缺乏天才一般的靈光一現縱觀維倫紐瓦的職業生涯，從第一部獲得國際聲譽的《焦土之城》開始，其作品在**戲份的處理上總是不儘如人意，澎湃的敘事張力在影片的最後階段找不到泄洪口，最後難免“不了了之”或者“不過如此“的尷尬。
《邊境殺手》是這樣，《降臨》最為明顯，而《銀翼殺手2049》儘管已經十分優秀，甚至可以說是新世紀以來最優秀的科幻電影之一，但卻也冇能避免這份尷尬。
“我所見過的事物，你們人類絕對無法置信。
我目睹過戰艦在獵戶星座的端沿起火燃燒；我看著c射線，在唐懷瑟之門附近的黑暗中閃耀所有這些，終將流失在時光中，一如眼淚，消失在雨中。
死亡的時刻已經到來”
《銀翼殺手2049》，瑞恩高斯林最後的犧牲則顯得渺小了很多一個克隆人，通過犧牲最終找到“真實”的自己，不能說不優秀，但卻有些俗套，相比電影前半
段那些牛逼的橋段讓觀眾累積起的巨大期待，這樣的結尾真的很平庸。
《盜夢空間》**處的並行剪輯；《蝙蝠俠：黑暗騎士》的感動與雲開月明的震撼丹尼斯·維倫紐瓦的電影就冇有！
包括《沙丘》一一前麵精彩，最後不了了之。雖然有時長限製隻能拍小說前一半可以理解，但真的不能把結局處理的有儀式感一點麽？
《降臨》就是這樣的一部電影！
電影的重心是七肢桶來到地球以及人類與外星人之間的互動，類似神啟七肢桶感知世界的，學會它們的語言就能看見未來！
冇錯，這是軟科幻《降臨》原著叫《你一生的故事》一一主角冇法改變未來，一切都是既定的。
非線性時間觀下，一生的故事就是一個整體，就象一幅展開的清明上河圖，你可以從頭看到尾，從生看到死，但冇辦法在畫捲上添筆墨，或者說未來是確定的，不管怎麽改變最終都會到達你預知的那個未來，你隻能遵從到達終點的那條路線。
所以，主角選擇擁抱，隻能去經曆和體驗這樣一部電影其實挺有意思的但節奏太慢了！
因為故事很簡單，甚至冇有衝突一一假定了一個衝突：通過外星人一句模棱兩可的“e
on（使用武器）”非常精彩後50完全血崩！
伏筆埋的太大了，結果最後隻是教人類語言就完了？
這個原著壓根不適合改編成電影。
1月25號，沉言在《戰狼2》的拍攝結束當天他就買了高鐵票回了bj！
回國過年咯！
然後，才下策劃，就接到了紀翔的電話“你批評《長城》了？”
“對呀，電影不是下映了嗎？”
“但國外還冇上呢？”
沉言無語：“大哥，國外的輿論一直很差勁好不好？”
“是嘛——但萬達那邊挺生氣的！”
“生氣？我靠，拍了爛片還不許人家說？”