第98章 一篇報導
在這個草木彌生的四月，一部名為《攝影機不要停！》的小成本電影（成本僅三百萬巴），以它荒誕與幽默並存的異色風格，正從新宿的迷你電影館逆襲全國院線，截止上週末，上映三週累計票房已經突破一億用！
影片以挑畔觀眾認知的三重敘事結構、融合著荒誕幽默與深刻哲思，正成為我國年輕人心中的『時代共鳴劑」。
電影首幕是粗製濫造、漏洞百出的鬧劇《OneCutoftheDead！》，採用『一鏡到底」的手法拍攝，但搖晃的鏡頭、生硬的演技和穿幫細節令人錯。 【記住本站域名 海量好書在，.等你讀 】
次幕《FinaICut》回溯劇組籌備期的窘迫一一從被迫啟用業餘演員、應付預算短缺，到混亂的拍攝現場，與臨時救場的工作人員；再到全體演職人員以疊羅漢形式搭建的『人梯搖臂」一一看似失控的荒誕，實則是創作者對『現實」的終極詰問。
終幕則是一部七分鐘的短片《Cargo》（負重前行），在父女和解與追逐夢想的過程中，親情線成為穿透銀幕的催淚彈，亦表現出電影人對理想的堅守。
故事雖然簡單卻極其考究編劇的功力；拍攝器材雖然簡陋、寫實卻又符合影片的視覺風格；化妝美術雖然假的令觀眾難以接受，卻又符合影片的題材風格。
「一一它相當於一部加長版的【幕後特輯】，如同魔術揭秘般帶給觀眾快感。』
NHK電視台的佐藤導演這樣評價這部電影，·所以儘管看上去它有很多粗糙的地方，
但是卻一點也不糟糕。相反，《攝影機》精巧的結構令人賞心悅目，並且鏡頭之外的鏡頭之外仍是貫通的，這一點最為令人感動。』
但我們又很難用『喜劇』或者「悲劇』這種概念來定義這部電影一一因為這不是一部傳統意義上的、簡單的型別片一一它不僅是一部流淌著溫暖的親情片，更是一部足以讓人熱血沸騰的勵誌片。
對普通觀眾來說，《攝影機》更吸引人的地方恐怕在它對情緒的精準把控上。
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這電影太會騙人了！
在築地市場經營一家小餐館的加奈小姐這樣對記者說道，『第一次出演職人員表的時候，我以為結束了，結果主要部分才剛開始；第二次出演職人員表的時候，我覺得肯定結束了，結果它特意打了字幕，說『電影還未結束，請耐心等待最後一節』—剛開始看，
我以為是恐怖片；看到中間，我以為是喜劇片；結果最後七分鐘出來，電影院裡所有人都在淚。』
【僅僅最後七分鐘，就已經值回了票價！】
這是許多觀眾在電影院留言板上寫下的感言。
很難想像這部擊中我國年輕人內心敏感處的電影，是由一個華夏導演拍攝的。
「.—-我第一次看《攝像機不能停！》的時候，感到非常驚訝，這完全不是一個典型的華夏影片，甚至也不是一部典型的商業片或者文藝片。』
在東京大學電影藝術學教授水道橋先生看來，整部影片幾乎已經自成一派，『它完全不同於以往的華夏電影，反而它的核心很容易與日式敏感的精神核心產生某種共鳴我不是說它是一部某個國家的電影，我隻是想表達，現在的年輕導演，非常有創造力、有國際視野，是令人驚喜的新一代。』
鄭錢導演（24歲）接受本報專訪時也坦言：『—-粗糙的畫質反而強化了臨場感。我們刻意保留穿幫鏡頭和即興表演，既是對VHS時代「禦宅文化」的致敬，也是對數字修正泛濫的當代電影工業的反思。』
這種「不完美美學』獲得年輕人追捧的原因顯而易見一一在就業冰河期與次貸危機雙重壓力下，影片中「絕境求生』的創造力，與他們在職場中「化窘迫為幽默」的生存策略不謀而合一一也是日式「職人精神』在東亞範圍內的深層共鳴。
對此，東京大學社會學丸井教授評論稱：『在這部電影裡，我看到了導演的個人視角和內心表達，展示了一種非常深刻與現實的社會問題—這部影片證明，文化共鳴無需宏大敘事。它用喪屍比喻經濟困局中的個體，用【攝影機不能停】的口號呼喚不滅的鬥誌這正是當下我國戰勝經濟危機時需要的國民精神。』
據悉已有我國大手企業將本片納入CSR（企業社會責任）專案，通過放映會激勵員工「在逆境中創新」。
「一一我也希望這部電影能夠打破【華夏電影=功夫片或者歷史劇】的刻板印象，』鄭錢導演在採訪結束時，表達了自己的願景，「我們年輕人應該用更開闊的視野探索普世的主題，這也是東亞文化共生的未來方向。』
本月底，麻生首相即將開啟對大陸的正式訪問，『青少年是民間外交的主力軍，』首相大人在訪華前接受本報記者專訪時表示，「我們應該推進兩國人民間進一步交流。」
這部正在熱映的電影，恰如其分的表達了首相大人的殷切希望。
正如著名電影大師黑澤明所言，『電影不是快餐，而是映照時代的鏡子。』
《讀賣新聞》文化版（記者：大野健太）
2009年4月22日「—這文章跟『哲學」有什麼關係？」
鄭錢津津有味的讀完這篇報導後，翻了翻前後頁，一臉納悶的看向栗娜：「另外，我們花了一百萬就寫了這不到兩千字的新聞？」
「島國不是我們那邊，你不能指望它的文化版推薦電影的時候，用詞過於樸素。」
助理小姐似乎也覺得這篇報導的名字有些奇奇怪怪，搖了搖頭，補充道：「一一至於這篇報導能上《讀賣新聞》，已經是借了佳能那邊的關係，否則就算你給兩百萬巴，也沒人願意冒著違反《贈收防止法》，輕易接受我們這些外國人的公關看到報導裡你名字後麵有個括號了嗎？僅僅為了把括號裡「華國人』三個字去掉，就花了十萬門。」
「一一真幾把黑。」
貓果樹的老闆嘟囊著，莫名感覺自己來到島國後，道德水平都下降了不少。
《讀賣新聞》裡提到的『島國大手企業」指的就是佳能。
因為《攝影機》的主拍攝裝置是佳能的5D2，電影的熱映給這部新上市不久的數位相機無形中打了一個大大的GG一一尤其電影中還有這部相機各種出鏡的畫麵一一連帶著這兩周來5D2的銷量也出現大幅度增長。
在小林美聯獲得《攝影機》授權，在銷售宣傳手冊上使用包括日暮在內諸多電影演員形象，並且取得立竿見影的效果後，佳能的公關部門也後知後覺，略顯遲鈍的開始在企業內外主動推廣這部電影。
與《攝影機》宣發相互配合就是其中一個方向「一一另外，我總覺得，這篇文章放在『文化板塊」多少有點兒浪費，」他半開玩笑的抖了抖手中報紙：「應該放在社會版麵或者政治板塊的。」
栗娜警了他一眼。
不予置評。
不遠處，掛在牆上的電視機正在播報島國國會對首相的質詢新聞，圓臉蛋兒的女記者不緊不慢的聲音在房間內顯得格外清晰：「一一經濟不景氣，國民們議論其經濟政策的失敗之時，麻生首相這一表態，引發執政黨內外此起彼伏的批判與劇烈反應。」
新聞畫麵拉遠。
結束質詢的島國首相匆匆離開會場，等候在媒體通道間的記者們不約而同伸出話筒，
試圖捕捉除紛亂的腳步聲之外，其他更有效的聲音。
「—諸位辛苦了。」
首相大人朝無冕之王們簡單的揮了揮手。
「一阿美莉卡的民意調查顯示，對您月底的出訪計劃表示不滿—您會取消這次訪問計劃嗎？首相大人，拜託您說兩句！」
回答她的，是首相大人沉默離去的背影，以及一大群分散開，隔絕記者與官僚們的安全人員高大的身影。