第316章 跟五代們犯沖
鄭錢不是第一次與第五代導演這個群體有交集。
在北電的時候，他就聽過田狀狀的講座；去了柏林，第一次到電影節，跟陳楷歌有了不見麵的交集；年初拍《新紅樓夢》的時候，楊蜜又三天兩頭跟他唸叨老闆李紹虹的嚴厲；年末在東京電影節，他的《攝影機》又和霍建奇的《台北飄雪》同台競技。
鄭錢私下裡也聽夏安唸叨，說他跟五代們犯沖一
或者說，他有點踩著五代們的肩膀上的感覺一一比如今年在柏林，華語大片毫無收穫，隻有鄭錢的《沉默》拿到了短片金熊；十月份的東京電影節，華語片又是一敗塗地，隻有鄭錢的《攝影機》拿到了最佳導演，倘若沒有鄭錢異軍突起，華語電影就要連續兩年在被視為福地』的東京顆粒無收了；更不要提現在，《天才少女》還在跟五代的扛把子張國師的《三槍》打擂台。
雖然最後這場擂台上，張國師憑藉深厚的底蘊壓過了這個小年輕一頭，但在前麵這兩次異軍突起』中，鄭錢卻輕取了兩位老資格的五代。
尤其後一位。 【寫到這裡我希望讀者記一下我們域名 讀好書上，超省心 】
霍建奇不僅是拿過金麒麟大獎的導演，而且還是去年21屆東京國際電影節的主競賽評委。卻讓鄭錢這個橫衝直撞的小年青憑藉《攝影機》一年連續撞了兩個跟頭一一除了最佳導演的大獎外，還有票房。在今年之前，華語片在島國藝術片票房最高的電影，是霍建奇的《那人那山那狗》，今年之後，變成了《攝影機不要停！》。
這些經歷，讓鄭錢麵對黃劍新的時候，莫名有點兒虛。
所以甫一見麵，他把姿態擺的非常低。
一黃老師好，黃老師晚上好！」
年輕導演跟在韓山坪身旁，先鞠躬九十度，握手的時候還一手扶著手腕，隻虛虛的握了一下對方的手指。
這份恭敬讓兩個前輩』不約而同笑了起來。
「這是——」
韓山坪剛開口準備介紹一下。
便被黃劍新打斷。
「鄭錢導演吧？今年風頭最盛的年輕導演，圈子裡有誰不認識嗎？」
他哈哈笑著，沒有鬆開鄭錢伸過去的，用晃了晃：「國內最年輕的億元票房導演，還一年拿了兩次！年初寧昊那部《瘋狂賽車》上映的時候，別人跟我說新代導演要起來了，我還懷疑，現在是一點兒也不懷疑了——」
「您過獎了，過獎了，都是大家抬愛。」
年輕導演憨笑著，繼續安穩的扮演小輩兒角色一一嚴格意義上說，黃劍新是鄭錢第一次正式與第五代導演的代表性人物打交道，保守一些，絕不會出錯。
「一點兒不過獎！」
黃劍新擺擺手，語氣鄭重：「拍一部票房過億的，大家會覺得你是運氣，連拍兩部出來，就是實力。還有你去電影節拿獎，在柏林拿一個短片獎，還有人暗戳戳說三道四，後麵在東京拿了長片獎後，再有人在你麵前擺譜，直接一口唾沫吐他臉上就好！國內拿過這種重量級大獎的導演有幾個？」
這麼給麵子嗎？
這老登是不是在打啥主意？
鄭錢心底納悶之餘，臉上笑的愈發熱情，措辭也愈發謹慎：「不敢，不敢——我取得的一點兒成就，其實都是站在前麵諸位老師的肩膀上——..」
說這話的時候，他無端想到了夏安曾經的唸叨，忍不住打了個磕巴，乾咳一下後，話鋒一轉：「—說到底，還是國家經濟發展起來了，給了我們這些年輕導演更多機會！」
「說得好！」
黃導誇獎了年輕導演一句，轉而看向韓山坪：「年輕人有這個意識，就已經強過很多老導演了。太多人把自己的成功歸結於自己的天分，完全不考慮歷史程式和社會發展——」
「確實是非常有格局的孩子。」
花花轎子大家抬，韓山坪也在一旁吹了起來：「我第一次見他的時候，他就跟我唸叨數字攝影對整個行業的意義，見識非常獨到，非常深刻·我們很多導演拍電影就隻會看畫，看顏，看光影，全然不看社會和技術的進步—.」
噢，這是在蛐蛐張國師？
鄭錢心底思忖著，果然，是人都有氣性，鑫畫麵的肆無忌憚，毫無疑問已經引起這位中影掌門人的火氣了。
這火雖然還沒明著燒起來，卻已經順著各個縫隙冒了起來。
黃導演顯然也察覺到了這一點。
當然不會任憑這點兒苗在今天這個時候繼續冒頭。
輕飄飄便把壓力給到了身旁的小年輕頭上了。
C6
進步還是退步，大家說法可不太一樣。前些日子，何評跟我聊天，還說國內電影在商業層麵高歌猛進的同時卻在文化層麵大步退後，與國際一流水準之間的距離越來越遠'，這話你覺得有道理嗎？「
他笑眯眯的看著鄭錢。
鄭錢念急轉。
這話說的，他能怎麼看？
站著看，何評說的就是「崇洋媚外』的典型，總以外國人喜惡為標準，聞洋人之長則喜，聞洋人之短則急，聞國人之短則噴，聞國人之長則疑。
坐著看，何評反而代表了圈子裡一大批文化工作者的態度，就像鄭錢第一次與韓山坪聊「審查』一樣，很多人拍不出好片子，就覺得是審查限製了自己的能力；同樣，商業片高歌猛進，藝術片導演們就會覺得生存空間被擠壓了。
不過黃劍新挑的這個人選，也頗為微妙。
何評是河東省出身，父親還是河東戲劇運動的創始人，理論上，應該與賈科長、鄭錢等人一起，算是晉派導演；但他卻又西影廠的老人，是西影廠出身的五代導演代表性人物之一。
普通人對這個名字可能沒什麼印象。
但如果提及國內最著名的西部武俠代表作《雙旗鎮刀客》或前兩年那部《天地英雄》，就立刻讓人恍然了。
同時，他也有點兒反應過來，黃劍新為什麼提這位大導演了。
前段時間東京國際電影節上，何評導演曾經對媒體說過這些年通過大場景畫麵和極具視覺衝擊力的暴力美學的作品越來越多』這些影片呈現出的國人的暴力形象，是不是我們想對外表現的』當年很多在電影中進行文化追求的導演都轉型專攻商業電影，這是一種毫無疑問的退步』，等等。
這話在圈子裡很是引發了一陣議論。
具體到眼前，黃劍新依稀就是何評所說的退步』的那一類導演。
比如今天上映的這部《十月圍城》，就是大場景』視覺衝擊』暴力美學』等等的代表。甚至於擔任製片的黃劍新，當年是文藝導演的代表性人物，現在也開始轉型進入商業電影領域了。
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