第288章 徐雯雯的最後一篇報導
辛浪娛樂，北平，2009年12月1日《天才少女》終於公映了。
關於這部電影的上映、改期、提檔等的討論，已經來來回回好幾輪。因為鄭錢導演在第一部電影還未上映的時候，就直接開機拍攝了姊妹篇《天才槍手》以及《天才情人》，所以網上對這部電影的關注度與討論度都很高。
尤其幾部電影的主演一一黃博、劉藝霏、楊蜜、秦浩、餘南等等一一她們或者是國內頂流的大明星，或者是國內頂級的好演員，這就更激起大眾的好奇心了。
再加上這部電影的導演鄭錢，去年這個時候還是一文不名的電影學院在校生，今年已經成為擁有柏林短片金熊獎和東京國際電影節最佳導演兩項榮譽的獲得者，他拍的另一部《攝影機不要停！》更是讓他成為國內最年輕的億元票房導演。
總而言之，大眾對這部電影有著絕對不一般的期待與好奇。
【配圖：《天才少女》逗瓣截圖，尚未開分】
如今《天才少女》終於落下它神秘的麵紗與我們見麵。 ->.,提供給你，的閱讀體驗
且據專資辦的最新資料，這部電影上映第一天票房就突破一千八百萬，第二天微落至一千兩百萬，第三天又逆跌重新回到一千五百萬，首週末短短三天時間，總票房就已經超過四千五百萬，目前市場預測總票房將超過一點五億！
這個數字將超過今年八月份上映的進口大片《特種部隊》，有機會進入年度票房排行榜前十名之列，鄭錢導演或將打破記錄，成為首位年內兩部電影進入票房榜前十位，一年內獲得兩部億元票房電影的國內導演（註：業內媒體統計《攝影機不要停！》國內外票房總計2.73億，暫居年度票房排行榜第三位；預測《天才少女》國內票房或超過1.5億；資料來源《華夏電影報》，僅供參考》
誠然，這部電影的主演黃博在影片上映第二天榮獲今年金馬獎影帝的新聞，對這部電影的票房有一定刺激效果。但對於一部並非喜劇、並非大製作、沒有使用多少特效的溫情類電影，能夠獲得這個票房已然超出所有人的預期。
記者第一時間走進影院，觀看了這部電影。
【配圖：《天才少女》最新海報，影帝黃渤獲獎照片】
評價這部電影，我們不應該單純重複『鄭錢新片」『金馬影帝最新力作」或者『小成本爆款』之類的刻板標籤，而應該去深刻理解它溫情外衣下折射出的更深層次的社會語境。
從型別上來看，它是一部以家庭劇情為核心，融合了法律戲劇元素和溫馨喜劇色彩的電影。
它雖然有一個『天才』的設定，但這並不是一部諸如《美麗心靈》或《模仿遊戲》那樣，關於破解謎題或成就事業的『天才電影」。
相反，「天才」隻是這部電影的一個催化劑，用來探索一個更根本的問題：在養育一個天賦出眾的孩子的過程中，快樂、愛與成就之間應該如何平衡？
這個出發點，使得它更貼近由傑茜·尼爾森執導的《我是山姆》（IamSam，2001）
或者陳楷歌導演的《和你在一起》這類家庭情感劇的傳統。
【配圖：《和你在一起》的海報】【小號字配文：《和你在一起》在拿下了金雞獎最佳導演以及聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳男主角等大獎之後，推動了觀眾對這個片子的熱情，票房在全國一路飆升，最終拿到2002年國內票房榜亞軍（約1300萬），僅次於張一謀的《英雄》一一事實上，在《英雄》上映前，博納一度以為這部電影已經穩拿年度票房冠軍】
《天才少女》在敘事上由角色內心和核心主題驅動，在風格上融合了溫馨、幽默與深刻的社會討論。
它與格斯·範·桑特（《心靈捕手》，GoodWillHunting，1997，探討天才與治癒）、陳楷歌（《和你在一起》，2002，探討成才與成人的衝突）的作品在主題和結構上最為相似；同時，其生活化的溫情與幽默感又與諾拉·艾芙隆（《電子情書》You『ve
GotMail，1998）的作品氣息相通一一提到『情書」，據我所知，鄭錢導演的『天才係列」第三部作品《天才情人》，似乎就與情書有關，可見他確實受艾芙隆相當多的影響。
影片最值得稱道的，是它簡單卻不缺乏深度的敘事結構。
電影講述了由修船工馬亮（黃博飾）獨自撫養著智力超群的七歲侄女薑馬麗（張梓楓飾），當薑馬麗的天賦被曝光後，她的外婆，一位野心勃勃的數學家出現，堅持要送她去精英學校接受專業培養，馬亮為了捍衛薑馬麗擁有一個平凡快樂童年的權利，與自己的母親對簿公堂，上演了一場關於教育、家庭與愛的理念之爭的故事。
整部電影故事情節非常簡單，卻從家庭、親情一直深入到社會教育理唸的探討，讓觀眾在不知不覺中，對「我們需要什麼樣的教育』這個宏大的概念有了深入思考。
這部電影之所以能引起廣泛共鳴，不僅僅因為根植於我們國民性中的『教育崇拜」，更因為它暗暗觸及了社會轉型期的焦慮一一影片的故事發生在海邊，這個空間象徵著『大陸」與「海洋』的交界處，從大海來的教育理念與大陸的教育理念相互衝突、結合，黃博所保護的『天才少女」，本質上是我們這片土地的未來。
這種敘事其實是對社會現實的隱喻。
在劇烈的社會變遷和思想衝突的背景下，天才也隻能以潦草的、隨波逐流的方式應對命運。影片的溫情背後，是對現實的無奈與妥協。
鄭錢導演在這部作品中展示了非常鮮明的作品風格一一有限的人物，鮮明的背景色彩，不僅製造了敘事的張力，也創造出足夠的道德困境，儘管主題嚴肅，但影片中不乏幽默和溫暖的時刻一一與他在《攝影機》中對細膩情感的把控如出一轍。
【配圖：電影院外掛著大幅『天才少女」海報，行人腳步匆匆，一牆之隔是數學補習班的GG牌】
這是一部真正意義上華夏特色的商業電影，讓觀眾在感動與歡笑中，感受到社會現實既是娛樂消費的產物，又是一種輕巧的社會批判。
當然，《天才少女》並非完美。影片對於人物形象的刻畫還是有些陷入窠白，大部分角色仍然是功能化的「家庭工具人』，他們深層次的情感和對社會的理解並未充分展開。
同時，影片有一些戲劇性過度設計的痕跡一一比如薑馬麗的媽媽解開了克雷研究所提出的『數學七大難題之一』一這種虛幻情節對自然生發的生活質感是一種損害。
但瑕不掩瑜。
作為一部處女作，這些問題並不妨礙影片的整體成功。尤其考慮到鄭錢導演的年紀，對於一位年輕導演來說，這點缺陷就顯得不足為道了。
相反，這部電影完全可以看做一個非常成功的起點，而非終點。證明瞭華夏電影可以在有限的討論範圍內，拍出既有娛樂性又有思想性的作品。
它不是華麗的、昂貴的、宏大的，但卻是真誠的、聰明的、帶有生活溫度的一一不是五代導演們史詩般宏大的敘事或者六代導演們冷漠的社會觀察，而是陪著電影角色一起參與到生活的困境和無奈之中。
或許，這是新一代導演在藝術與商業之間尋找到的新的視角與平衡。
我相信很多年以後，這部電影依舊會活在人們有溫度的、暖和的記憶裡。
（辛浪娛樂獨家深度點評，策劃陳義義，編輯徐雯雯，記者秦婉，轉載請註明出處並保留完整資訊）
【新聞背景連結】
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