第200章 現實也是可以剪輯的
進展糾葛。
是好萊塢編劇羅伯特·麥基提出的劇本創作原理，「糾葛」是指為人物的生活製造磨難，『進展糾葛』則是指隨著人物麵臨的對抗力量越來越強大，產生的衝突也在激增，不斷創造一係列連鎖反應的事件，在它們的共同作用下，將危機推至下一個**點。
《天才槍手》這部電影的情節，就完美符合了『進展糾葛」的原理。
電影中由易到難的三場考試一一期中考試、期末大考、SAT考試一一考場由小教室變為大考場，再到跨國考場；作弊人數也由兩個，增長到十來人，再到數十人；激勵事件更是從幫助朋友，
到獲得金錢，再到實現留學夢，等等，一步步加重。 【記住本站域名 解書荒，.超實用 】
整部電影的緊張氛圍隨著女主人公的**目標不斷滿足進而升級，所麵臨的難度與對抗力量也與之匹敵，進而促使她採取更大的行動，對抗更多的風險。
這種螺旋上升的結構推動情節持續發展，一直延續到結尾，這也是《天才槍手》能夠始終緊緊住觀眾注意力的根本原因。
鄭錢在聽到唐魚提及重啟『三人CP」計劃時。
腦海中就莫名浮現出了『進展糾葛」這個概念一一他無端感覺到，自己與兩位女星之間的『糾葛」正在隨著雙方現實目標的變動與進展而不斷加深，按照劇本邏輯，這會導致未來更多不可控的風險出現，理智上，他應該及時叫停唐魚的計劃。
但在理智做出決斷前。
他的思緒不自覺的飄到《天才槍手》的劇情上。
繼而想到了自己這些天正在忙碌的後期剪輯工作中，有關第三次作弊時的一段情節。
原片導演為了營造更為緊張的考試節奏，在第三次跨國考試的作弊現場採用了一個獨特的交叉剪輯手法。女主角琳在考場上背誦答案的時候，每記住一個答案，就對應她在另一個空間彈奏鋼琴的一段音樂。而實際上，這個彈鋼琴的場景並不存在，它是一個『麥格芬」，即希區柯克作品中用來產生懸念和情節的虛構元素。
交叉剪輯將琳在考場內緊張作答的場景與她想像中的彈鋼琴場景交替展示，形成了雙線敘事結構，既強化了影片的緊張氣氛，又提高了影片的藝術性與觀賞性。
離開劇本。
生活中的線下空間與網上空間，也是相互平行、交錯的兩個場景。
網上的很多喧囂與吵鬧，實際上並不存在，就像他與兩位女星之間『炒CP」，本質就是一個『麥格芬』：一個並不存在的敘事驅動力，但卻在虛擬空間的強化下，顯得格外重要。
因為這個『麥格芬」的存在極具觀賞性，而被廣大吃瓜群眾所關注。
按照進展糾葛的原理，目標升級、衝突升級、風險升級，這確實是一條通往失控方向的快車道一一就像《槍手》裡的作弊，每一步都在把絞索勒的更緊一一如果任由事態按照現實邏輯自然發展，他與兩位女星之間的關係，遲早要被這不斷加碼的「糾葛」拖入泥潭，甚至以後引爆出無法收拾的危機。
但他為什麼要讓線下的『進展糾葛」和網上的『麥格芬」完全捆綁呢？
為什麼要放任它們互相推動，惡性迴圈呢？
「—一現實也是可以剪輯的。」
鄭錢喃喃著，若有所思的點了點頭，感覺自己終於找到了一個恰當的切入點。
「什麼？」
唐魚沒有聽懂老闆這個回答的意思。
「我的意思是，這個『三人CP』可以繼續搞。」
鄭錢思索著，慢慢到窗邊，伸手觸控麵前的玻璃，指尖在透明的鏡麵上輕輕敲打著，彷彿在剪輯一段無形的膠片：「一一我們可以『剪輯」現實，或者說，剪輯這個『敘事」。我和她們之間的『CP』，本質上就是一個巨大的『麥格芬」，知道什麼是麥格芬吧？」
兩位助理齊刷刷搖了搖頭。
鄭錢表情輕輕一滯。
而後不經意的擺擺手：「一一唔，不要緊，總之，網上的喧囂、粉絲的狂歡、路人的吃瓜，等等，這些線上的熱鬧，又多少是真實的互動？絕大部分，不過是對這個精心構建的『敘事焦點」的圍觀和解讀—它本身並不等同於我們線下的真實關係，隻不過因為有巨大的觀賞性和傳播價值，
所以才被『觀眾」買帳-就像《天才槍手》裡最後一次考試的場景，一個並不真實存在，卻能驅動情節、強化氛圍的虛構焦點·-在釋放觀眾情緒的同時，也放大了他們對我們的關注度。」
空氣顯得有些沉默，
唐魚扭頭看向栗娜，聲音很小，卻很清楚的問道：「一一你聽懂他在說什麼了嗎？」
「沒有。」
栗娜非常誠實的搖了搖頭：「我猜他腦子現在已經混淆了電影和現實，意識不知道已經跑到哪裡去了鄭錢略感無語的看著兩位助理。
對她們如此缺乏藝術細菌表示傷心。
「—一我的意思是，把『三人CP」計劃，嚴格限定在『線上空間」，作為一個純粹的『線上專案』來運作。」
他努力尋找著恰當的詞兒來倒出腦子裡突如其來的想法：
「這個專案，就是一個為了宣傳效果、為了流量、為了觀賞性而存在的『麥格芬」—我們要主動設定『邊界」，哪些互動是『專案素材」，哪些是真實交流哪些是『表演」給觀眾們看的，哪些需要留在『線下空間」處理-就像電影裡，把真實考場和虛構的彈鋼琴分開剪輯，再交叉呈現。我們要做的，就是控製敘事的進展方向和烈度，讓線上的『糾葛」服務於宣傳節奏，而非真實關係的惡化」
「就是說，當線上的『麥格芬」需要熱度的時候，我們『剪輯」出更具話題性的素材，炒炒熱度；當這個糾葛可能反噬線下的時候，我們就及時「切鏡頭」，或者用新的『敘事線」來轉移焦點？」唐魚終於稍稍跟上了老闆的思路，試探著補充道。
「賓果！」
鄭錢打了個響指，滿意的點了點頭：「這個事情的關鍵，就在於決不能讓線上的風暴真正、完全的席捲線下—重啟『三人CP」，不是放任『進展糾葛」自然發生，而是主動地、策略性地『剪輯」出一個可控的、服務於我們目的的『麥格芬」-風險依然存在，但通過這種『敘事隔離」和「焦點引導」，我們可以把風險框定在「線上」這個表演場域內，讓它成為一個『可觀賞的衝突」，而不是引爆現實的炸彈——-就像那句話，怎麼說的來著，人生舞台上，每個人都是演員，
扮演著不同的角色—既然有舞台、有演員，自然也缺不了剪輯師。」
兩位助理離開老闆房間時。
仍舊有些懵懂。
「—一他囉囉嗦嗦說這麼多，跟我們公關部現在做的，有什麼區別？」唐魚總有種已經被『高大上』的概念說服，卻文有些稀裡糊塗的感覺。
栗娜對公關或者剪輯瞭解不多。
但她懂鄭錢。
聞言，嗬嗬冷笑兩聲。
「沒區別。」
站在第三方的角度，她顯然看的更清楚一點，一針見血道：「老闆現在就是既想撩騷，又怕惹麻煩—既想讓我們聽懂，又擔心我們嘲笑他..所以，你也別聽他又是這個概念又是那個理論說了一大堆，實際上最關鍵的詞隻有一個，那就是『風險隔離」——」