《陽光燦爛的日子》
在這部電影中，薑文通過少年馬小軍在青春期的生活、回憶與幻想，與動蕩的時代背景交織在一起，講述了一個人，一群人，一代人的故事。這部電影也被很多人認為是薑文的“成人儀式”，在這個儀式過後，徹底確立了薑文作為一個才華橫溢的導演的獨特地位。
然而，薑文的第二部電影《鬼子來了》就成了隻叫好不叫座的電影。這叫好的人當中，並不包括筆者。眾所周知，這部片子因為被禁而沒有得以公映，但它仍然產生了廣泛影響。該片將原著中描寫“軍民奮勇抵抗侵略”的主題擱置，注重提煉“農民愚昧”和“戰爭荒誕”的一麵，筆鋒直指國人弱點，將更多憂患意識注入影像化的故事中。這是薑文自導自演的片子。從敘事上來說，正因為講人性的多了，故事的精彩就弱了。
薑文執導的第三部影片《太陽照常升起》珊珊來遲。這部名字和海明威小說同名的電影，看得人真的是頭疼，至少我看不懂。這裏我認為薑文犯了一個和王家衛同樣的錯誤，王家衛的《2046》和此片是一種道道，就是深入的表達導演自己本真的東西，但這種東西，觀眾不一定接受或者理解的了，不被眾人理解的，和寡的東西，一定不是好東西。跳躍的節奏、跳躍的故事、絢爛的色彩，但很多段落卻看不懂。薑文把過多的資訊、飽和的情感、漫溢的空間統統放入這部結構和節奏都非常西化的作品中，從而讓這部電影形成一種分層的理解之法，你能看到哪一層都是你自己的理解。對此，薑文自嘲道：“電影隻有好看或者不好看，沒有看得懂和看不懂，我的電影是酒不是三頓飯，吃慣了飯的人未必喜歡喝酒。”
《讓子彈飛》轟轟烈烈而來，讚譽無數，破記錄無數。這是薑文送給觀眾的一份大禮。他似乎將自己以往造高度酒的電影精神除錯成了低度軟飲料，一改此前《太陽照常升起》等片中晦澀而艱深的電影敘事風格，將劇情的敘事，故事的發展調整到合乎觀眾的期待視野，表麵上《讓子彈飛》就是鏡頭頻繁的槍戰，經典搞笑的台詞的西部片、喜劇片、傳奇片三者的完美融合。實際上深入探討就會發現薑文在這裏做了更深層的隱喻，這反而更能夠吸引我們對《讓子彈飛》中隱藏著的黑色幽默，暴力美學，荒誕，隱喻等電影敘事的意味深長的緬懷。
此片呼聲雖高，比起《陽光燦爛的日子》卻有所不及。
薑文的年紀不過如此，拍的片子也不過四部，從旺盛力和創意來講，他還有大把的機會可以揮霍。喜歡電影的人，都會期待薑文王朝的到來，隻是，會不會令人失望呢？
（本章完）