《大紅燈籠高高掛》
《活著》一片卻名不副實。似乎在中國人的心目中，被禁的影片一定是好片子。好片子有可能被禁，但被禁的未必就是好片。《活著》一片，居然被稱為中國版的《阿甘》。這都是哪跟哪啊？兩片的寓意有著天壤之別，《阿甘》講的是人性，《活著》更多說的時代對人的影響。
這是一部野心很大的影片，用福貴一整個人生及其家庭的悲歡離合，用來探討社會的變化對個體的影響。裏麵涉及的時代背景很多，也很寫實，很真誠，也很壓抑。看完這部電影，不唏噓的人估計不多，確實是深入到人內心的一部好片。但好片，不等於存世之作。用一部影片來表現如此多的內容，本身就是一個強大的挑戰，敘事時間必須要緊湊，內容的拿捏要恰到好處。可惜，張藝謀本身對劇本的參透力沒有達到任何一個好的編劇的程度，所以，我們看到了內容的疊加而缺乏連貫。除了他更老道的敘事功力，此片不過爾爾。
《一個都不能少》，《我的父親母親》，《幸福時光》，《山楂樹之戀》是一個檔次的片子。這四部影片，張藝謀根本沒有用心去拍，算是用了八成功力吧。蜻蜓點水的敘事，對人物形象的點到為止。就這些了。《千裏走單騎》略微上了心，拖遝的故事情節害了此片，本身就不是一個吸引人的故事，又講的這樣慢縐縐，有幾人會喜歡？
應該是受了《臥虎藏龍》的刺激。後來連續有了《英雄》、《十麵埋伏》，《滿城盡帶黃金甲》。《英雄》一片假大空，除了類似明信片的畫麵和大牌到極點的演員表，算是有些觀瞻之外，其他不值一提。《十麵埋伏》 華麗、虛張聲勢、悲壯、野心勃勃……而全無靈魂的電影。 《滿城盡帶黃金甲》哎，這片不提也罷。
《金陵十三釵》同樣是張藝謀的味道，色彩極好，表現的主題極大，就是講故事永遠講不到重點，沒有**迸發的節點，這是很要命的事情。他也許會煽情，但煽的都是小情，不能給人打入心肺的動力，越到後來，張藝謀越冷靜了。這種冷靜在技術上會更上一層樓，但歸於影片的，卻是更多的冷冰冰。
其實我更關心那部被大夥罵到孃的電影《三槍拍案驚奇》。這是一部神奇的影片，張藝謀的電影史上，沒有這種內容，這種風格，沒有這種演員的影片。這是一部沒有謀女郎的影片，驚奇吧！誇張，懸疑，驚悚的影片風格在張藝謀的電影裏很難看到。但恰恰是這部影片，體現了張藝謀高超的導演功力和敘事技巧。
（本章完）