大陸巡演結束王軒就回到京城了。
“軒子，唱片部快揭不開鍋了。”王權一屁股坐在沙發上，愁眉苦臉，“這幾年靠著姚貝納和李榮昊的專輯賣得不錯，但大環境太差了。
現在的年輕人都在網上聽盜版，沒什麼人買CD？咱們給演員發的專輯，這會兒還有庫存呢，要是再沒有一張‘救市之作’，明年唱片部就得裁員了。”
“所以，你想讓我發專輯？”
“對！”王權眼神熱切，“你這幾個月巡演發的那十幾首新歌，雖然網上有了，但都很多都是現場版，而且最近的花城、江城、蓉城的新歌你都還沒來得及專門錄製。粉絲們天天在微博底下喊著要高清錄音室版。”
王軒想了想。
“行吧。”王軒點頭，“那就發一張。不過光炒冷飯不行，得加點新料。價格定低點，別讓學生黨買不起。”
“得嘞！”王權一聽，立馬來了精神，“隻要你肯發，那軒韻唱片今年也就就夠夠的了！”
王軒拿出紙筆，開始盤點這幾個月的“庫存”。
已釋出曲目（11首）：
《慢慢喜歡你》
《那些你很冒險的夢》
《易燃易爆炸》
《赤伶》
《歲月神偷》
《童話鎮》
《飛雲之下》
《大魚》
《她說》
《陪你度過漫長歲月》
《我不願讓你一個人》
這11首歌，每一首單拎出來都能當主打歌。
但王軒覺得還不夠。
要發就要發個大的，湊齊15首，讓買碟的人覺得“血賺”。
王軒閉上眼，在腦海中的“曲庫”裡搜尋。
作為中國風的代表人物，王軒專輯是必備中國風。
《紅塵客棧》
“天涯的盡頭是風沙，紅塵的故事叫牽掛……”
這首歌的畫麵感極強。
而且不同於《赤伶》的悲壯，這首歌更有一種俠客歸隱的瀟灑。
“適合冬天聽。”王軒在紙上寫下名字，“配上二胡和古箏，絕了。”
第二首，《牽絲戲》
既然《赤伶》火了，那就再添一把火。
“蘭花指撚紅塵似水……”
這首歌講的故事，淒美、深情。
以後抖音最強背景音樂起碼得有王軒的七八首。
第三首，《水星記》
“著迷於你眼睛，銀河有跡可循……”
這是一首關於暗戀、關於距離的神作。
水星是離太陽最近的行星，卻無法靠近。
這種“咫尺天涯”的孤獨感，在這個喧囂的年代，最能擊中人心。
第四首，《可惜沒有如果》
“假如把犯得起的錯，能錯的都錯過……”
這是一首典型的大情歌，旋律抓耳，歌詞紮心。
這種歌在KTV的點唱率絕對是第一梯隊的。
選好歌，王軒再次進入了“閉關模式”。
接下來的幾個禮拜，軒韻大廈19層的燈光徹夜未眠。
李榮昊作為打工人，那是痛並快樂著。
“軒哥，這首《水星記》的混響，您覺得加多少合適？”
“軒哥，《紅塵客棧》的二胡，我請了民樂團的首席來拉，您聽聽？”
王軒對音樂的挑剔是出了名的。
每一軌，每一個音符，他都要親自過耳。
“《牽絲戲》的戲腔部分，我要一種淒美的感覺。現在的混音太乾淨了，加點失真。”
做完專輯也得等到備貨，發貨，最後才能上架賣專輯，在此之前，還得宣傳。
當然，除了專輯需要宣傳，《颶風營救》也開始宣發了，這片子是定在了賀歲檔。
現在已經是十一月份了，宣發已經開始了，這次的宣發算是排麵拉滿了，畢竟是軒韻、華藝、光鮮、英黃聯合宣發。
程龍這個絕對主角也在參加各種宣發。
哪怕是林清峽也是參加了幾個訪談節目。
當然，王軒也沒閑著，今天王軒就來錄製節目了。
《坑牆三人行》
演播室不大，那張標誌性的紅桌子依然醒目。
竇濤穿著件花襯衫，手裏拿著把摺扇，看著坐在對麵的王軒，眼神裡透著一股子精明。
“哎呀，今天真是蓬蓽生輝。”竇濤一開口就是那味兒，
“咱們這個小破廟，居然把王大導演給請來了。問道兄，你知道嗎？現在想約王軒吃頓飯，那得排隊排到明年去。”
梁問道一身黑衣，戴著黑框眼鏡，標誌性的光頭在燈光下鋥亮。
推了推眼鏡：“是啊，我聽說了。王導現在的賺錢速度，那是按秒算的。能來咱們這兒嘮嗑，那是給麵子。”
王軒穿著一身簡單的休閑西裝，姿態放鬆：“兩位老師太客氣了。我就是個拍電影的，沒事兒也愛看《蹡蹡》，今天就是來跟兩位老師聊聊天，蹭杯茶喝。”
“嘿！你聽聽，這叫什麼？這就叫格局！”
“來，咱們先聊點高雅的。”
“王導，大家都知道你現在是商業片的大鱷，動不動就幾億票房。但其實你是拍文藝片起家的。柏林的金熊，威尼斯的金獅，你都拿了。
我就好奇，在你心裏，這藝術電影和商業電影，到底是個什麼關係？是不是拍文藝片就得窮？拍商業片就得俗？”
“這就好比做菜。文藝片像是開水白菜，看著清湯寡水，其實功夫都在湯裡，它是給懂行的人品的，講究的是回味。
商業片像是紅燒肉，色香味俱全，大家都愛吃，圖的是個痛快。我覺得這兩者不衝突。一個好的廚子，應該既能做國宴，也能炒路邊攤。”
“這個比喻很有意思。但我發現一個現象，很多導演一旦拍了商業片，就回不去了。
但王導你不一樣，你是一邊在荷裡活拍《火星救援》這種大片，一邊還能回過頭去拍《蕾切爾的婚禮》這種純文藝片。你是怎麼在兩種型別裡切換的？不會很難把握嗎？”
“難把握倒不至於。其實無論是藝術還是商業，核心都是講故事。我在拍文藝片的時候，我關注的是個體的困境，比如《藍色之戀》裏的情感掙紮。
拍商業片的時候，我關注的是群體的共鳴，比如《颶風營救》裏的父愛。隻要把‘人’拍好了，它是文藝還是商業，其實沒那麼重要。”
“說得好。咱們接著聊聊荷裡活。問道兄，你知道嗎？王軒現在在荷裡活那是橫著走。《諜影重重》和《火星救援》，全球票房加起來快十二億美金了！
王導，你給咱們透透底，為什麼你能成？之前那麼多大導演去荷裡活都水土不服，你怎麼辦到的？”
“其實也沒什麼秘訣。很多前輩去荷裡活，是帶著一種‘我要輸出中國文化’的任務去的，但這往往容易造成文化隔閡。
我是反過來的，我是用荷裡活的規則，講一個通俗的故事。比如《諜影重重》，它就是個動作片，不用講太多大道理，打得好看就行。
比如《火星救援》，它講的是求生，是科學。這些東西，全世界觀眾都懂。”
“這叫‘師夷長技以製夷’？”
“可以這麼說。先讓他們接受我，認可我的商業價值，然後我再慢慢往裏麵夾帶私貨，比如中國元素。這叫潤物細無聲。”
“哈哈！這招高！看來咱們王導不僅是導演，還是個戰略家啊！”
“說到戰略，我就不得不提王導的另一個本事了——捧人。圈裏都說你是‘影後製造機’。
周訓、高媛媛、範兵兵，還有荷裡活的氨尼、思佳。我就納悶了，你是怎麼做到的？是不是有什麼獨門秘籍？”
王軒笑了笑，喝了口茶：“其實也沒什麼秘籍。就是因材施教。比如周訓，她是體驗派，你得讓她‘瘋’起來。
高媛媛，她氣質溫婉，你得拍她的‘靜’，範小胖，她有野心，你得給她那種有張力的角色，比如《畫皮》裏的妖，《盜夢空間》裏的學霸。”
“這聽起來像是心理醫生的活兒。”
“導演某種程度上就是心理醫生。你要看穿演員的潛質，甚至要挖掘出連她們自己都不知道的一麵。
比如氨尼，大家都覺得她是公主，我就偏讓她演個癮君子。這種反差，最容易拿獎。”
“這叫‘毀人不倦’啊！不過毀得好，毀出了影後。王導，下次有機會也毀毀我？我也想拿個影帝噹噹。”
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