隨著《NothinonYou》在全美Top40和Rhythmic電台的輪播開始，王軒的R&B旋律開始悄然滲透進美國社會的各個階層，迅速收穫了不同人群的喜愛。
這首算是王軒三首歌中傳播最廣的。
伊芙琳是加州大學洛杉磯分校（UCLA）社會學係的大三學生，這會兒她正在學生公寓的咖啡廳。
她對主流流行樂總是帶著一絲不屑，通常隻聽獨立音樂和一些經典搖滾。
她正戴著一副白色耳機，在老舊的膝上型電腦上敲打著一篇關於“後現代社會消費主義”的論文。
當電台DJ在KIIS-FM節目中播完一首喧鬧的流行舞曲後，突然換上了一個她從未聽過的R&B旋律——正是《NothinonYou》。
這首歌的節奏極其流暢且無攻擊性，Bassline帶著一種慵懶的律動感。
伊芙琳的思維第一次被中斷，她抬起了頭。
王軒的聲音是她聽慣的Hip-Hop或Pop-Rock歌手所不具備的：乾淨、溫暖，但又充滿都市情歌的灑脫。
它不像某些R&B歌手那樣充斥著炫技的高音，而是專註於情感的表達和節奏的契合。
“Whoisthat?”（那是誰？）她立刻在iPod上調出電枱曆史記錄，找到了“WangXuan”。
她不喜歡那些充滿荷爾蒙的搖滾樂，而這首歌的SmoothR&B氣質，完美契合了她午後學習、放鬆心神的狀態。
伊芙琳立刻通過iTunes購買了這首歌的數字單曲。不僅如此，她還打算一會兒去購買實體專輯。
芝加哥郊區的一家汽修廠，空氣中瀰漫著機油味和金屬的撞擊聲。
托尼是一個四十多歲的藍領階層，他通常隻聽Country和經典搖滾，覺得新的流行樂都過於“娘娘腔”。
他正拿著扳手，在午休時間將電台的音量調到最大，收聽當地的搖滾電台。
然而，由於電台的輪播策略，《NothinonYou》被作為“跨界新歌”插播進節目中。
這首歌的R&B節奏感非常強，鼓點乾脆利落，一下子抓住了托尼的注意力。
它不像一些說唱歌曲那樣充滿了謾罵或複雜的編曲，它旋律簡單、副歌洗腦，讓人聽了就想跟著搖晃身體。
托尼在扳手上下意識地打著節拍。
他旁邊的年輕學徒看到他停下了手中的工作，驚訝地問道：“嘿，托尼，你喜歡這首歌？這不是你常聽的那種。”
托尼搖了搖頭：“這首歌的律動很正。聽起來很新鮮，又不吵鬧。它能讓你工作的時候保持清醒。”
對於托尼這類聽眾來說，音樂最重要的功能是放鬆和提神。
王軒用R&B這種通用的語言，成功地打破了音樂型別之間的界限，讓一個原本不會聽亞洲歌手的聽眾，為這股“新潮”而買單。
亞特蘭大，伊森駕駛著他父親淘汰下來的老式福特車，準備去參加一場派對。
伊森是高中籃球校隊的一員，他代表著美國最主流、最具消費力的青少年流行文化群體。
他通常隻聽最火爆的Hip-Hop和Top40流行歌曲。
在去派對的路上，他正通過諾基亞8800Sirocco的藍芽將歌曲無線傳輸到車內的音響上。
電台裡突然傳出了《NothinonYou》，這正是王軒在亞特蘭大Urban電台成功推銷的成果。
“Yo，伊森！這首歌是誰的？很酷啊！”副駕駛上的朋友立刻問道。
伊森搖下了車窗，讓音樂聲傳出去。
他被這首歌中流露出的自信和灑脫所吸引。
王軒的R&B充滿了陽光感，沒有一般Urban歌曲的陰鬱或炫耀，很適合青少年聚會時的氛圍。
“這是個叫王軒的新人，剛在金球獎露過麵。”
伊森迅速查詢資訊，語氣中帶著一絲髮現“稀有品”的興奮。
對於青少年來說，能比別人早一步發現熱門歌手，是一種社交資本。
《NothinonYou》的成功，不僅僅是音樂上的，更是一種文化上的無摩擦滲透。
它被不同年齡、不同地域、不同文化背景的美國聽眾所接受，證明瞭王軒在歌曲製作上，已經真正掌握了美國的“流行通用語”。
也就一個禮拜，王軒的英文EP就迎來了第一份核心資料——Billboard榜單的最新周報。
當華納的公關總監將報告遞給王軒時，眼中充滿了謹慎的樂觀。
在三大單曲中，率先進行電台試播的《NothinonYou》憑藉初期積累的Airplay（電台播放量）和數字下載，成功空降BillboardHot100單曲榜第84位。
EP的整體銷售成績同樣令人振奮。
第一週，王軒這張EP的銷量達到了8萬張。
王軒冷靜地分析著這份資料：
排84的成績對於一個來自亞洲的新人，且沒有任何前期主流媒體炒作的情況下，是一個強勁的開端。
這證明瞭歌曲本身的質量和電台公關的有效性。
首周8萬張的銷量，放在這時的美國市場，是一個堅實的基礎。
頂尖歌手如阿姆（Eminem）、50Cent的新專輯首周銷量能輕易突破70萬張。
一線巨星（如小甜甜或賈斯汀）則在20-50萬張區間。
二線歌手通常在10-20萬張。
王軒的8萬張，雖然離一線尚遠，但已穩穩處於“三線偏上”的水平，算是打破了亞洲歌手難以在美國市場開啟局麵的魔咒。
“這是一個令人滿意的開始，”王軒對華納的團隊說，“我們已經成功地將地基打穩了。現在，我們要讓更多人聽到這首歌，讓它從84位開始向上攀爬。”
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