開幕式後的第二天，主競賽單元的影片開始集中展映。
王軒的《我們倆》被安排在黃金場次進行放映。
王軒在怎麼著在亞洲的牌麵還是足足的。
清晨，官方酒店內，王軒和高媛媛吃早餐時，氣氛比往常沉靜。
“咱們的片子下午幾點放映啊。”高媛媛放下刀叉，笑著說。“自從咱們來到東京，感受到的熱情可比在歐洲高的多，想必下午的上座率低不了。”
王軒嘴角上鉤，一臉智珠在握：“兩點多放映，至於說東京人這麼熱情，可能是他們對藝術的追求更熱烈吧。”
下午，Bunkamura影廳內座無虛席。在數百名觀眾、影評人和國際片商的注視下，《我們倆》正式放映。
影片結束時，影廳內先是一片沉寂，隨後響起了持續近三分鐘的掌聲。掌聲並不如商業大片那般狂熱，但充滿了對藝術探索的尊重。
在隨後的媒體見麵會上，觀眾和影評人的提問迅速呈現出兩極分化的態勢。
日本記者：“王導，您的新片比《藍色之戀》更加內斂、更加聚焦於東方哲學中的孤獨和陪伴。您如何平衡這種極簡主義的表達和您過去的社會諷刺風格？”
不得不說這個記者問的很刁鑽，也很專業，這部片子確實是極簡，唯一的主線就是兩個女主角的友情線。
不像王軒之前的片子不僅是一種感情的表達，還會諷刺社會，尤其是王軒《沉默的選擇》中的最後一幕。
王軒答道：“其實根本不用平衡，風格的不同主要是取決於劇本的選擇，《我們倆》就是純粹的友誼關係，也沒不需要那麼複雜的表達。”
當晚，權威影評迅速出爐，王軒的名字再次佔據了頭條。
《綜藝》影評：“王軒的一部溫情之作，聚焦平凡女性之間的友情。”
“《我們倆》是一部極其私人的作品。它沒有迎合國際對東方奇觀的獵奇，而是用極度剋製的方式，探討了現代人在情感上的匱乏。如果說王軒的上一部電影是獻給時代的詩，那麼《我們倆》就是獻給王軒自己的情書。高媛媛的表演是影片的核心，她用眼神完成了所有台詞。”
日本《電影旬報》：“回歸本心，鏡頭語言的勝利。”
“我們看到了一個褪去華麗外衣的王軒。影片的鏡頭排程和留白哲學，讓人想起了小津安二郎。它證明瞭王軒是一位真正的作者導演，他的藝術野心從未被外界的喧囂所吞噬。”
儘管有人質疑影片過於簡單，但主流影評界一致認為，《我們倆》是王軒在藝術道路上一次大膽且成功的自我突破。
他用影像證明瞭，他首先是一位導演，其次纔是任何其他符號。
影片放完，接下來就是評審團的事了，也不知道老謀子會不會給王軒來個驚喜。
為期一週的第18屆東京國際電影節終於迎來了閉幕頒獎典禮。在Bunkamura的音樂廳內，氣氛莊嚴而凝重。
王軒和高媛媛正襟危坐，雙手緊緊交握。
影片《我們倆》此前獲得了影評界的高度肯定，但主競賽單元的競爭還是比較激烈的，而且入圍的日本片子也不少，所有人都屏息以待。
“別緊張，媛媛。深呼吸，一切都是最好的安排”王軒輕聲在高媛媛耳邊說道。
高媛媛朝他露出一個有些勉強的微笑。
與王軒的冷靜不同，她更在意這份來自國際舞台的認可。
前麵的一些小獎和評審團特別獎等大獎相繼頒出，都被其他國家的影片收入囊中。
華語片團隊的心情漸漸沉重起來。
終於，輪到了分量比較重的演員獎項。
頒獎嘉賓走上台，開啟信封，語氣充滿懸念地用日語念出了獲獎名單。
“——第十八屆東京國際電影節，最佳女主角獎獲得者是……”
台下的高媛媛呼吸一滯，她知道《泥鰍也是魚》的倪平也是奪獎熱門。
頒獎嘉賓頓了一下，隨後清晰地用中文念出了名字：
“高媛媛，來自中國影片——《我們倆》！”
宣佈的瞬間，整個華語電影人區域爆發出一陣巨大的歡呼聲！王軒猛地站起來，激動地擁抱了高媛媛。
王軒也是不容易，還得裝作現在才知道，得虧他演技也不差。
高媛媛的身體僵了一下，她完全沒有預料到是自己。
她幾乎是顫抖著站起來，米白色的禮服在聚光燈下顯得聖潔而耀眼。
她的眼睛瞬間泛紅，淚水毫無預兆地湧了出來。
“快去！我的影後！”王軒笑著，親了她一口。
高媛媛踩著高跟鞋，一步一步走上領獎台，每一步都帶著強烈的、不可置信的驚喜。
她從頒獎嘉賓手中接過獎盃——一座沉甸甸的金色獎盃。聚光燈打在她身上，她的淚水反射著光芒。
當她麵對台下數百名國際同行時，她沒有像以往那樣保持冷靜和優雅，而是展現出最真實、最動人的情緒。
她調整了一下呼吸，用略帶顫音的英文開始了致辭：
“我……我完全沒有準備。我以為，我以為這個獎會不會是自己的。我真的非常非常榮幸，能從張一某主席和所有評審團手中，拿到這個獎。”
她的聲音哽嚥了一下，隨後目光投向台下的王軒。
“我最想感謝的，是我的導演——王軒。他相信我能演好這個角色。他告訴我，一個演員的價值，不在於她能賺多少錢，也不在於她能拍多少部戲，而在於她能在一個鏡頭裏，留下多少真實的、經得起時間考驗的情感。”
“《我們倆》這部電影，是我和王軒，用我們最真實、最私人的情感去完成的。這個獎，不隻是給我的，也是給王軒的。”
最終，她高高舉起獎盃，眼含淚光，用中文清晰有力地說：“謝謝東京！謝謝所有相信《我們倆》的人！”
掌聲經久不息。高媛媛的這段真誠而動情的致辭，迅速通過媒體傳遍大陸網際網路，成為本屆東京電影節最動人的瞬間。
東京電影節閉幕的第二天，高媛媛奪得最佳女主角的訊息以“華語之光”的姿態佔據了所有國內媒體的頭版頭條。
好吧，好多頭條都是王軒花錢買的，女主角都搞來了，再買點版麵熱鬧熱鬧也很合理吧。
畢竟，就一個東京電影節影後是真的吸引不了這麼大的關注。
網友很多連歐洲三大都分不清，誰管你什麼狗屁東京電影節。
沒過多久，媒體的報道角度出現了微妙的分化，焦點聚集在高媛媛的藝術榮耀和王軒作為導演的“空手而歸”之間的對比。
《京華時報》頭條：高媛媛加冕東京影後！王軒導演的《我們倆》終獲藝術肯定！
報道分析：“高媛媛憑藉其在《我們倆》中內斂而富有張力的表演，征服了評審團，為華語影壇贏得極高榮譽。
然而，王軒導演未能獲得任何獎項。這位在歐洲如魚得水的國際大導，反而是在東京藝術評判上遭遇了冷遇。
《西方週末》評論：“導演與繆斯：歐洲品味在亞洲遇冷？”
“《我們倆》未能獲得大獎，或許反映了評審團對這種單純友情的猶豫。
令人玩味的是，最終獲獎的是影片的女主角、王軒的繆斯高媛媛。
這是否是評審團對王軒的一種微妙平衡？肯定了影片的表演和藝術品質，但拒絕授予他最高獎項。高媛媛的獎項，反倒成了《我們倆》劇組最堅實的藝術證明。”
這些媒體基本上都是瞎逼逼，事後老謀子說了為啥沒給王軒最佳影片，主辦方的意思是要扶持日本的片子。
王軒表示無所謂，他來東京電影節就是為了給高媛媛拿個影後的，畢竟當初和主辦方也是這麼說好的。
而且，東京電影節獎項根本不在王軒的計劃中，就像王軒從來都不會主動去給魔都電影節送片子一樣。不是行業領先，王軒是看不上的。
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