楊可可最感動的就是尹仲說服了自己參與了盛唐雲馳影業出品的年代大劇《璀璨》，其間的過程可謂曲折。自己從剛開始的抵觸與煩惱，到中間在阮愛蓮的勸解之下的半推半就，到最後篤定的認為這是自己舞蹈生涯再好不過深具情懷的總結與回顧。
女人真的是很奇怪的存在，她們的思緒與情感飄忽不定，當然是指日常生活方麵而非其他，可是一旦篤定又會百般的堅韌與不屈起來。
其實相比與張玉寧重逢的情感愉悅而言，楊可可覺得還是講述自己的舞蹈人生更為有價值。
在已經拍攝完成的兩集，就是自己童年時學舞蹈的趣事。在自己回憶的講述裡，加上編劇助理們的精彩發揮，把這一段展現得無比的精彩絕倫。
電視劇嘛，總要製造一些矛盾和一些碰撞的火花，然後仔細的拆解這一切發生的來龍去脈，然後在符合邏輯的前提下給出解決的方案。
楊可可最初的想法就是把自己平凡而勤勉的父母徹底的可愛化，充滿成年人的幽默與樂觀那種。誠然，她記憶裡的父輩生活雖然算不上艱難，但是拮據是有的，不然自己的成年後的生活狀態不會是一切以謀生為前提的。
在北京上大學的四年，楊可可是見識過什麼是貧富差距的，所以說她對自己兒時的家庭生活環境還是印象深刻的。
她依然記得自己最初接觸舞蹈的原因，還是因為母親承擔不起鋼琴或是小提琴的學習費用。那個時候少年宮學舞蹈的小孩子很多，費用不可能高昂，因為那個年代的舞蹈培訓機構還沒有徹底的商業化，屬於國家一些退休舞蹈教師的發揮餘熱或者一些年長的舞蹈研習者興之所為而已。
甚至最初的目的根本就是所謂的豐富人民群眾的業餘文化生活而已。那個時候一位北京舞蹈學院的退休古典舞教授朱麗蓉，成為了楊可可一乾學舞蹈小孩的伯樂。
童年學舞蹈的故事其實並沒有多少華麗出彩的故事，可是楊可可在編劇助理的誘導與延展下，把自己的啟蒙老師生生的刻畫成一位世外的舞蹈高人。
其實在楊可可看來，她的這位老師也著實神秘，已經是古稀高齡，每逢全國各地舉行種目繁多的古典舞比賽，都會有專車來接送專人下聘書去請她當評委。而且常年不斷的各地的舞蹈學校都會請她去做巡迴講座和研習指導。
幼年的楊可可當然不會明白這些意味著什麼，隻是記得她家就在少年宮不遠的軍區大院那邊，而她既沒有結婚也沒有子女，自己住著一棟小樓，帶著美麗的庭院。
朱麗蓉非常喜歡楊可可，時常帶她去自己的家裏，在庭院裏的茶桌上擺上各種糕點和零食，一邊陪著楊可可吃，一邊翻看著相簿，給楊可可說這是少年的自己在哪次比賽自己獲了獎，這是自己教的學生現在在國外什麼地方，都是輝煌的過去。
成年後的楊可可當然還是會經常去看望年近九旬的朱麗蓉，她生活起居已經需要保姆照顧了，隻是精神依舊矍鑠思維敏捷看不出垂垂老矣。大概是常年累月晨功晚課的關係，她的身形保持得很好，基本的生活還是可以自理。
楊可可時不時有這樣的感嘆，人在年輕時是無法想像衰老的，尤其是自詡天生麗質的女人。其實也包括自己，雖然總是告誡自己保持謙遜與低調，但是說老實話，很難。
因為在這個看臉蛋和身材的時代，想要徹底的遺世獨立和潔身自好，實在是千難萬難。倒不是說世界充滿誘惑，人性的本質大概就是各種慾望的複雜結合體。楊可可有的時候也覺得自己無法超越那些最基礎的慾望。
你說她為了古典舞為了身形窈窕節製那些美食的慾望很容易嗎？不容易，尤其是在西安這樣四方美食匯聚之所。然後，接觸到諸如尹仲這樣優秀而充滿魅力的男性不動心嗎？怎麼可能，她也是對愛情和異性充滿幻想的女人。所以，尹仲其實在某種程度上很懂她。
他倒不是在楊可可身上使用了過往與女性相處的什麼類似的經驗，不是，也沒有什麼所謂的招數和套路，這更不可能。其實對尹仲而言，他壓根覺得那些針對兩性而言的相處技巧很愚蠢，人生中至難得的異性緣分不該是刻意為之的結果，它如同陰陽相吸，水乳交融一般自然而妥帖纔是。
黃昏的西安機場忙碌依舊，尹仲拉著行李箱自顧自的走著，忽然想起在電影《漫天星光》殺青之後那天楊可可在機場的告別，那一串類似《美人心計》《甄嬛傳》深宮怨婦的貫口，而此刻黃昏的機場出口不知道有沒有她等待的身影。
沒有，神情蕭索的尹仲獨自到了離擾攘人群的遠一些的所在，他撥通了楊可可的電話，對方是一片通話中。也許真的在忙，尹仲並沒有覺得她的失言有多令自己失望。本來嘛，在劇組裏身兼數職的她應該還在片場忙碌。
他有些餓了，飛機上的餐食發得太早，而且就味道而言，經歷過的人都知道，一般可以用一言難盡來形容。尹仲從行李箱裏掏出一包蔥油餅乾，自顧自的吃著，在遠眺著夜色中飛機的繁忙起落。
突然覺得這樣恬然自適的人生瞬間，儼然是少不了音樂的陪伴的，他點開了手機裡一首《島嶼說》，歌者是雷佳，算是美聲與流行唱法的那麼一位融合者。
歌聲起初是女性典雅的柔媚與委婉，等到**的部分有渾然忘我的英倫軟搖滾的編曲加了進來，很顯然，那種效果如同龍舌蘭酒般味型疊加充滿燦爛的美好。這在尹仲聽來，儼然就是在講述楊可可的神秘故事了。
一個男人對一個女人戀愛的發端起始於愛憐，仰慕，與神秘，那幾乎就可以斷定為哥哥的那首《為你鍾情》了。
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