第23章 細鹽 雞精！
宮女應聲而去，不過片刻便捧著一方宮廷禦用的端硯、一錠上等鬆煙墨。
再配著上好的宣紙與狼毫筆輕步走來，將文房四寶在廊下石案上規規矩矩鋪擺妥當，件件都透著宮中的精緻法度。
蕭然走到石案前，隨手拈起墨錠便往硯中注水磨墨，既無文人研墨的標準指法，也無古法裡 “輕推慢旋、力度勻和” 的規矩。
手腕隨意搭著，墨錠在硯裡胡亂打轉，動作粗糙又隨性，墨汁磨得濃淡不均，硯台邊沿還沾了好幾處墨漬，全然不管章法體麵。
這副模樣落在李麗質眼裡，隻覺得處處彆扭，實在看不習慣。
李唐皇室本就天生在書法丹青上極有稟賦，又自幼浸淫名師法度，早已刻入骨血：
李世民酷愛書法，獨尊王羲之，一手飛白書筆勢蒼勁飄逸，冠絕當世，平日對《蘭亭序》真跡臨摹不輟，書法造詣堪稱帝王中頂尖。
李泰與李治亦善書法，隻不過李泰工於草書、隸書，李治除了工於草、行、隸書外還與父親一樣，工於飛白體。
李世民親自撫養的晉陽公主小兕子也是寫得一手好飛白，臨摹李世民的手書甚至周圍的人都分辨不出哪個纔是真跡。
長樂公主李麗質墓誌記載“散玉軸於縹帙，懸鏡慚明；耀銀書於彩箋，春葩掩麗。”
儘管長孫皇後的書法墨寶因為年久失傳，但看過長孫皇後墨寶的古人，都將其與吳采鸞、胡惠齋、張妙凈、朱淑真、管道昇等諸位女書法家相提並論。
甚至稱讚說“皆具有俊才，出其柔翰，俱各精妍”，可見長孫皇後的書法水平亦是不容小覷。
一門上下，從皇帝到皇後，從皇子到公主，個個精於筆墨、嚴守法度。
驟然見蕭然這般毫無規矩、隨性粗率的筆墨姿態，李麗質縱使知道他性子淡然不羈，也難免覺得格格不入。
這與她從小所學、所見的文人風雅、宮廷儀軌，實在是相去太遠。
看得李麗質是渾身難受。
蕭然磨罷墨，隨手抓起狼毫筆，握筆之法更是讓李麗質心頭一緊 。
竟不是古法執筆，而是五指虛捏筆桿，如同握著尋常細棍一般，既無筆鋒正位的講究，也無指實掌虛的法度，全然是現代握筆的隨意姿態。
垂眸落筆，紙上字跡隨性而成，無半分刻意雕琢。
李麗質瞧著他這全然不合書道的模樣，終究按捺不住心頭的詫異，上前輕聲開口，語氣裡帶著幾分不解：
“小郎君筆法自成一格，不知書法師從何人？”
蕭然筆尖微頓，抬眸時神色平淡自然，沒有半分侷促，淡淡回道：
“並無師承，不過是自己隨便寫寫，未曾專門學過。”
一旁的長孫皇後始終未曾開口，目光卻靜靜落在蕭然身上，細細打量著他的一舉一動。
此前李世民曾與她提過，從王遠知那裡得知，蕭然早前失了記憶，過往身世一概不記得。
可在這貞觀年間，但凡能識文斷字、提筆書寫之人，家境便絕不會差，多半是士族子弟或書香門第出身，自幼便有師長教導筆墨法度。
哪怕蕭然磨墨執筆全無法度，書法亦無師承，全然是野路子寫法，半點沒有世家子弟的規矩氣韻，能識字也比絕大多數人強。
這般矛盾之處，讓長孫皇後在心底暗暗琢磨起他的身世來。
素來感念蕭然對小兕子的照拂之恩，若不是蕭然，兕子病情怕現在還未痊癒。
這份恩情沉甸甸記在心頭，若是能循著些許線索，幫蕭然尋到他的家人故土，幫他找回身世，也算是替兕子還了他一份人情，了卻一樁心事。
蕭然握著狼毫，依舊是那副現代握筆的姿態，落筆時力道均勻卻僵硬，全然不懂毛筆書寫的頓挫轉折，竟真的把柔軟的狼毫當成了堅硬的鋼筆來用。
紙上的字跡橫平豎直，沒有半分毛筆字該有的柔勁與氣韻，筆畫僵直得如同木棍，既無起筆的藏鋒、收筆的回鋒，也無粗細濃淡的變化，連撇捺都寫得平直生硬，沒有絲毫舒展之感。
墨汁因他掌控不當，有些地方暈染開來，墨痕模糊，有些地方卻又墨色偏淡，字跡發虛。
字的大小也參差不齊，結構鬆散，毫無章法可言，全然沒有李麗質自幼所學的書法那般端莊雅緻、靈動飄逸。
反倒透著一股笨拙的直白，像是孩童初學寫字，卻又比孩童多了幾分隨性的潦草。
李麗質俯身湊近，目光落在宣紙上，眉頭不自覺地微微蹙起，眼底掠過一絲茫然與無奈，一時間竟真的不知該如何評價。
便是宮中最低等的書童，也懂些筆墨法度，可蕭然這字，卻完全跳出了她所有的認知。
說醜，倒也不至於，每個字都清晰可辨，透著一股不加修飾的直白。
可說好，又實在牽強 —— 沒有筆鋒，沒有氣韻，沒有章法，僵硬得如同刻在紙上，連最基礎的筆墨之道都未觸及，分明是把毛筆當成了尋常細筆胡亂塗抹。
心底的彆扭更甚從前，暗自思忖：這般識字卻不懂書法，無師承卻能提筆，當真奇怪。
可轉念一想，他本就失了記憶，又說未曾專門學過，倒也難怪如此。
隻是這般全然不合書道的字跡，落在她這般精於筆墨的人眼裡，終究是渾身不自在，卻又不好直言苛責，隻能輕輕抿了抿唇，眼底滿是複雜的神色 。
既有對這般 “怪異” 字跡的不適，也有對蕭然身世愈發濃厚的疑惑。
蕭然完全沒有注意到李麗質的糾結，筆尖在紙上疾走，字跡依舊僵直卻條理分明，開口便直奔正題：
“鐵鍋既已讓人去打造，我便把炒菜的法子盡數寫下來，等鍋成了，直接照著做便是。”
溫馨提示: 頁麵右上角有「切換簡繁體」、 「調整字型大小」、「閱讀背景色」 等功能