次日。
媒體熱度高居不下，身為主角的李硯已經前往Lesage (萊薩奇刺繡坊)。
他為杜鵑設計的禮服，需要用到Lesage刺繡。
巴黎高階的奢侈品製衣品牌——Maison Lesage（萊薩奇刺繡坊） ->.
它是巴黎高階定製時尚界無可爭議的傳奇，以其極致的刺繡工藝，定義了過去一個多世紀裡頂級時裝的奢華標準。
萊薩奇刺繡坊的故事始於1858年，最初以Michonet刺繡坊之名創立。
它在1924年被萊薩奇家族正式接管。
此後，工坊幾乎與所有時裝史上響亮的名字合作過，從Elsa Schiaparelli的先鋒設計，到克裡斯汀•迪奧、伊夫•聖羅蘭等大師。
2002年，工坊被Chanel納入旗下，這確保了其珍貴手藝在經濟壓力下得以存續和發展。
收購後，萊薩奇依然保持開放，繼續為Chanel之外的其他頂級品牌服務。
萊薩奇的刺繡不僅是裝飾，更是耗時數百甚至上千小時的微型藝術工程。
它擁有無與倫比的檔案庫——工坊至今創作了約4萬至6萬個刺繡樣本，擁有超過60噸的珍貴物料庫存，其中包含大量來自19世紀70年代的古董水晶、寶石和珠飾。
一件高階定製禮服的刺繡通常需要300至600小時，而像香奈兒1996年秋冬係列的Coromandel連衣裙這樣的傑作，耗時更是超過2000小時。
萊薩奇刺繡工坊的合作版圖覆蓋了整個高階定製史。
Elsa Schiaparelli是萊薩奇早期的重要合作夥伴，與迪奧先生及其後繼者保持著長期合作關係，也為聖羅蘭先生的作品提供精湛的刺繡。
卡爾•拉格斐的每一季設計草圖都會交由萊薩奇進行刺繡創作。
現在的Lesage刺繡工坊的負責人是弗朗哥斯•萊薩基（François Lesage），他是工坊的家族傳人和刺繡大師。
作為靈魂人物的他為包括香奈兒在內的眾多頂級品牌工作，包括YSL。
工坊在巴黎的蒙馬特（Montmartre）地區，屬於巴黎第9區範圍內。
這是一棟毫不起眼的古老法式建築，工坊占據其中的兩層，設有工作室和工藝學校，內部堆滿刺繡樣本和物料，環境緊湊。
李硯推開車門，八月巴黎清晨特有的涼爽空氣撲麵而來——混合著遠處麵包店剛出爐的可頌香氣、石牆上的潮氣，以及隱約的咖啡香。
「這就是刺繡界的羅浮宮。」艾琳·伊娃輕聲說道，她一身簡潔的米白色亞麻套裝，金髮整齊地束在腦後，手裡緊握著一個厚重的皮質檔案夾。
索菲婭•克拉克從另一側下車，抬頭仰視著這座看起來並不起眼的老建築。
她中指推了一下眼鏡。
「比資料裡看到的更低調，從外麵完全想像不到，這裡藏著價值巨大的絲線和寶石。」
「人不可貌相，海水不可鬥量。」
艾琳•伊娃這中文，學的不錯，居然還懂這句話的意思，不賴。
......
「布魯斯·李先生？」一個穿著亞麻襯衫的男士走了過來，他的袖口別著一枚銀質的刺繡針形胸針，胸前的名牌印著「Hubert Barrère」——這是
François Lesage親自指派的工坊首席刺繡師，也是很多品牌高定係列的核心合作匠人之一。
李硯伸手與他相握，指尖觸到她指腹厚厚的繭，那是數十年捏針磨出的痕跡：「休伯特先生，麻煩您了。」
這位刺繡大師也很出名，他可是未來弗朗哥斯•萊薩基（François Lesage）欽點的Lesage刺繡工坊藝術總監。
他本人對華夏文化有濃厚興趣，其家族有研究華夏文物的背景。
休伯特曾多次在魔都舉辦展覽，例如在魔都外灘18號將個人時裝作品與亞洲古代藝術並置展出。
2024年，他還為致敬華夏龍年專門設計過刺繡作品。
李硯沒想到是他來接自己，得打好關係，未來自己的設計圖，絕大多數要經過他的手。
......
艾琳和索菲婭跟在李硯身後，小心翼翼地打量著這個大名鼎鼎的工坊空間。
挑高天花板下，數十張刺繡台呈放射狀排列，每張台前都坐著一位繡工。
她們大多是女性，年齡從二十出頭到六旬不等，每個人身體都微微前傾，手中的針在繃緊的布料上起落，發出幾乎聽不見的「簌簌」聲，像春蠶食葉。
「您直播時設計的那張草圖，我看過了，可惜你把它送給了一位化妝師。」
「卡爾先生手裡有很多優秀的設計圖。」
「哈哈...布魯斯，你還真是。」
...
休伯特引他們走向內側的工作室，那裡有更大的檯麵和樣品牆。
李硯把設計圖彩稿，鋪在燈光台上，
「藏藍色緞麵做主體，這個選擇很聰明。
它比純黑溫暖，比寶藍深邃，在燈光下會有類似午夜星空的漸變。問題是——」
休伯特用鉛筆尖輕輕點向裙擺處那些粉金色的流線型紋理。
「這些光影流紋，布魯斯你想讓它們『浮』在透明薄紗上，既要保持線條的流暢氣韻，又不能顯露出刺繡的努力。這很難。」
他抬起眼睛。
「刺繡的本質是新增，是讓圖案從無到有地凸起。
但你的要求是相反——要讓它像自然形成的肌理，像光線偶然留下的痕跡。」
「所以我來找Lesage工坊幫忙。」李硯笑著說道。
他設計的裙子下半身刺繡核心會用到法式Lunéville鉤針刺繡，搭配金屬線貼線繡（Couching Stitch）與緞麵繡（Satin Stitch）......
總之有點複雜。
...
半個小時後一切準備就緒。
人台前的刺繡大師休伯特巴雷爾捏著銀針秒切「戰鬥臉」。
「布魯斯，這種針法可以讓線條更流暢，適合表現你要的流線型紋理，針腳藏在麵料下，表麵隻會留下絲線的光澤。」
他的手指翻飛，銀針穿過緞麵，金線在布麵上鋪展出一道柔美的弧線，沒有絲毫的斷裂感。
「但歐根紗的承重力差，鋪線繡的絲線太密，會讓薄紗變形。」李硯指出問題，他蹲下身，看著薄紗樣本上的試繡痕跡。
「或許可以在歐根紗的背麵襯一層真絲喬其紗，增加承重力，同時讓刺繡的線條更通透。」
休伯特笑了起來，他從抽屜裡拿出一卷米白色的喬其紗：「我正想提這個建議，看來我們想到一起了，布魯斯的刺繡功底看來很不錯。」
他將喬其紗襯在歐根紗下，再用混合好的粉金色線試繡，果然，薄紗沒有再出現在YSL工坊時變形的情況，線條的通透感更勝一籌。