宴會臨近尾聲時，李富真因為要趕晚班飛機回韓國，提前離場了。她走之前特意和島袋清子又握了握手，說：“島袋夫人，委員會的事情我們下週會發正式檔案給您。期待與您合作。”
清子鄭重地點頭：“我會認真對待的。”
送走李富真，宴會廳裡的人漸漸少了。福田團隊的人也開始收拾東西，準備回酒店。福田正和小林交代明天的安排，感覺有人輕輕碰了碰他的手臂。
是清子。
她換下了白天那套深紫色和服，穿了一件更輕便的淺藍色浴衣。頭髮也放了下來，鬆鬆地披在肩上。臉上還帶著宴會的微醺紅暈，但眼神很清醒。
“福田先生，有時間嗎？”她的聲音很輕，“我想帶你去一個地方。”
福田看了看時間，晚上十點半。他點點頭：“好。”
清子對身邊的管家低聲說了幾句，然後對福田說：“跟我來。車已經準備好了。”
不是福田的車，是島袋家的車——一輛黑色的老式豐田，保養得很好，但看得出有些年頭了。司機是個沉默的老伯，對清子恭敬地點頭。
車駛出酒店，不是回讀穀村的方向，而是往更偏僻的山區開。福田沒問去哪裏，隻是安靜地坐在後座，看著窗外飛逝的夜景。
開了大概四十分鐘，車在一處山腳下停下。這裏很暗，沒有路燈，隻有月光。清子先下車，福田跟上。
“這裏是島袋家的私有地。”清子走在前麵，手裏拿著一個老式手電筒，“我祖父那一代買下的。平時很少有人來。”
兩人沿著一條石板小路往上走。路兩邊是茂密的樹林，能聽到蟲鳴和遠處傳來的海浪聲。空氣裡有植物和泥土的清新味道。
走了大約十分鐘，眼前豁然開朗。
是一個庭院。但和島袋家本宅那種規整的庭院不同，這裏更天然，更野趣。中央有個小池塘，映著天上的月亮。池塘邊是幾塊天然的大石頭，上麵長著青苔。最引人注目的是一棵巨大的榕樹，樹榦要三四個人才能合抱，氣根垂下來，像老人的鬍鬚。
月光灑下來，整個庭院籠罩在銀白色的光暈裡。很美，美得不真實。
“這裏叫‘月光庭院’。”清子關掉手電筒，在月光下她的臉顯得柔和許多，“是我曾祖父設計的。他說，有些東西，隻有在月光下看，才能看到真正的樣子。”
福田環顧四周：“確實很美。但您帶我來這裏，不隻是看風景吧？”
清子笑了笑，走到榕樹下，蹲下身，在一塊看起來普通的石板邊緣按了幾下。石板無聲地滑開，露出一個向下的階梯。
福田愣住了。
“島袋家最重要的東西，在這裏。”清子拿起手電筒，率先走下階梯，“跟我來。”
階梯不長，大概二十級。下麵是一個不大的地下室，但溫度濕度都控製得很好。清子開啟燈，福田看清了裏麵的東西——
是文物。
不是博物館裏那種隔著玻璃櫃展出的文物，而是就擺在那裏，在簡單的木架上。有陶瓷器，有漆器，有紡織品，有金屬器。每件都用柔軟的布料墊著，儲存得很仔細。
“這些都是琉球王國時期的宮廷用品。”清子的聲音在密閉的空間裏迴響，“大部分是島袋家祖上作為王室工匠時製作的，少部分是王室賞賜的。從15世紀到19世紀，每個時期都有。”
福田走近看。一件青瓷花瓶，釉色溫潤，上麵有細密的冰裂紋。一件漆器食盒，黑底上描著金彩的雲龍紋。一匹紅色的芭蕉布，顏色鮮艷得像昨天才染的。還有一套銀製酒具，造型獨特，既有中國風格，又有沖繩本地的元素。
“這件。”清子小心翼翼地捧起一個陶罐，隻有巴掌大，造型樸拙，“是我曾祖父做的最後一件作品。他做完這個，琉球王國就被廢除了。他說，這個罐子裏裝的是‘最後的琉球’。”
她把罐子遞給福田。很輕，但福田感覺手裏沉甸甸的。
“這些……從來沒有對外展示過？”福田問。
清子搖頭：“沒有。我父親生前說，這些東西太珍貴，不能隨便拿出來。但也不能捐給博物館，因為博物館隻會把它們鎖在倉庫裡，沒有人真正懂它們的價值。”
她走到架子盡頭，那裏有一個小木箱。她開啟箱子，裏麵不是器物，而是一疊疊手稿。
“這是我祖父和父親記錄的製作工藝。”清子拿起最上麵的一本，紙張已經泛黃，“怎麼選土，怎麼調釉，怎麼燒窯，怎麼織布，怎麼染色……所有的細節都在這裏。他們怕手藝失傳，就一點一點記下來。”
福田翻了幾頁。字跡工整，還有手繪的示意圖。確實是珍貴的技術資料。
“但是。”清子的聲音低了下去，“這些資料，除了我，現在沒人看了。島袋家的年輕一輩，沒人願意學這些‘老古董’。他們覺得，學這個賺不到錢，沒前途。”
她放下手稿，轉過身，看著滿室的文物，眼神裡滿是悲傷。
“有時候我半夜睡不著，就一個人來這裏。看著這些東西，想著它們背後的故事，想著製作它們的人……然後就想，等我死了，這些該怎麼辦？捐出去？捐給誰？誰會像我一樣，每天晚上想著怎麼保護它們，怎麼讓它們的故事傳下去？”
她的肩膀微微顫抖。
福田放下陶罐，走到她身邊。他沒有馬上說話，而是認真地看著每一件文物，每一疊手稿。
過了很久，他才開口。
“清子夫人，您聽說過‘數碼化保護’嗎？”
清子抬起頭，有些茫然。
“就是把這些文物和資料，用最高清的技術掃描、拍攝、記錄，建立數字檔案。”福田解釋道，“三星在這方麵有世界領先的技術。他們可以做到微米級的掃描，連釉麵上的每一道開片都能記錄下來。”
清子眼睛睜大了。
“不隻是掃描外形。”福田繼續說，“還可以做材料分析，做三維建模，做虛擬復原。比如這件陶罐，我們可以知道它用的土來自沖繩哪個地方，釉料的成分是什麼，燒製的溫度是多少。然後把這些資料全部錄入資料庫。”
他走到手稿前：“這些文字資料，可以全部電子化，建立檢索係統。任何想研究的人，在任何地方，都可以查閱。不用擔心紙張老化，不用擔心翻看損壞。”
清子的呼吸急促起來。
“然後呢？”她問，“數碼化的下一步呢？”
“下一步是活化。”福田說，“三星在韓國做過一個專案：把高麗青瓷的數字模型，用3D列印技術複製，讓遊客可以親手觸控、感受。同時配以VR體驗，讓人‘回到’製作現場，看匠人是怎麼拉坯、怎麼上釉、怎麼燒製的。”
他頓了頓，看著清子的眼睛。
“我的設想是，在這裏——月光庭院的地麵部分，建一個小型的實體博物館，展出原件。同時在地下室旁邊，建一個數字型驗中心。遊客可以先看實物，然後到體驗中心，通過數碼技術‘深入’文物內部，瞭解製作過程，甚至自己動手做虛擬復原。”