展廳的設計極具現代感——純白色的牆麵，柔和的燈光，黑色的展台。每一件拍品都放在獨立的玻璃罩內，罩內配有精準的燈光係統，將器物的每一個細節都照亮。每隔幾個展台，就站著一位穿著黑色套裝的女工作人員，她們訓練有素，既不會打擾客人觀賞，又能在客人需要時及時出現。
“這......”團隊裏的杜鵬飛不住低聲說，“這佈置，怎麼跟陳老闆的萬隆拍賣行那麼像？”
宋青雲微微點頭。確實，陳陽在江城創辦的萬隆拍賣行，雖然隻舉行過兩次拍賣，但展廳的佈置理念、燈光設計、展台陳設，幾乎與加德如出一轍。
這小子，什麼時候對國際頂級拍賣行的運作模式這麼瞭解了？
他壓下心中的疑問，開始專註看展品。
第一件吸引他的是清乾隆霽紅釉粉彩古梅紋玉壺春瓶。器物放在展廳中央的獨立展台上，燈光從四個角度打下來，霽紅釉色在光線下呈現出寶石般的光澤，深沉艷麗，宛如凝固的晚霞。
清乾隆霽紅釉粉彩古梅紋玉壺春瓶
宋青雲湊近玻璃罩，仔細觀看。瓶身線條流暢優雅，典型的玉壺春瓶式——撇口如喇叭，細長頸，溜肩，垂腹，圈足外撇。這是承襲自宋代的經典器型，歷來是宮廷陳設瓷的上品。
但真正讓他在意的是釉色和紋飾。霽紅釉是清代單色釉中的名品，燒製時需要嚴格控製窯溫，還要摻入黃金、珊瑚等珍貴原料助色，成品率極低。而這件器物上的霽紅，顏色純正均勻，釉麪肥潤，顯然是官窯精品。
更難得的是，霽紅釉上又以粉彩繪製古梅紋。粉彩是清代彩瓷的主流，以柔和細膩著稱，常用於繪製花卉、山水。但在霽紅釉上直接繪粉彩梅紋的例項，宋青雲在故宮工作幾十年，也隻見過文獻記載，未見過實物。
“宋老，您看這梅紋，”杜鵬飛也湊過來，壓低聲音，“畫工精細，枝幹蒼勁，梅花或綻或苞，層次分明。這粉彩色澤柔和，過渡自然，是乾隆官窯的典型特徵。”
宋青雲點頭：“霽紅釉上繪粉彩，工藝難度極大。霽紅釉燒成溫度高，粉彩是低溫彩，二次入窯時如果溫度控製不好，要麼霽紅釉變色，要麼粉彩燒飛。這件器物能儲存如此完好，難得。”
他看了眼估價牌：二十萬至三十萬英鎊。不高，但也不低。霽紅釉瓷器在國際市場一直有穩定需求，這件又帶有粉彩裝飾，恐怕會有一番爭奪。
繼續往前走，第二件重點器物是明萬曆青花竹石百鵲紋罐。
這件罐子體型較大，高約四十厘米，罐身通體繪青花紋飾。主體圖案是竹石百鵲圖——翠竹挺拔，山石嶙峋，上百隻喜鵲或棲或飛，姿態各異。竹石象徵堅韌與長壽，百鵲寓意喜慶和百事如意，是明代晚期常見的吉祥題材。
明萬曆青花竹石百鵲紋罐
宋青雲俯身細看青花發色，萬曆時期的青花料多呈灰藍或濃艷的藍紫色，這件器物的青花發色偏紫，是典型的回青料特徵。釉麵白皙光澤，胎體厚重規整。他示意工作人員開啟玻璃罩——這是VIP客戶的特權——戴上白手套，輕輕翻轉罐身。
底部有“大明萬曆年製”六字雙行楷書款，款識古樸蒼勁，是典型的萬曆官窯款。
“釉麵有細小開片，”杜鵬飛在一旁觀察，“胎體接痕處有輕微損傷，但整體儲存完好。這種大罐，萬曆時期燒製不多，流傳至今的更少。”
宋青雲將器物放回展台，看了眼估價：十五萬至二十五萬英鎊。這個價格相對合理，萬曆青花大罐在國際市場上一直受歡迎，尤其是這種紋飾寓意吉祥的。
第三件是明永樂青花歲寒三友紋盤。
盤子直徑約三十二厘米，敞口，斜直腹，圈足。胎質細膩潔白，釉色白中泛青，溫潤如玉。
盤心以青花繪製“歲寒三友”——鬆樹蒼勁，竹子挺拔，梅花傲雪，其間點綴洞石、纏枝四季花卉。口沿與圈足各飾兩道青線，外壁輔以卷草紋。
明永樂青花歲寒三友紋盤
宋青雲最在意的是青花發色，永樂時期的青花使用進口蘇麻離青料，發色深沉艷麗，常有鐵鏽斑或結晶斑。他仔細檢視盤心的鬆針部分，果然看到了自然暈散和深色結晶斑——這是蘇麻離青料的典型特徵，後世很難仿製。
“鬆樹畫法比元代細膩，”杜鵬飛指著紋飾，“樹榦細長彎曲，鬆針呈圓形；竹葉纖細成組發散；梅花注意層次過渡，不用留白。”
“這是永樂青花的典型畫風。”
估價十八萬至二十八萬英鎊，永樂青花在國際市場是硬通貨，這個盤子器型完整，紋飾經典，青花發色漂亮，恐怕會引來激烈競拍。
第四件是明洪武青花纏枝花卉大碗。
這件器物體型碩大——高十六點五厘米，口徑達四十點五厘米。直口深弧壁，圈足無款。碗內外壁通體青花裝飾：內底飾回紋環繞折枝牡丹，內壁繪纏枝菊紋，口沿外側為纏枝靈芝紋，外壁主體是纏枝牡丹紋，近足處飾變形蓮瓣紋內含朵花紋，圈足外牆飾回紋。
宋青雲觀察胎釉。胎體緻密細白，釉層肥厚光潤，呈白中泛青色。青花發色偏灰，是典型的國產青料特徵，部分位置有鐵鏽斑和雜質點。
“這是洪武官窯向永樂過渡的典型器物，”他輕聲對杜鵬飛說，“器型繼承元代樞府釉碗，但比元代更碩大規整，線條更圓潤。紋飾佈局疏朗，改變了元代多層次繁縟的風格。”
他翻轉碗身看底足，底部刷有赭紅色漿，露胎處可見火石紅——這是洪武瓷器的典型特徵。
估價十二萬至二十萬英鎊，洪武青花存世量少，尤其是這種大碗，別說在國際市場是稀有品種，就算是在國內，也絕對是鳳毛麟角。
最後一件引起宋青雲注意的是清十九世紀碧璽鼻煙壺，這件器物很小，通高隻有五點六厘米，放在一個獨立的絲絨展台上，配著放大鏡供客人細看。
故宮藏碧璽雕雙蝠鼻煙壺
鼻煙壺採用半透明碧璽材質雕刻而成，腹部最寬處三點八厘米。器物呈瓶狀，配有雕刻紅木三足底座，腹部凸雕雙蝠銜桃紋飾。
宋青雲用放大鏡仔細觀察，碧璽材質本身有天然形成的冰裂紋理，在燈光下呈現出迷人的光學效果。腹部的高浮雕雙蝠紋刻畫細膩，蝠翼紋理清晰，蝠口銜雙桃及卐字紋繩結。
“蝠諧音福，桃象徵壽，卐代表萬，”杜鵬飛在一旁解讀，“這是‘福壽萬年’的傳統吉祥圖案。這種將文字諧音與紋樣組合的裝飾方式，是清代乾隆時期宮廷工藝的典型手法。”
宋青雲一邊看一邊點頭，這件鼻煙壺雖然年代較晚，但工藝精湛，材質珍貴，寓意吉祥，是清代宮廷小品中的精品。
估價三萬至五萬英鎊，有些高，作為鼻煙壺，這個價格已經很高了。
看完這幾件重點器物，宋青雲帶著團隊繼續參觀。整個預展有超過兩百件拍品，其中中國瓷器、玉器、書畫佔了近一半。每一件都標註著詳細的來源傳承——某年某月某拍賣行成交，某私人收藏家舊藏，某博物館釋出......
看著這些流散海外的華夏文物，宋青雲心情沉重。這些器物，本應在故土的博物館裏，接受國人的觀賞和研究，如今卻漂洋過海，成為他人櫥窗裡的展示品，拍賣圖錄上的商品編號。
“宋主任，”杜鵬飛低聲說，“我數了數，元代到清代的瓷器，一共四十七件。玉器二十二件，書畫十一幅。如果全部拿下......”
“想什麼呢，我們沒有那個財力，”宋青雲打斷他，“我們的目標是那件元青花玉壺春瓶，其他器物，隻能看緣分。”他看了看錶，預展已經進行了一個多小時。
展廳裡的人越來越多，各種語言交織——英語、日語、法語、粵語、普通話......
宋青雲看到了幾個熟悉的麵孔，遠處，井上雄正帶著兩個助手在看一件明代青花罐，不時低聲交流。另一邊，艾琳·陳正在用專業相機拍攝元青花玉壺春瓶的細節。詹姆斯·威爾遜則在與加德的工作人員交談，神態輕鬆。
謝明軒還沒有出現，按照計劃，他不會在預展第一天露麵，至少要等到第二天，當各方勢力都放鬆警惕時，他才會以“剛剛抵達霧都”的姿態出現。
“宋先生，”一個聲音從身後傳來。
宋青雲轉身，看到一個穿著灰色西裝的中年華人，麵帶微笑伸出手：“我是加德拍賣行亞洲藝術部的總監，張立偉。歡迎華夏代表團來到霧都。”
宋青雲與他握手：“張總監，久仰。”
“在你們來之前，我們就聽說了，華夏代表團這次對這件元青花是誌在必得啊。”張立偉話中有話。
“華夏文物，理應回歸故土，”宋青雲不卑不亢，“我們希望能通過合法合規的渠道，讓這件國寶回家。”
張立偉笑了笑：“加德一直尊重文物保護和文化傳承。不過拍賣是公開市場，價高者得，這是規則，同時也希望貴國理解。”
“當然理解，”宋青雲也笑，“所以我們來了，參與競拍，遵守規則。”
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