高殷的話不難理解，南齊做得，北齊就也做得，蕭氏能附會曹植製梵唄來給自家鍍上金輪般的合法性，他們高氏就更可以了，而且北朝的佛教本就比南方繁榮，畢竟諸多僧侶都是從絲綢之路進來的，玩起這一套隻會更加專業。
“這份榮光，朕不會獨享。”
高殷攥著酒杯，看著呆愣的高氏諸親：“我齊有僧眾二百萬，也是該管管了，交於諸親，總比外人安心，一定把大家的腮幫子塞得滿滿的。”
高殷在後世的一本書裡，看過一個很有趣的理論，假設整體是一百人，那麼隻要獲得五十一人的支援，就能說自己是多數人的統治；而這多數派分裂為幾個集團，那麼隻需要在這五十一人中再得到二十六人的支援，就能統治一百人的整體。
繼續推演，最終隻需要獲得十四、八乃至五人的支援，就可以控製一百個人，這便是皇帝們更換少數心腹就能管理國家的秘密：拉攏野心不大、容易滿足的利益代言人成為心腹，或是讓心腹成為利益代言人。
因此對帝王來說，眼力遠遠比能力重要，事情可以交給臣下辦，但交給哪些臣下，則需要智慧了。
說到底，高歡的嫡長繼承人始終是高澄，對於齊國的統序來說，最好的繼承人還真是高孝琬。
高洋是齊國統治階層迫於時局的無奈選擇，婁昭君便利用了這一點，強行將這個法統上的漏洞撬開，攫取權柄的同時，也讓齊國在繼承的法理上變得愈發淩亂，以至於需要花費更多的資源去填補政治上的成本，某種程度上說齊國亡於婁昭君也不為過。
在這個世界線上，雖然婁氏與嫡王的陰謀已經被終結了，但是在與他們搏鬥時，高殷本人也染上了血腥，擴大了法理的傷口。接連打倒了湛、演、歸彥、孝瑜、孝琬等五個重要宗王，在宗室內已經引起了一定的隔閡，而這還有著猜疑的基礎，即文襄諸子以及神武諸王，隻要遇上合適的機會，都可以把高殷扳倒自己上位。
雖說目前大抵是控製得了，但若是高氏宗親繼續與他產生新的矛盾，哪怕隻是一個小意外，一旦發酵，就有可能進入無可挽回的節奏，皇帝與宗室互相獵殺，勝者登上皇位，直到帝國再也承受不住內耗，如南朝故事。
高殷當然不想變成這樣，那就不能把事情做絕。若是做出將高氏諸王全部殺死的極端行為，那麼他自己隻要出個意外，整個齊國就等於白送給了外臣，就和南邊那個齊國一樣，而他也就此墮落為小高洋。
要統治整個天下，宗室的力量必不可少，因此不能內耗，還要適當地重用，讓他們意識到能從自己這得到好處與力量。
若連自家人都管不好，又怎麼能做天下的共主呢？調理好宗室，也是帝王的必修課。
而要給予利惠，最好的辦法就是讓他們在一定程度上參與政治，其中高浟、高湜已經獲得了行政權，高長恭、高延宗行使部分軍權，高睿、高淹、高浚、高渙等人出鎮地方，委以方麵之任，可以說能穩固自身的權威，但還不夠。
宗室的力量還冇有使用到極限，高殷想要擴張，也要對她們進行相應的提拔，恰好齊國政治的重要一環便是佛教，因此高殷就在現在，提出了他對佛教和高氏的結合法：“就如同蕭氏用魚山梵唄造勢一樣，藉著這個曹永洛，我等也同樣可以大恢陳思王之法應，感應神理，使梵聲重顯於齊世。”
“而後再由朝廷組織佛誕慶日典儀，大歌梵唄之讚，使梵音播於民野，道路相頌，如此便使佛理深入人心，更能萬世流傳！”
既然確定了要利用曹永洛的上書大作一番事業，那麼曹植的神化也就不可避免了，恰好陳思王墓就在魚山，原因便是曹植在東阿魚山創立中華梵唄後，覺得此地“肅然有靈氣”，因此後人遵照他的遺願，將其葬於魚山。
三十二應身為佛教術語，指的是觀世音菩薩為救度眾生示現的三十二種化身形態，在後秦高僧鳩摩羅什翻譯的《妙法蓮華經·普門品》中則記載為三十三身，同時與鳩摩羅什同時代的高僧曇摩流支翻譯的《僧伽吒經》也曾提及“釋迦提婆之所住處，是三十三天”，是佛教世界觀中佛祖所住的最高處。
曹植死於魏明帝太和六年，到曹永洛發現墳墓而上書這年，恰好三百三十年，這數字掐得這麼巧妙，不給他成佛實在說不過去，乃至有足夠的敘述空間，給他編撰出一係列完整的配套故事來，比如曹植死後與洛神交感，每十年化作一重身渡世人、應劫難，在三百年的動亂中屢屢登場，留下一段段神妙小故事，三百三十年過去，正到了第三十三應身，渡完最後一劫便證果飛昇，也藉著“他”的口語，揭出高氏諸王同為佛陀菩薩的真麵目。
而這第一步，便是讓梵唄之聲再起魚山。
出於高殷的政治需要，曹植在齊國的地位大為改變了，很可能成為後世代表中華佛教的象征人物之一，而這套卡組一旦展開順利，又會瘋狂地給高殷的《三國演義》引流，為了瞭解這位“菩薩轉世”曹子建的生平，佛教信眾們又會反覆閱讀、評聽曹魏世子相爭、七步成詩的故事，本就是反派的曹丕將會多次被拉出來鞭屍。
齊的前身是魏，自然要隱約貶低“魏室”了，哪怕是曹魏——由此對篡漢的魏帝曹丕進行了暗貶，繼而又讓人們同情起為其所篡的“漢室”來，從而略略地緩和鮮漢之間的矛盾。
所以說文化領域往往都是相通的，借古喻今是文化人的情趣，曹丕大概做夢都想不到，自己揹負了篡漢的賊名，皇位卻先後被弟弟曹彰、曹宇的後代繼承，曹植成為後世文人的標杆，現在更是要被齊帝給造成無害神像，屬實是隻有自己輸麻了。
佛教的儀式音樂分為僧人表演和對應的樂工表演，其中僧人的表演又分為轉讀和梵唄。
轉讀是用漢語有韻律地誦經，帶著表演的性質，就類似後世愛聽的“大悲咒”，梵唄則是印度佛教早已存在的讚佛形式，與音樂相結合，如用金石演奏，就稱作“樂”，用管絃演奏，就稱作“唄”，而傳入中國以後，為了表示出家人與俗世人的不同，就拋棄了樂器，隻依靠自己的音聲之美，不再配樂。
在講經時，常用僧人負責的轉讀和梵唄兩種佛教音樂，而行像、法會這種大慶典，就會以樂工和歌舞女樂搭配表演。
高殷的意思，就是利用皇室的政治地位像蕭子良一樣創製新的佛教儀式，同時將高歡高洋高殷三代帝王，以及整個高氏的發家史昇華為“諸佛降世”，以梵唄的形勢傳唱下去，形成齊國皇室大小皆佛的共識，如此提高的是高氏全體的地位，也使得整個皇族鍍上神性，頗有些一人得道全族昇天的意味。
這也合理，孕育了皇帝和轉輪聖王的家族，也不會簡單到哪去。整個佛國的菩薩、金剛、羅漢都下來管理人間了，這大齊還能不是地上佛國嗎？
被諸佛統治，臣民應當高興纔是，將來佛王入主僧事，拆解佛教也方便一些。
諸人被震撼得無以複加，因為這便代表著高殷將自身的神性分給了他們，也是將他們的利益和高殷牢牢繫結在了一起。
“這還隻是開始。”
高殷笑著說：“聖王教化世人，先要點化了身邊的慧根，當使世人知曉汝等前世為何，緣何作菩薩、金剛、羅漢，又有各寺主沙門統為家人背書，過些時日，也便能立碑著書，做活佛了。”
高浟等人麵上一紅，連忙辭讓：“這、禮重矣……！”
“五叔莫多情，你還不是最重的，最重的應當是兩位姑母，她們都做過前魏的皇後，理當是個菩薩。”
高殷說得詼諧，引起宗親憨笑，齊國上下不通佛的極少，深自篤信的就更多了，如今聽至尊要把她們包裝……點化成菩薩轉世，高玉等人內心喜不自勝。
哪怕知道這不是真的，被世人這麼稱呼，心中也會暗爽到不行，何況誰能斷言是假的呢？至尊自有天命，說不定自己還真是天上欽定的菩薩，才托生到這高家呢？
高殷雖然這麼提了，但也隻是一個粗略的構思，於是便和諸宗親在這商討了一番製度，又以這為話頭，引到了高睿身上，果然高湜就說著：“若趙郡王得知，隻怕恨不能插上雙翅，飛回鄴中來！”
高殷點頭：“這件事我也希望交給趙郡王，他深通經義，想必會有鞭辟入裡的見解，有他幫手，這些便好做許多。”
由此確定了要將高睿召喚回鄴中，主持“高氏成佛”計劃，稍稍遮掩住了將他調離晉陽的意圖。