依靠著外掛B站給的靈感，徐達終於幫使用者找到了TIKTOK的‘正確’開啟方式。
防彈少年團和TWICE聯合釋出的舞蹈挑戰一上線TIKTOK就很受歡迎，但那個時候TIKTOK的使用者並不算多,而且也隻釋出了《cheerup》的內容，隻能說給TWICE和防彈少年團原本就火爆的人氣錦上添花而已。
但tiktok團隊一刻都沒有停下自己增加使用者的努力，隨著入駐TIKTOK的明星和視訊創作者越來越多，內容也豐富了起來，再加上TIKTOK持續不斷的大規模撒錢推廣，TIKTOK在安卓係統的下載量已經躍升至全球前五，這裏麵當然也有三星電子幫扶的原因。
ISO係統成績雖然沒那麼突出，但也進了前20，這還是因為TIKTOK沒有鋪開歐美市場的原因。
緊接著徐達在歐美巡演的時候也沒有忘記帶飛TIKTOK，從科切拉開始，TIKTOK就能第一時間發放防彈少年團傳奇巡演的第一首視訊。
大部分視訊都是經過TIKTOK培養的直拍攝影師提供的，視訊總長度在30秒至2分鐘不等，但卻精準抓到了表演的精華段落。
防彈少年團在歐美進行的巡演，遠在大洋彼岸的另一端，TIKTOK使用者卻能躺在床上用手機身臨其境感受到演唱會的部分魅力。
當然防彈少年團不是24小時進行巡演，TIKTOK不斷豐富的內容就開始填充了使用者的剩餘時間。
舞蹈挑戰也自然而然地進入到了觀眾的視線當中。
《24KMAGIC》的舞蹈挑戰視訊相較於《cheerup》更突出了舞蹈的魅力和音樂屬性，近距離的強烈刺激讓很多人開始上癮。
以往觀眾接觸明星的表演要麼來源於電視電腦等顯示器螢幕，亦或者花錢看演唱會，如果要近距離看還得花大錢買前排票。
但現在除了能夠躺在沙發和床上拿手機看，那種明星貼著自己臉表演的感受也是前所未有。
其中最受歡迎的視訊要數徐達與MOMO以及田柾國與林娜璉這兩組人。
MOMO骨子裏那種不服輸的勁頭呈現在手機裡十分有趣，部分看過TWICE被徐達‘折磨’視訊的粉絲甚至留言，說MOMO這是趁機報復徐達，一副不跳死對方誓不罷休的樣子。
當然，更重要的是徐達與MOMO展示出來的專業性。
MOMO的舞蹈好粉絲們都知道，但徐達給人的印象一直都是唱功拉爆，舞蹈不拉垮。然而在如此近距離的拍攝之下，徐達完美的律動感以及變態的肌肉控製能力終於展現在大家麵前。
或許徐達跟鄭號錫比起來，技術上略有不足，但就衝擊力而言，徐達無疑是更好的那一個。
如果是徐達自己一個人牛逼，那麼視訊是不夠完美的，但MOMO咬著牙跟上了。
這裏也不得不佩服鄭號錫對於舞蹈呈現的感覺，MOMO的身材很好，可也是女IDOL中少有的壯碩，如果他自己跟MOMO搭檔，或許在《cheerup》中還可以接受，但在《24KMAGIC》的挑戰中就不那麼和諧了。
現在MOMO跟徐達搭在一起，MOMO應常年練高難度街舞的壯碩感在徐達麵前蕩然無存，而能夠跟得上男IDOL的力量感卻凸顯無誤。
不過也是，連權侑莉和崔雪莉站在徐達身邊都顯得異常嬌小，估計也沒有什麼女IDOL在徐達麵前會顯得壯碩。
有些眼睛毒的粉絲還建議，讓MOMO從此跟徐達在視訊挑戰賽鎖死，省得自曝其短。
至於田柾國與林娜璉這一組，他們選的段落不是《24KMAGIC》中最難的段落，但兩人就是天生的C位，加一起表演更是迸發出了難以言喻的魅力，因此也受到了很多人的喜愛。
這個係列的舞蹈挑戰視訊在兩組人的引領下，播放量異軍突起，TWICE這次是真的搭了TIKTOK的便利把組合傳到了日本和東南亞。
因為TWICE中有三名櫻花妹，日本觀眾對於TWICE的接受度十分高，索尼音樂更是直接找上JYP公司，希望可以接下TWICE在日本的運營權。
隻不過TWICE的所有許可權都在徐達手上，而徐達正忙著歐美巡演就讓索尼音樂等他回來再談。
原本徐達是想跟艾迴談TWICE的日本運營權的，奈何艾迴反應太慢，估計要被索尼偷家了。
至於華夏，蝌蚪視訊那時也收到了相關的禁令，所以他們並不敢推廣。
隨著TIKTOK上舞蹈挑戰的興起，跟徐達有關聯的組合也識趣地跟上，像是T-ARA就是在樸孝敏的建議下發起的《BboomBboom》舞蹈挑戰。
接著T-ARA的就是REDVELVET，作為去年最亮眼的女團，她們2016年上半年顯得有些沉寂，好在**公司迷途知返把REDVELVET的製作權還給了徐達，然後徐達立馬就給了她們新的回歸單曲。
雖然REDVELVET這次回歸徐達正在歐美巡演，但留在南韓的團隊也讓她們在回歸一開始就在TIKTOK發起了《RussianRoulette》的挑戰。
每一個挑戰的熱度都很不錯，南韓其他娛樂公司和偶像組合立刻聞風而動，沒有入駐TIKTOK的立馬入駐，已經入駐TIKTOK的隻要回歸也會發起相應主打曲的舞蹈挑戰。
至此，TIKTOK上的舞蹈挑戰開始成為南韓歌手回歸時的必修課。
TIKTOK的發展速度讓徐達十分滿意，甚至已經遠遠超出了他跟字母公司原先的預想中的發育速度，所以今年接下來的時間徐達都不用再冥思苦想為TIKTOK新增燃料了。
而在南韓歌謠界，徐達再次展示了他的統治力,甚至比去年還要更恐怖。
也不知道是什麼情況，也許是各大音樂公司在去年都掏空自己曲庫中優秀的作品，已經到8月中旬了，除了徐達的作品以外其他公司的作品都不溫不火的，難怪打歌節目組要創造出‘徐達真空期’這個詞彙。
反過來看，不論是徐達創作的女團歌曲，亦或是為電視劇的創作的OST，隻要已上線就能夠霸佔音源榜的前列。
甚至出現了更加奇怪的現象，徐達以前創作的歌曲也被歌迷翻出來聽，有些歌曲還重新回到了melon等音源平台的榜單當中。
就最近2個月來說，音源榜上前10基本上都是徐達的作品在打架，TWICE的《cheerup》一直與限定團IOI的《pickme》爭奪第一，IOI的《veryveryvery》和成團曲《style》自從上了打歌節目後也一直在音源榜前十位內。
去年開始出現的徐達自己的作品對壘現象又再次發生，而且更加激烈。
REDVELVET的《RussianRoulette》、樸善憐的《事件的地平線》以及為電視劇寫的《像初雪一樣靠近你》、再加上防彈少年團英專的三首主打曲。
前十全部被徐達的作品給霸佔了，甚至前10以外也充斥著大量他的作品。
歌謠界被霸佔也就算了，徐達畢竟是去年格萊美大滿貫的獲得者，大家打不過他不丟人。
但影視圈的情況才讓大家感到可怕，今年至今最火的兩部電視劇，一部叫《鬼怪》，一部叫《太陽的後裔》。
《太陽的後裔》雖然不是徐達編劇的，但依舊是徐達公司製作的作品，雙宋宋仲基和宋慧喬憑藉這部電視劇在華夏不知道火了第幾春。
《鬼怪》也不遑多讓，崔雪莉這個影視圈的小透明搖身一變成為了今年最優秀的影視新星，一堆電視劇想要找她做女主角，但全都被拒絕了，據說徐達又給她量身定製了一部新的電視劇。
而崔雪莉的形象也因為這部劇而徹底翻身，以往被人詬病的亮點可笑地變成了亮點，並解釋說是徐達有效地挖掘了崔雪莉自身的魅力。
徐達的確經常挖掘崔雪莉，但不是大家想像中的那種挖掘。
電影方麵，今年的票房冠軍已經被《釜山行》給預定了，雖然《釜山行》的藝術性不如《老手》，但作為一部爽片，這部電影不但開創了南韓自身的喪屍片體係，爽點密集的同時還保留著東亞特有的溫情。
很不‘幸’，這部電影又是不防彈就會死公司和CJ娛樂合作的產品。
更不‘幸’的事，CJ娛樂還公佈了他們正在跟不防彈就會死合作的四個專案：《檢察官外傳》《隧道》《密探》《Master》。
南韓影視圈雖然不能說給徐達的公司給霸佔了吧，但也有夠欺負人的，關鍵是人家的合作物件CJ娛樂還是徐達他老媽在裏麵當總裁，這讓別人牆角都撬不動。
剩下的綜藝圈也沒有倖免，不過情況比歌謠界和影視界好多了。《produce101》的確是今年前8個月最爆的綜藝節目，但作為一檔選秀綜藝，《101》跟以搞笑為目的主流綜藝並沒有產生多大衝突。
各大電視台的老牌綜藝還是有著很不錯的收視表現，至於羅英錫，他的確主導著不防彈就會死公司主管綜藝的副社長，但他在TVN電視台開創的一係列綜藝扔被認為在原有的體係裏麵，並不屬於不防彈就會死公司的作品。
不防彈就會死公司除了《produce101》以外，其餘的作品都是在流媒體平台上傳播，而且有一半的產品都是音樂型別的，對南韓固有綜藝市場產生的衝擊並不大。
不過有一點讓大家很眼紅，不防彈就會死公司在去年與華夏的芒果電視台達成的合作，合作的基礎是輸出綜藝的本土化改造，而且還是在華夏創立的合資公司中完成的。
這種合作模式一開始被各大電視台嗤之以鼻，因為這種模式等於把一部分利潤讓渡給了華夏的芒果電視台，而且還沒有辦法用版權拿捏華夏方。
然而‘限韓令’生效之後，這種模式卻完美避開了各種禁令。
因為徐達和羅英錫為合作提供的主要以南韓這邊的創作模式與框架為主，版權是共享的，這種模式出來的產品本質上已經不屬於‘韓流’產品，而是用南韓淬鍊已久的成熟框架再加上羅英錫過往綜藝的核心孵化的華夏本土綜藝。
對於這種產品，華夏的廣電總局醒目地選擇睜一隻眼閉一隻眼。
現在南韓各大電視台已經收到了華夏荔枝等電視台的中斷合約通知，他們準備把過往的合作節目改個名字繼續製作，但南韓各大電視台已經無法從華夏市場分到任何利潤了。
南韓的綜藝的確火到了東南亞，但南韓和東南亞的市場所帶來的收益加在一起都不如華夏市場的零頭。
因為這些原因，徐達和芒果台在華夏註冊的不吃芒果就會癢公司，就成為了現在南韓唯一可以對華夏輸出綜藝產品的視窗。
或者說，徐達和羅英錫成為了掌控者通過這座獨木橋的通行證，誰想要通過正規渠道繼續向華夏輸出綜藝內容並得到相應收益，就必須經過徐達和羅英錫的改造才行。
徐達繼續在原先的領域統治著，又因為之前的種種準備，在‘限韓令’來到後，掌握了讓別人眼紅的通道。
但他們不知道的是，這隻是剛開始而已。
大家都忘了一件事，徐達和大黑公司在這兩年的利潤有多高，但他們的實際動作卻很少。
此時徐達正虎視眈眈地看著南韓的娛樂圈，準備開始他統治南韓娛樂圈最重要的一步。
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